在中國古代藝術史上，女性畫家的數量並不多，而能夠在男性主導的繪畫領域脫穎而出並享有盛名的更是屈指可數。然而，在清代，有一位女性畫家名叫陳書，以她出色的山水畫而聞名於世。陳書的畫作不僅傳承了中國傳統繪畫的精髓，還融入了獨特的個人風格和情感。
陳書（1660—1736），清代最富盛名的女畫家，秀水（今浙江嘉興）人，號上元弟子，晚年自號南樓老人。太學生陳堯勛長女，自幼多問好學，曾在父親書齋見藏畫而臨仿，「無不神肖」。父母令習女紅，也「延師授經，歲余便通曉大義」。陳父後在旅次中病故，家計中落，陳書「縫紉給饘粥，仍句讀經書以授舅氏」。及長為同鄉錢綸光聞賢，請為繼室。曾為國子監太學生的錢綸光，以教書為業，收入低微，但又性情慷慨，婚後陳書「善事舅姑，助綸光款賓客，周鄰裏，曲盡恩意」，靠己「紡入僅供饘粥，不足則鬻畫以繼」。錢綸光曾有詩句「山妻手裏尋供給，賣幅青山佐讀書」頗能形容。康煕二十五年（1686），陳書生長子錢群，公公則被授以西安縣教諭，錢綸光渡江追侍。錢群一歲時染天花瀕死，由外婆帶回家養育，後為感念此恩，陳書公公特命此子名字內得存「陳」字。
陳書擅長山水畫，尤其擅長描繪山水間的意境和氣勢。她的畫作獨具一格，以其細膩的筆觸和精湛的構圖而備受贊譽。她常常運用水墨和淡彩相結合的技法，使得畫作在黑白之間呈現出豐富的層次感。此外，她擅長運用線條和墨色來表達山水之間的變化和情感，使觀者能夠感受到她對自然景觀的獨特理解和感悟。
陳書的畫作展現了大自然的壯美和恢弘。與傳統的山水畫作不同的是，陳書往往加入了豐富的細節和氛圍，以及對自然的情感表達。她對山水的描繪並非簡單的模仿自然，而是將自己的情感融入其中，使畫作更具生命力和靈動性。
陳書的藝術成就不僅在當時備受贊譽，而且對後世的山水畫家產生了深遠的影響。她的作品被廣泛收藏於博物館和私人收藏家的珍藏中，成為了中國山水畫的寶貴遺產之一。
陳書山水畫的獨特風格和個人情感的表達，使她成為清代最富盛名的女畫家之一。她透過自己的藝術實踐和努力，打破了傳統的性別束縛，展現了女性在藝術創作領域的巨大潛力。她的作品不僅為後人留下了寶貴的藝術遺產，也成為了中國古代女性藝術家的典範和榜樣。
陳書的山水畫作以其獨特的風格和深入的情感而聞名於世，她的藝術成就不僅對中國繪畫史有著重要的影響，也彰顯了女性在藝術創作中的力量和智慧。陳書的藝術之路給我們帶來了無限的啟示和思考，鼓舞著更多的女性走上藝術的道路，追求自己的夢想和熱愛。
夏日山居圖軸
紙本設色 62.7×42.5cm
石渠寶笈三編·延春閣
仿唐子畏夏日山居圖。復庵陳書。時年七十又五。
山明水秀碩人薖。幾架溪亭俯碧波。不禁漁翁把釣往。時來幽士問書過。麥針已撲香風滿。柳線猶含弱意多。若曰山居仿子畏。知為首夏尚清和。丁亥（1767）初夏上澣 禦題 。
山窗讀易圖軸
紙本水墨 82.8×54.8cm
石渠寶笈續編·重華宮
握管欲仿叔明山窗讀易圖。而信手所之。忽帶石田翁筆法。至其靜氣幽僻處。三伏懸之。可以忘暑。復庵陳書。時年七十又五。
欲傲叔明讀易圖。不期筆法石田俱。幀中下半忽齊截。易理無窮寓此乎。按是幀下半。樹屋坡石。截然而止。紙幅之窮。尚余十分寸之三。似有意止之以齊者。或老人因易理無窮。作畫時。故留有余。以寓書不盡言。言不盡意之旨乎。乾隆乙巳（1785）冬。 禦題 並識。
細觀此圖。究因紙幅已窮。不可再布景。然而截然以止。不為缺欠。老人立意奇矣。 （清高宗）
女史奮老筆。圖王卻近沈。布置雅淡姿。皴染煙雲瀋。一溪巖隙流。數椽山麓枕。寫景自書識。字畫如錯錦。而何幅留余。其旨別有恁。意盡或當止。落想非未審。讀易易理含。默契不為甚。前後仰宸題。石渠標上品。臣 和珅 敬題。
山窗讀易尋幽討。誰其寫者南樓老。世外林巒太古初。胸中元氣規羲皞。卦演先天復後天。此間真意不言傳。煙雲信手都生面。何有山樵與石田。會心見表先知裏。妙義無窮推易理。即從寸楮悟兼山。畫中亦有時行止。臣 梁國治 敬題。
南樓傳妙跡。林壑護風煙。胸次規黃鶴。豪端涉石田。操觚非率爾。落紙乃悠然。境僻真忘暑。山齋宜一編。授經偕講德。屢荷詠遺縑。景勒斯無盡。神完詎待添。象如觀酌損。理或寓撝謙。讀畫羲文契。天題一再拈。臣 董誥 敬題。
