【風箏】的場面非常大，劇中軍統裏跟著鄭耀先混的，宮庶、宋孝安、趙簡之，都是好人，一個個個性鮮明義薄雲天，反而是我們自己的人，多疑、教條，神經兮兮，幾乎沒什麽好人，各個勾心鬥角互相算計。
看【風箏】，你會懷疑鄭耀先為什麽要潛伏，為什麽要建設新社會，老老實實做六哥，享受功名利祿兄友弟恭不好麽，因為這部劇幾乎就沒提國府的大奸大惡，提了也被美化成逼不得已，或者中了鄭耀先的計謀。
這也是很多所謂「歷史劇」犯的通病，把革命娛樂化輕薄化，看成簡單的「黨爭」，就像唐朝的牛李之爭一樣，人物都是某派中人，奢談什麽理想，其實都是爭權奪勢。
【潛伏】裏，我們雖然沒看見我們自己這邊做了什麽好事，但我們切實的看見天津站包括站長在內的一系列人物是怎樣中飽私囊的，也能看到這批人是如何勾心鬥角的。
所以，既然大家都不會把好人往好了拍，都不會寫好人好事，都不懂為什麽要革命為什麽要潛伏，都不懂什麽是真正的理想信念，都不知道我們要建設什麽樣的新社會，那不如不拍我方，只拍敵人。
與【風箏】那種把壞人寫好把好人寫壞的故事敘述，我更喜歡【潛伏】，至少他把壞人寫壞了。
至於誰是潛伏之王，從故事上看，宏大敘事的【風箏】裏鄭耀先身份更高，辦事更大，潛伏更難，但他居然堅持下來了，還挖出了韓冰，正因為如此，反顯得人物塑造假模假式。
而余則成真是基層小職員，做的都是因小見大的事，「有一口氣點一盞燈」，鄭耀先是小說人物理想人物，而余則成確實當時成千上萬潛伏者的真實縮影，「英雄史觀」只看中鄭耀先的艱苦奮鬥，而無數的余則成的艱苦卓絕才是我們勝利的基礎。
