微操，一千字寫出代入感！
代入感簡單來說就兩件事，一是讓角色帶著讀者走，二是給讀者準備一出好戲，兩者缺一不可。其實，兩者是一件事，如果不給讀者準備一出好戲，讀者是不會跟著主角走的。
掌握六種敘事結構功能特點，一千字就可以讓角色帶走讀者。想讓讀者堅定的跟著角色走，就需要熟知「三環」的結構特征，因為只有「三環」結構才能支撐十萬字、百萬字的篇幅。
也就是說，吸引人是結構發揮作用的結果，而不是作者的文采驚艷。
也就是說，小說吸引不吸引人，是結構決定的，不是作者的文筆決定的，這就是大家瞧不上的小白文可以爆火的原因。
理想的狀態，作者駕駛著汽車（小說結構），帶著讀者領略沿途的風景，而不是勸說讀者上車。
如何讓讀者跟著角色走呢？
大家試想一個場景，在一個商場門口，一個小三追著原配打，兩人扭打在一起，旁邊，有個學者在講解【道德經】，現場有一百個吃瓜群眾。
大家想一想，吃瓜群眾會看學者講【道德經】，還是圍觀小三打原配？
現實中，我們會受到道德的、世俗的約束，會考慮制止，小說中，讀者的精神完全放松，就會不嫌事大。
小三和原配打進商場。
請問，吃瓜群眾會不會跟進去？還是留在門口聽學者講解【道德經】？
吃瓜群眾跟進去，讀者就被角色人物帶走了。
在這個場景中，誰的水平高？無疑是學者，但吃瓜群眾會被小三打原配這麽無聊的事情帶走，只留下學者在風中淩亂。所以，學者要轉變思路，要以小三打原配的方式來講解【道德經】，變灌輸式為感悟式。
有了權力，輕易獲得財富，就會遭受反噬，必須以佛心化解。這就是金庸武俠中【吸星大法】和【易經】的人生哲理。
當我們不顧一切代價去做一件事情，雖然取得極高的權力地位，但不會有好下場。這是頂級功法【葵花寶典】的人生哲理。
他強任他強，清風拂山崗，他橫任他橫，明月照大江，這是頂級功法【九陽真經】的心法總訣，這難道不是做人的道理嗎？有此胸懷，必成大器。
好了，思路有了，方向有了，開始實操，如何用一千字寫出代入感。
一千個字，讓讀者代入，怎樣才能做到呢？
要想做到這一步，就要對六種敘事結構有深刻的理解，因為只有非常熟悉六種敘事結構，才能做到微操。
在講微操之前，再幫大家強化一下對六種敘事結構的理解。
把攝影機放在小說的客觀世界當中，攝影機鏡頭所能捕捉的畫面和聲音資訊，所形成的文字，為客觀敘事結構。如，自然環境、人物的外貌長相、動作表情、行為狀態、語言聲音等。
畫面無法體現出來的資訊，如，人物的姓名、學歷、背景、歷史、社會關系等，為解釋敘事結構。
把攝影機放進角色人物的腦海中，獲取角色人物的眼耳鼻舌身意六識資訊，所形成的文字，為主觀敘事結構。
把攝影機放在小說的客觀世界中，以「透視」的方式獲取角色人物的眼耳鼻舌身意六識資訊，所形成的文字，為半主觀敘事結構。
以概括的方式敘述一系列的語言、動作、事件、思想等內容，所形成的文字，為概括敘事結構。如，兩人聊了一個晚上；兩人打了三百招；我做火車從北京到了上海……
小說中，起到特效作用的文字，為特效敘事結構。起到增強視覺沖擊力，渲染氛圍，區分神器、靈寶、功法、丹藥等級，常用於神器認主、渡劫、戰鬥、煉丹、煉器、布陣等場景。
把六種敘事結構搞清楚了，開始微操。
這裏，我以金庸的敘事結構風格和撲街寫手的敘事風格覆寫【尋秦記】，來幫助大家理解微操的含義。
前面講過，黃易的客觀敘事結構夾雜著解釋敘事結構，如第一段客觀敘事結構中「全城最熱鬧」這五個字就屬於解釋敘事結構的成份。解釋敘事結構中又有客觀敘事的成份，這麽做的優點已經講過，這裏就不再贅述了。
【尋秦記】金庸版：
客觀敘事結構：（讀者來到小說的世界中，以旁觀者的身份觀察著一切，一切都是陌生的，客觀敘事結構，是將讀者代入場景）
「咿……嘎！」
因緊急剎車致輪胎與地面摩擦的尖叫聲在「黑豹酒吧」門口倏然停下，歡叫怪笑聲中，四名年輕漢子抓著門沿，飛身躍下車來，向著酒吧門口走去。剛用湧進門內，一陣混亂至極的物體墜落和故障喝罵聲中，兩個壯漢被扔了出來，橫七豎八的跌倒在門外。
兩人掙紮著想要爬起來，這在平時非常輕松的動作，如今卻變得異常的困難。
四人色變，沖前扶起兩人。
一個額生肉瘤的壯漢駭然道：「有多少人？」
解釋敘事結構：（有人打架，讀者好奇心被調動起來，他迫切想知道啥情況。給他透露一點訊息，再次強化提升他的好奇心。此處字數不可過多，以免畫面長時間停滯，變成了說教。）
