授课、教材、课件：李向华。
中国画在其长期的发展演变中，建立了许多符合自身审美要求的构图，以及结构布局等的方法和理论，如布势、主次、对比、均衡、疏密、虚实、开合等的处理关系。
构图及结构布局是画作中最关键的一环，往往起到决定性的作用。如果一幅画作结构布局者不好，「技法」再好也是达不到好的效果。
在画作中，常会出现一些构图处理中的问题和弊端。这节课结合学员的情况，重点讲一下这方面的几个问题，
一、整体感不强
缺乏整理观念容易造成构图散乱，往往表现在主次不分、开合不当、均衡失调、缺少对比、没有呼应、结构松散、过于绸密问题，最常见的如有：（一）主次不分。（二）结构松散。（三）过于绸密等。
解决画面散乱的关键是要在整体中求变化、在变化中求统一。
二、画面缺乏取舍
景物刻画得面面俱到，无疏密、聚散的变化，缺少黑白、虚实的对比。
三、气脉气势不通畅
无论采用复杂的全景构图，还是采用简洁的局部构图，我们都要学会留白、留气、留眼。
特别是山水画，的「气」从哪里入，又从哪里出，都要深思熟虑。有「气」才能产生「势」。
李向华画作
四、缺少虚实对比
中国画的布置极为注意有虚有实。然而一般人只注意摆实，而不知怎样摆虚，摆实就是布虚，布虚就是摆实。虚的表现包括浅（淡）处理部分和留白等。
虚实也涉及到一个远和近的透视关系，是「近实远虚」。特别是山水画，一般包括近景、中景和远景，他们的虚实是有变化的。
五、疏密处理不当
中国画中的「密不透风、疏可跑马」说的是画面要有疏密的关係。
不仅指远近距离的疏密，还指交叉的疏密。不交叉易松散，交叉多了就出现茂密。
六、衔接过渡不自然
不同的景物之间衔接过于生硬和别扭。
七、不注意遮挡穿插
不同景物或不同构造部份应有所遮挡和穿插，相互融通。避免「各霸一方」和「井水不犯河水」的结构。
李向华画作
八、各种组合分布搭配不当
不同的颜色或墨色，不同的物象等之间的组合，分布上要得当，要有所变化
八、平行或形象雷同
若一幅画的结构线互相平行或物象雷同，就会给人呆板、僵化的感觉。因此画中的景物既不能平行，也不能完全雷同。
九、对等平均
如对角分割平均、左右分割对等、黑白平均、上下分割平均等，都会给人以呆板、单调、乏味之感。
李向华画作
△近期教学及学习重点
学校决定将要在国庆期间举办展览。为做好本班的送稿布置和任务，结合本班的实际，近期在教学辅导、及学员的学习，重点会围绕在作品创作上。学员要勤学多练，并开始着手作品的创作。
