代瑞雪 ║ 復歸於嬰

2024-10-24文化

堯舜與龍鳳 ║ 300cm×190cm ║ 綜合材料 ║ 2023年

◆ 復歸於嬰

——讀代瑞雪的工筆人物畫

文｜魏祥奇(作者為中國美術館副研究館員、策展人)

代瑞雪新近創作的「稚子」系列，描繪了多個花叢中的小女孩的形象。顯然，將小女孩置於花叢中拍攝照片，是一個極為日常的畫面。小女孩的純真無邪，與繁茂的花草，翻飛的蝴蝶、螢火蟲、蜜蜂等昆蟲相得益彰，呈現的是一派平靜祥和的景象。

狐貍小妞 ║ 70cm×67cm ║ 綜合材料 ║ 2024年

在中國古代思想史中，亦有對女孩的描述，其中最富深意的莫過於老子【道德經】第二十八章中關於「復歸於嬰兒」的論述，意思是說，人應該回歸到嬰孩那樣一種純真的狀態，才能悟得至高的道的真諦。代瑞雪的「稚子」系列，正是以女孩的純真爛漫比喻人至真至善至美的生命形態。

遊園·4 ║ 70cm×67cm ║ 紙本設色 ║ 2024年

然而，隱在花叢中的動物的枯骨，隱喻著這片美麗的天地並非無憂的伊甸園，而是同樣有著憂傷與死亡。以至於我們在觀看這些畫作時，不禁想起17世紀法國古典主義畫家普桑的名作【甚至在阿卡迪亞也有我】，還有19世紀英國「拉斐爾前派」畫家米萊斯的名作【奧菲利亞】，縈繞著一絲哀傷的氣質。從某種意義上說，代瑞雪的「稚子」系列繪畫可以被認為是虛空畫（Vanitas）的一種，花草艷麗卻又脆弱易腐，恰與小女孩美好的生命形成雙關的修辭，以至於激發起觀者對生命的省思。

紫色的憂傷 ║ 97cm×71cm ║ 紙本設色 ║ 2020年

不過，我們在代瑞雪的「稚子」系列中很少看到哀傷的痕跡，她筆下的小女孩們是純凈無染的。但是，在幾幅帶有自畫像性質、表現青春少女的畫作中展現的又是另外一番景象：纏成堆的鹿角、被割去角的犀牛、被丟棄的小熊毛絨玩具等，都寓意著青春期女孩所要面對的世界殘酷。這些畫作與「稚子」系列構成一種敘事的互文關系，其指向的是交織著現實與夢境的幻化之意。

雲上的夢·1 ║ 119cm×97cm ║ 紙本設色 ║ 2020年

【莊子·齊物論】中有「莊周夢蝶」的典故。我們在代瑞雪的畫作中能看到，「蝴蝶」以一個最具觀念意味的視覺符號貫穿始終，其既是時空的穿行者，也是生命之旅的見證者。在這裏，代瑞雪已然幻化成蝶，她在用「稚子」系列繪畫召喚自己內在的純真之心，同時也在警示自己：美麗世界和潛伏在其中的危機，就像是一枚硬幣的兩面，必定如影相隨。這也是代瑞雪此時此刻最真切的生命感悟。

雲上的夢·2 ║ 200cm×110cm ║ 紙本設色 ║ 2020年

「稚子」系列、「雲上的夢」系列、「天使聆殤」系列是她這些年一直在推進延續的三條線索。對於她來說，無時無刻都可以進入創作狀態，孩子們遊玩的瞬間，路旁所見，朋友相聚，或者一部電影……

稚子·月-九 ║ 70cm×131cm ║ 紙本設色、金屬箔 ║ 2021年

柯吉拉隱現於雲水間，有假山石佇立暗夜波濤上，兩側各有青年男女以手電對望，似夢境，又真切如身旁的常物。這樣的迷茫和無從把握的印象，大概也曾種在每個人某段記憶裏。代瑞雪說，在深沈的藍綠夜色裏藏著一堵水泥大壩，那是現實中的溫榆河畔…….

稚子·7 ║ 69cm×79.5cm ║ 紙本設色 ║ 2022年

「【遊園驚夢】這件作品就緣起我朋友拍的一部電影。兩個主人公找不到各自的方向，雖然相愛，卻又無法講得清楚」。代瑞雪模糊了真實的時間和空間，就像這個時代所有來北上廣「漂」著的小城青年，在城市的喧囂中迷茫，被欲望物化，被種種矛盾纏結，無法看清自己，太多的不確定性也讓他們找不到希望的方向。

遊園驚夢 ║ 69cm×49cm ║ 紙本設色 ║ 2021年

代瑞雪的水墨工筆繪畫從傳統向當代的影像轉換時，並不是生硬地拼接。從影像自身的文化意義和背後歷史、現實等社會問題的角度去看，在作品的內容和形式的二元結構中，作品對視覺形式語言的拓展和內容所指向的現實問題，都是藝術最打動人心的地方。

遊園·1 ║ 112cm×97cm ║ 紙本設色 ║ 2023年

蝴蝶翻飛，雲氣氤氳，粉色的花簇，駕著鳳凰的仙人，在雲中飛升的女子，鳥語花香，仙鶴飛舞，似乎在淡紫色的雲氣中有仙樂飄飄。【雲上的夢之五】是她「復歸於嬰」個展前最後完成的四條屏作品。整件作品都浸潤在溫柔的淡粉色光暈裏，夢幻般的超脫情景是青春少女爛漫自由的心在雲海仙山間穿行。

遊園·1(局部一)

全然自在超脫的歡悅，在代瑞雪的作品中並不是常態，更多的作品相對帶著些許的「隱痛」或殘酷。在可愛的小女孩凝視盛夏的繁花時，在青春少女煽動天使翅膀的微風裏，畫面的角落裏或有廢棄橡膠輪胎，會有折斷鹿角的骷髏，工業時代的垃圾與自然的和諧之間在形成對抗的反差。鮮嫩嬌美的花草，無邪的兒童，是正在綻放的生命，又有象征死亡的鳥骨或被斬斷的犀角……