画家们之间互相支持的方式是购买对方的作品。一方面，是表示对作者的信任；另一方面，也是在经济上援助患难的朋友。雅各布赠送给毕加索非洲的黑人雕刻，甚至是丢勒的素描，吉尔特鲁德·斯坦因购买毕加索的画，毕加索购买卢梭的画……就这样，作品的价格并不重要，它却是友谊的一种象征。
莫迪里阿尼曾经在基斯林的画室小住，他画了一幅谷克多的肖像。谷克多花了5个法郎买下了画，但却雇不起出租车把画拉回家。基斯林欠咖啡馆老板11个法郎，就拿房间里的那幅肖像画抵债。雕塑家英丹鲍姆从莫迪里阿尼那里买了几个头像，几个月后他们在咖啡馆遇上，莫迪里阿尼轻描淡写地告诉他头像被卖掉了。没想到，英丹鲍姆说：「没关系，这很好。」雕塑家也很大度。
「所有权」对莫迪里阿尼身边圈子里的人来说都算不了什么，关键是他们的作品还在这个世界上。莫迪里阿尼常常把自己的画随便赠送给别人，这一点连他忠实的画商兹博罗茨基也无法忍受，兹博罗茨基经常为此十分恼火，却又奈何不了他。
1914年，阿特丽斯在【新时代】杂志七月号上写道：「这个意大利人可以送给你任何你喜欢的东西。他是艺术圈里一个娇纵惯了的坏孩子，有时甚至叫人讨厌，但最后你总能原谅他。半个巴黎的人都可以轻而易举地得到他的画。他总是说：‘我并没损失什么’，就以极低的价钱把画卖出，有时还白送。可为了一法郎去买纸，他却要绞尽脑汁。」
他最好的朋友几乎都是身无分文、性格内向的流浪汉，并且都是犹太人。同样的命运将他们紧紧联系在一起，他们是苏丁、基斯林、雅各布。
1913年，莫迪里阿尼在蒙巴纳斯遇见了立陶宛来的画家苏丁。
苏丁其貌不扬，蓬乱的头发，蒜头鼻子，满身跳蚤，还有可怕的恐水症。不是经常跑到附近的屠宰场去观看血肉横流的屠宰场面，就是独自一人躲在画室里描绘那些腐烂变臭的牛肉。莫迪里阿尼潇洒而张狂，喜欢吟诗作赋；苏丁却羞涩而孤僻，连流利的法语都讲不清楚。在画风上，莫迪里阿尼有一种波提切利式的优雅，而苏丁却是痛苦的表现主义。此时，莫迪里阿尼虽然在生活上捉襟见肘，但至少已经参加了多次画展，苏丁却仍然长时间默默无闻。然而，就是这两个截然不同的人，友谊将他们连成了耀眼的双子星。
莫迪里阿尼一直对苏丁说：「你是一个伟大的画家」。不仅这样，他在生活上也给予苏丁极大的支持。莫迪里阿尼先是把苏丁介绍给经纪人谢容，然后又让自己最忠实的画商兹博罗茨基代理苏丁的作品。苏丁原来住在「蜂巢」，莫迪里阿尼又邀请他分享自己的画室。直至临死，他都不忘对兹博罗茨基说：「我曾拥有他，现在我把苏丁留给了你」。
莫迪里阿尼对他的男性朋友要比女性耐心得多。他手把手教苏丁正确使用刀叉，教他用手帕而不是用手指擤鼻涕。有一次，两人应邀参加一个晚宴。正吃着饭，苏丁打了一个喷嚏，他慌忙把手伸进口袋去找手帕，可是没找到。苏丁瞪着两只大眼睛向莫迪里阿尼求援。莫迪里阿尼一边若无其事地继续和主人交谈，一边不慌不忙地结下领结，从桌子底下把它递给苏丁。两人配合得如此默契，或许是因为他们都是犹太人的缘故吧。这种友谊也帮助莫迪里阿尼恢复了尊严。
苏丁崇拜莫迪里阿尼更是到了捡他扔掉的衬衫去穿的地步。这样做使苏丁感到更有信心，因为他觉得穿了朋友的衣服就会变成第二个莫迪里阿尼。
最动人的一幕出自苏丁幼年好友——平克斯·克里曼尼的描述。一天晚上，克里曼尼去拜访苏丁，只见苏丁和莫迪里阿尼一起躺在地上，每个人手里都举着蜡烛。在他们睡觉的地方，围了一条灌满水的小沟，那是他们用来防止臭虫再来围攻。当时莫迪里阿尼读着但丁的诗作，而苏丁在读【小巴黎人】。只有和苏丁在一起，莫迪里阿尼的心才会如此平静。
画家王衍成与您分享现代艺术之美……
