踏莎行
北宋·贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
词的大意为：
曲曲折折的池塘边杨柳依依，偏僻的入水口鸳鸯嬉戏。池面上生长着密密麻麻的浮萍，挡住了采莲女的行舟。更没有蜜蜂和蝴蝶倾慕花的幽香，等到红色的花瓣落尽，徒留一颗苦涩的芳心。
落日的余晖返照着傍晚的潮水，波光粼粼，漂浮的云层夹带点点细雨。那多情的荷花仿佛向我诉说着内心的苦楚：当年固执得不肯在春天和百花一起绽放，如今却只能无端忍受萧瑟的秋风。
贺铸是北宋著名词人，他是赵匡胤的结发妻子贺皇后的族孙，有血缘关系，贺铸的世祖是贺皇后的兄长。当贺铸出生时，贺皇后已经离世近一百年了，这份荣耀并没有给贺铸带来多少好处。
他本是底层武官出身，后经苏轼推荐，由武转文，依旧沉沦下僚。说来也奇怪，贺铸仅比苏轼小十五岁，交集却很少，也没有诗词唱和。相反，苏轼的学生黄庭坚和秦观却都是贺铸的好友。
这首词的具体创作年限不详，结合内容来看，极有可能是贺铸晚年的作品。词明写荷花，实际上每一句都寄寓着词人的身世之感。尤其是「当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。」这一千古名句，写尽世间遗憾。
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
上阕起始两句交代了荷花生长的整体环境。「回塘」的意思是曲曲折折的池塘，诚如朱自清先生【荷塘月色】中的「曲曲折折的荷塘……。」「别浦」一词指江河支流的入水口。这里用的是互文的修辞手法，指的是同一个地方：就储水之地而言，是谓塘；就进水之地而言，则称为浦，都是幽僻之地。垂柳掩映，鸳鸯戏水，固然可以为荷花增色，但位置过于偏僻，很难被人发现，不易招人爱慕。
上阕第三句是说，前往池塘的水中长满了层层叠叠的浮萍，采莲女的行舟无法通过。荷花坐落的位置已然偏僻，即使采莲女知道此地有荷花，可池中密布的绿萍足以阻挡行舟前行。因此，高洁的荷花便再也没有被人赏识的可能了，只能花开独赏，花落独悲。
上阕第四句是说，既然莲舟无法前来，那么能飞的蝴蝶和蜜蜂这两种昆虫总该是可以来的吧。令人遗憾的是，荷花固然会散发出淡淡的幽香，但蝴蝶和蜜蜂断然不会前来。「断无」一词，用极其肯定的语气寄托着无限的哀怜。
如果说起始两句的荷花地处幽僻还暗含着词人些许孤芳自赏的心理，那么莲舟路断和蜂蝶绝无则是明显感叹自己无人赏识、才不能尽其用的人生际遇。故，上阕最后一句词人发出了深沉的喟叹：等到娇艳的荷花凋零，徒留一颗苦涩的芳心而已，又有何用？
整个上阕明面上句句写荷花，又处处暗合词人自身。语意双关，情致无限。
究竟是什么阻挡了词人的上升通道呢？或许可以从内因和外因两个角度解读：贺铸好侠，心直口快，这种性格注定了他在官场吃不开。加上他容貌粗犷，在要求有「官样」的古代社会自然机会渺茫；北宋官场，尤其是后期，新旧党争近乎白热化，贺铸又不屑站队，又有谁还会在意他这个没落的贵族子弟呢？
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
下阕起始两句依旧描写「回塘」和「别浦」的景色。落日的余晖返照在潮水上，波光粼粼，潮水涌进池塘；流云夹带着点点雨滴，敲打在荷花身上。天色已晚，显然荷花已经经历过很多个朝暮，饱历无数个阴晴，而始终无人知晓，无人采摘。词人自己又何尝不是经历过太多的人情冷暖，世事沧桑呢？
下阕第三句用的是拟人的修辞手法， 莲舟不至、蜂蝶不慕、自开自落的荷花心事重重，恰好词人出现了，于是想将这一切告诉词人。一个「似」字表明这都是词人的想象，幻中带真。
下阕最后两句是千古名句，是全词最出彩的一句。行文至此，荷花、美人、词人三者合而为一，花即是人，人即是花。诗人将花开于春天比作「嫁」给春风，很是形象。而荷花「不肯嫁春风」则包含了她不媚俗、不争妍的高洁的、孤芳自赏的品格在内。既是写荷花，又写词人自己。
但是，正是因为当年自己主动选择了「不嫁」，才造成了如今的憾事。结局就是红衣尽脱、芳心独苦，无端地在萧瑟的秋风中了结此生。
如果时间可以倒流，词人还会选择「不嫁」吗？大概率还是会选择「不嫁」，追根究底是源于他高尚的人格。因此，最后两句仅仅是词人的感叹罢了。
—君安—
