青年报·青春上海记者 杨力佳/文、图（署名除外）
在闵行博物馆里，收藏着一只直径达158厘米的脱胎夹纻漆盘，那是由闵行区非遗项目「生漆调制和运用技艺」传承人袁荣富历时3年打造而成的。一层层贴麻布，一道道刷生漆，一次次地打磨……每一道工序都精益求精，追求极致，这件作品一问世便刷新了国内漆盘制作的纪录。而这仅仅是他众多作品中的一件，几十年来，袁荣富运用有着8000多年使用历史的生漆，修复了一座又一座的老建筑、古建筑，让它们恢复往日光彩。
受访者/图
「推的是生漆，磨的是心性」
生漆又称国漆、大漆、土漆、老漆，是我国著名特产，被称为「涂料之王」，在我国己有8000多年的使用历史。何为生漆调制？袁荣富告诉记者，从漆树上收集到的生漆原液是不能够被直接使用的，需要经历配漆、滤漆、炼漆等步骤，才能最终成为漆膜坚固、附着力强、光泽度好的优质涂料。在这个过程中，需要反复推磨，推的是生漆，磨的是心性。
从1980年进入上海国漆厂工作，袁荣富已经和生漆打了40多年交道。从配漆工人到生漆销售到车间主任再到技术科长，在厂里的10多年青春岁月里，他打下了各个环节的坚实基础。
「刚进厂的时候，用现在年轻人的语言来说，我就是一个‘小白’，但是我记性好，笔头勤，每次师傅做示范，我都会把记录的草稿纸收集起来，将这些配方熟记于心。」袁荣富回忆道。而这些草稿纸，其实只是盖在生漆桶上的牛皮纸的边角料，如今把它们堆叠起来有30厘米高。
在车间做了3年配漆工人后，袁荣富被调去门市部做生漆的销售工作，热心肠的他在做售后服务时，开始接触老建筑的修复工作。「1983年，第一个项目就是渔阳里。」 袁荣富回忆道，「当时负责修缮的同志在我这里买了生漆后表示不太会用，于是我就帮忙找了一支有着丰富生漆使用经验的队伍前去，自己也隔三岔五地去现场监工。在这个过程中，我不光对技术的运用有了更深的理解，也对上海的老建筑产生了浓厚的兴趣。希望一代又一代的人可以继续看得到这些老建筑、古建筑，从历史中汲取力量，而要让它们恢复往日的神采，最传统的生漆自然不能缺席。」
同年，袁荣富跟着师傅参与了城隍庙的修缮工作，由于生漆的自然干燥对温度和湿度的要求都颇为严苛，所以工人们不得不在脚手架外铺设草甸来遮挡阳光，费时又费力。「生漆优点那么多，唯独抵不住紫外线的破坏。之前在修缮渔阳里的时候，主要是针对地板、门窗，都在室内，所以没有碰到这样的问题，但是更多的老建筑、古建筑修复是在室外，都得靠天吃饭，所以我和别人开玩笑说，一年到头都很忙，唯独收麦子和吃大闸蟹的时候最空，因为这两个时段的季节最不适合施工。」袁荣富说道。也正是在那个时候，他给自己出了一道题：可不可以调制出不同配比的生漆来挑战这个天生的短板呢？
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后来有一次，袁荣富接到绿波廊修缮项目负责人的求助电话——生漆刷上3天了，依旧没有干透，拖了项目进度。袁荣富立刻赶到现场，发现由于没有树荫遮挡，温度又高，导致了生漆不干的局面，于是，他赶紧根据现场气候情况调整了配漆中桐油的比例，问题迎刃而解。
如此的精准、高效，得益于袁荣富多年行走产地的丰富阅历。至今，在他工作室的入口处，依旧挂着一张他年轻时去外地出差的照片——一个风华正茂的上海小伙正挂在一棵漆树上收集生漆。「贵州出产的生漆抗寒性、耐热性都比较好，湖北出产的生漆抗寒性更好，陕西出产的生漆油性足、亮度好……每个地方出产的生漆都有不同的个性，哪怕是同一座山上，也会因为高低阴阳的不同而出产不同特性的生漆，这些都需要了然于心，那么在做配漆的时候就可以根据实际情况扬长避短，度身定制。」
