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【鹊桥仙·纤云弄巧】
宋·秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
关于【鹊桥仙】的创作背景，扬州大学刘勇刚教授认为，秦观作此词于宋哲宗绍圣四年（1097年）七夕，地点在湘南郴州，意在寄情长沙义倡。此词借牛女相会寓意人间情爱，立意高远，独树一帜。
词作展现了七夕独特的抒情氛围，融合写景、抒情与议论。开篇描绘天上美景，暗喻人间情侣，以"纤云弄巧"、"飞星传恨"营造氛围。"银汉迢迢暗度"强调相思之苦，"金风玉露一相逢，便胜却人间无数"赞颂理想爱情。
结句"两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮"道出爱情真谛，成为千古绝唱。全词意境优美，感人肺腑，具有跨时代的审美价值。
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【蝶恋花·伫倚危楼风细细】
宋·柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
柳永的【蝶恋花】是一首怀人之作，创作于宋真宗咸平五年（1002年）之后，具体时间不详。词人巧妙地将漂泊异乡的落魄感受与对意中人的思念融为一体，采用含蓄委婉的手法抒情写景。
上片以"伫倚危楼风细细"开篇，勾勒出主人公的形象。"望极春愁，黯黯生天际"描绘了词人内心的忧愁。"草色烟光残照里，无言谁会凭栏意"则展现了黄昏时分的凄美景色和词人孤独的心境。
下片"拟把疏狂图一醉"表达了词人借酒浇愁的意图，但"强乐还无味"道出了这种尝试的徒劳。结尾两句"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"揭示了词人对意中人坚贞不渝的爱情。
全词以含蓄的笔法层层递进，最终在结尾处揭示相思之情，艺术效果极佳。
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【玉楼春·春恨】
宋·晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
晏殊的【蝶恋花】代闺中人述写相思之情，创作时间未详。此词抒发人生短促、聚散无常的感慨，情感真挚，情调凄切，艺术魅力迷人。
上片首句描绘春天长亭古道，衬托离别情景。"年少抛人容易去"暗示思妇被轻易弃去的悲伤。"楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨"极写相思之苦，音节对仗工整，意境婉转幽美。
下片以无情与多情对比，反衬多情之苦。"无情不似多情苦"用反语加强语意。"一寸还成千万缕"化用李煜词句，形象地表达相思之情。
末两句"天涯地角有穷时，只有相思无尽处"通过比较突出"多情"带来的精神折磨，感情真切含蓄。全词不事藻饰，多用白描手法反映思妇心理，艺术效果出众。
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【上邪】
两汉·佚名
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
【上邪】是【铙歌十八曲】之一，属乐府【鼓吹曲辞】。关于其与【有所思】的关系，学者观点不一。
诗歌开篇"上邪！我欲与君相知，长命无绝衰"表达了女主人公对永恒爱情的渴望。随后，她列举五种不可能发生的自然现象："山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合"，以此誓言永不背叛爱情。
这种夸张怪诞的想象力展现了女子对爱情的执着。诗中直抒胸臆，不加铺排，突显了女主人公炽烈的情感和坚定的性格。
【上邪】以其独特的表达方式成为爱情诗的绝唱。诗歌短小精悍，却情感浓烈，富有浪漫主义色彩。其语言简洁有力，音节错落有致，艺术效果极佳。
此诗对后世影响深远，如敦煌曲子词【菩萨蛮】在思想内容和艺术手法上都明显受到其启发。
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【画堂春·一生一代一双人】
清·纳兰性德
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春？
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
纳兰性德【画堂春】的创作背景不详，有说是写给入宫的表妹谢氏，也有解作悼亡之作。
此词与纳兰以往的爱情词不同，不再缠绵悱恻，而是充满急促的表白和悲怆。上片"一生一代一双人，争教两处销魂"直抒胸臆，道出分离之痛。
下片用典频繁。"浆向蓝桥易乞"暗示词人曾有因缘往事，"药成碧海难奔"借嫦娥奔月喻难以相见。"若容相访饮牛津，相对忘贫"则表达了词人渴望与心上人相逢的愿望，即使贫贱如牛郎织女也心满意足。
全词将苦恋无果、悲痛终生的感情完美呈现，不同于其他爱情词的委婉风格。词人虽知无缘，仍保留一线美好愿望，展现了独特的情感表达方式。
