1、构图之破。
横破直，直破横。斜破横、直。
宋文治作品
松树的横破山石皴笔的直。
上下四方谓之宇，往古来今谓之宙。
孙克纲作品
平中带斜的石子路向远处延伸，引导线营造深远感。
所有线条向亭子集中，构思巧妙。
宗炳：竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。
通过深远感表现三维立体空间。
宋文治作品
构图横直相破。
近、中、远景既分割又相连，高低曲折、穿插掩映，气象万千。
2、用笔之破。
皴笔之破，树石之破。
树枝之破。点苔之破。
孙克纲作品
横破直，直破横，点破线。
孙克纲作品
以点线破墨块，厚重丰富，作品更耐看。
孙克纲作品
点线面相破相生。
宋文治作品
柳枝交叉。"破"使物象更生动，有变化。
宋文治作品。以点破面
3、用墨之破。
干破湿，湿破干。
孙克纲作品
浓破淡，淡破浓。
孙克纲作品
水破墨，墨破色，色破墨。
孙克纲作品。以色破墨，韵味无穷
时代发展到今天，生宣纸的洇墨性越来越强，为画家使用破墨创造了条件。
有的人用生宣纸作画，却只用积墨法外加渲染，真是辜负了老祖宗的发明、创造。
宋文治作品。多次泼墨泼色，泼中有破，混沌迷离，境生象外
用生宣纸作写意画，就是要通过破墨来达到色墨淋漓的效果。否则何必用生宣和水墨？
孙克纲作品
泼墨带来模糊，朦胧创造诗意。
宋文治作品
拓印属于制作，墨痕略显呆板，缺少大笔挥洒的磅礴之气。
画面过于追求精致、完美，不如粗头乱服来得潇洒大气。
孙克纲作品
以虚衬实，色墨交融。大笔泼洒，淋漓生动。
孙克纲作品
杜甫诗"元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣"，墨韵生动，气化氤氲，是中国画追求的生命状态。
4、题款、印章之破。
宋文治作品
横破直，直破横，一个红点破平衡。