「我就是要做别人没有做过的事」
袁荣富告诉记者，自古以来，不止建筑物木结构，家用家具、木制器皿也多用生漆做涂料，直至上世纪末，生漆才逐步被化学漆替代，现在只有红木家具和高档中式家具还在使用生漆。
闲谈中记者无意间发现，袁荣富右手的好几根手指上是没有指纹的。「全都磨光啦。」袁荣富解释道，「做漆器需要靠手磨，而且还不能戴手套——要靠手感来判断漆器的平整度和光泽度。」2008年，一个来自大洋彼岸的漆画创作邀请，让袁荣富从一个技术男转变成了手艺人。在位于华漕手工技艺体验基地的工作室——国富坊里，记者看到了他这些年来他潜心制作的各式各样的漆器，琳琅满目，美不胜收。袁荣富对漆盘情有独钟，而在这些光鲜亮丽的作品背后，是无数次反复的贴布、刷漆、打磨……在他看来，要想把漆器做好，既要耐得住寂寞也要动得了脑筋。
在所有的作品中，最为弹眼落睛的，莫过于放在正中央的一套仿晚清大漆贴金古桌椅了。原来，在2013年的时候，上海博物馆找到袁荣富，邀请他帮忙复制一只上海宋庆龄故居里的鼓凳，这也是他第一次接触到古董家具的复刻工作。「当时看到原物的时候，凳面已经磨损得非常厉害了，只能依稀辨认出大概的图案，这给我的工作带来了很大的挑战。于是，我翻遍了各种资料，光是回形纹就找了好几种，经过反复比对、推敲后，才最终定下了方案。项目交付完毕后，我自己又多做了几个，凑成一套，也算是对这次颇具挑战性工作的纪念。」
挑战性，一直贯穿于袁荣富的整个职业生涯中。1998年，随着产销量的萎缩，袁荣富决定趁年轻出去闯一下，于是选择辞职创业。在创业的第二年，他就接到了一个大项目：上海大观园的修缮工程。「那年冬天又冷又干，呼呼的西北风刮了好多天，导致在刷牌坊的时候生漆一直干不了，一直往下滴。我随即调整了配比，重新调制了生漆，但是，这还不够，我要把之前拖延的时间抢回来，于是，我邀请大家一起在牌坊下面吃火锅。」说到这里，袁荣富调皮地朝着一脸难以置信表情的记者笑了笑，「你是不是觉得有点不可思议？吃火锅这一招其实是对症下药，等热气腾腾的水气上来后，温度、湿度都提高了，生漆干起来就快了。」下周，袁荣富还要去一次嘉定孔庙，那里的修缮工作已经进入尾声。弹硌路上的三座牌坊，蓝绿色的大字泛着珠光煞是好看。「20多年前的那次修缮，我也参与其中。这次呢，我在生漆里面加入了一些贝壳粉，刷上去之后再用丝瓜藤把它们拉出来，这是参考了古代做犀皮漆的方法，感觉毛茸茸的，增加肌理感。而且，这样的修复方法也可以让效果保持得更久。」袁荣富说道，「要把生漆刷好，就得避开阳光，以三座牌坊为例，其中两座是东西向的，一座是南北向的，那么早上呢就刷西面，下午就刷东面。所有的生漆都要刷三遍，阳光面紫外线更厉害还锝多刷两遍。」
当记者问起袁荣富从业以来究竟修复过多少座老建筑、古建筑时，他想了半天，实在是数不过来，也正因此，他正在计划和上海市文物保护工程行业协会合作，一起出一本书，将所有的修复项目记录下来，形成可参考、可复制的模式。他告诉记者，现在，他的古建筑修复团队的成员都在50岁以上，随着大家年龄的增长，很希望可以有更多的年轻人加入进来，继续将这门手艺传承下去，这不光是技艺的传承，更是文化的传承。