他這話問的大有道理，他們都是來自菁英特種部隊的第七團隊，所有隊員都是從全國嚴格選拔出來的，接受過嚴格的訓練，平時都是打人，怎麽會被打成這樣，還給扔了出來。
客觀敘事結構：（讓畫面繼續流動，透過畫面來塑造活靈活現的人物，把讀者的註意力引向主角項少龍，引起讀者的興趣。）
雙眼都被打的淤青的漢子努力將眼睛睜開一條縫，看到扶他之人，頓時大喜道：「龍哥，快給我們出這口鳥氣！」
被稱作龍哥的男子露出一抹笑容，看表情，就知道他已經心癢難耐了。
另一個挨打的漢子喘著粗氣，指著酒吧內說道：「是八四一部隊的教官黑面神，竟鬥膽挑惹我們的冰霜靚女。」
四人聞言一起勃然大怒，那個被稱作龍哥的人大踏步向酒吧門內走去，其他三個隊友攙扶著地上的兩人，緊跟著過去。
大家想一想，如果你是吃瓜群眾，你會不會跟進去看一看呢？看看這個龍哥能不能打得過黑面神？那個冰霜靚女到底是怎樣的一個美女？
在這個例子中，讀者被角色人物帶走了，再看一個【尋秦記】撲街版，大家就容易理解了。
【尋秦記】撲街版：
客觀敘事結構：
「咿……嘎！」
因緊急剎車致輪胎與地面摩擦的尖叫聲在「黑豹酒吧」門口倏然停下，歡叫怪笑聲中，四名年輕漢子抓著門沿，飛身躍下車來。
解釋敘事結構：（人物出場就卡住了，畫面停滯，作者登場，開始給讀者講解。）
項少龍來自被譽為菁英裏菁英特種部隊的第七團隊，這個團隊裏的所有成員都從全國嚴格選拔而來，接受最殘酷的訓練，專門應付各類突發情況。
訓練科目除了體能之外（此處省略500字），剛剛經過三個月的集訓，打算到全城最熱鬧的黑豹酒吧來放松一下。
作為特種部隊的精英，開著軍用吉普車來酒吧放松，絲毫不用在意他人的目光。他們暗自感嘆著資本主義的優勢，向著酒吧門內走去。
客觀敘事結構：（畫面終於流動起來）
四人正要走進門口，一整嘈雜至極的墜物聲和故障喝罵聲中，兩個壯漢被扔了出來，橫七豎八的躺在地上。
解釋敘事結構：（作者又要開始營造懸疑、緊張、激烈的氣氛了）
被扔出來的兩人，一個是蠻牛，一個是豹子，兩人在第七團隊也是了不起的存在，體能，在百米賽跑中達到了驚人的x秒，射擊，閉眼10環（此處省略500字。）這樣的人，怎麽會被打的這麽慘。
大家想一想，在撲街版這個例子中，讀者會不會跟角色人物走。
作者在生拉硬拽，讀者是不會跟著走的。
所以大家在寫的時候，讓角色人物帶著讀者走。
讀者來到你的小說世界，你把讀者安排在哪個位置看戲、體驗？
換句話說，你想給讀者呈現怎樣的畫面。
比如，客觀敘事結構，是把讀者放在小說的客觀世界中。
「咿……嘎！」
因緊急剎車致輪胎與地面摩擦的尖叫聲在「黑豹酒吧」門口倏然停下。歡叫怪笑聲中，四名年輕漢子抓著門沿，飛身躍下車來，向著酒吧門口走去。
讀者是站在黑豹酒吧門口看著眼前發生的一切。
主觀敘事結構，就是把讀者安排到角色人物的腦海中，用角色人物的眼耳鼻舌身意六識去觀察世界。
把攝影機放在小說的世界中，可以區分出六種敘事結構，攝影機是什麽？其實就是讀者，我們在排程讀者。我們把讀者安排在最恰當的位置，讓他看到，我們想讓他看到的畫面，對讀者心理、思想進行潛移默化的影響。
這是代入感的核心原理。
前面的章節提到過幾個撲街作品的開篇，大家看一下，那些角色人物能不能帶走讀者？用的都是什麽樣的結構？
開篇就解釋，能帶走讀者嗎？
主角剛一出場就畫面卡住了，就開始介紹主角眼前的建築物，本文作者對黃金三章修改了十多遍，都修改到無語了。大家看看她的主角能帶走讀者嗎？
某屆作協副主席給新人寫作11條重要建議，第六條說，寫多了，你就會結構了。這位作者已經寫了100多萬字了，掌握結構了嗎？還需要多久才能掌握？一生的時間夠不夠？
其實，說黃金三章是沒有意義的，掌握了小說的15種結構，環環相扣，每一章都精彩紛呈，每一章都讓讀者欲罷不能，這才是作者想要的結果。
認識這15種結構，不過30分鐘的事情。熟悉這15結構，大家只需花費一點時間把我前面的十篇文章看一看。而要掌握這15種結構，大家只需要在寫的註意套用，您每寫一個字，都在成長，都在進步。
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