为什么中国难以产生有影响力的文化，而韩国可以？
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因为中国人将娱乐放在次要的位置。
众所周知，娱乐是一个国家变得酷的关键。美国知道这一点，这就是为什么他们有好莱坞。
中国没有像那样酷的东西。没有日本流行音乐（J-pop），没有韩国流行音乐（K-pop）。
中国的娱乐直到非中国人开始对中国的娱乐赞美时才变得伟大。如果只有华人支持中国的娱乐，坦率地说，它并不伟大。非日本人、非韩国人和非美国人都对好莱坞、J-pop和K-pop赞不绝口。甚至非朝鲜人也对朝鲜的娱乐赞不绝口。中国人真的可以做得更好。
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即使新加坡/马来西亚的中国娱乐只是为了迎合中国文化的口味，这就是为什么它们从未真正在中国文化圈以外取得成功。但即使如此，它们也比中国的娱乐做得更好。
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我是马来西亚出生的喜剧演员Ronny Chieng的铁杆粉丝。
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原因很简单：中国人不在乎。
尽管好莱坞如此强大，美国电影很难进入中国电影排行榜前十名。
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中国电影适合中国人，但对其他人来说不适合。
美国好莱坞电影适合美国人，也适合其他人，甚至有一半的中国人也适合。
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娱乐等于文化？
我觉得更应该说是影响力而不是文化。
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当中国人年纪在18岁左右时，充满色.情表达的韩流音乐很受欢迎。然而，年满23岁后，他们不再缺乏性活动，所有软色.情舞蹈都变得无聊。他们开始对历史、政治、军事哲学等事物感兴趣。中年人甚至认为这种带有色.情表达的舞蹈是低俗的，缺乏内涵和文化象征。
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韩流音乐很愚蠢，但非韩国人喜欢它。
而且不仅仅是愚蠢的韩流音乐。韩国人向每个人展示韩服（顺便说一句，韩服源自中国的汉服），每个年轻人都想穿上韩服。
年轻女性和女孩为了参加韩流音乐会或去韩国而不惜一切，都是因为韩流音乐。不仅如此，女性非常喜欢韩剧，以至于他们将恋爱关系理想化，对男朋友的期望变得不切实际。韩剧就是成年人的公主卡通片。
与此同时，中国人（包括华裔美国人）称白人女性穿旗袍是文化侵权。
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部分是的，但总体上不是——原因完全不同——简短的正确回答是，这真的很困难，韩国经历了几十年的发展。
这是一个在伦敦和东京度过70年代~80年代的韩国人的观察，他想知道英国人和日本人在音乐、电视、电影方面如此酷，而在90年代~2000年代的首尔确信韩国娱乐永远赶不上。我真是错了。
重点是，韩国的歌曲、电视和电影一直都很糟糕。绝对糟糕。很长一段时间都是糟糕的。糟糕到韩国人只消费美国、英国和日本的东西。糟糕到韩国政府不得不用纳税人的钱来支持它。最终，是人民——随着善意但过时和可遗忘的第一代娱乐人被具有完全不同情感的韩国新一代人取代（我会说是从Psy开始的），他们通常接受了西方教育（但至关重要的是，并非全部），我们有了一个小小的成功。然后是一个更大的成功。然后又一个。然后是一个巨大的成功。然后，事情开始滚动起来。
所以我们过去是糟糕的——直到有一天，我们不再是糟糕的。你只是没看到我们糟糕的那部分，那持续了很长时间。
①「当红国家」发展变化：不久前，真正酷的电影都来自香港，J-pop（和J-rock）主导了韩国音乐界，以至于颁布了专门防止抄袭日本歌曲的法律。这些事物都有周期。
②韩国的音乐、电视和电影曾经很糟糕（很多现在仍然如此），必须得到韩国政府的保护：韩国电影曾经如此糟糕，以至于大多数电影院只放映好莱坞（稍微少一些的是中国香港）的电影。韩国电影制片人积极游说韩国政府，于是就出现了所谓的「银幕配额」，也就是听起来的意思（现在仍然有效）：所有电影院必须放映一定比例的国产电影（约25%）否则将面临巨额罚款。这就是韩国电影业的生存之道，直到一部名叫【雪里】的电影（它可能已经有些过时了，但现在仍然独树一帜）成为第一部国内票房大片。
③你所看到的每一次辉煌，背后都有上百次你看不到的失败（而这是有意为之的）：这在实践中可能是最难做到的。K-pop现在是一门大生意，但即使现在YG、SM和JYP的命中率也远低于0.300。大量的金钱和时间被投入到十年的偶像培养计划中，而大多数都没有回报。这已经持续了30年。你需要真正、真正有耐心的资本。你需要100个孩子（和父母）愿意在他们的生命中投入10年的时间，知道其中99个将会失败，最后没有真的生活技能。我对这些人感到敬畏——这需要一种大多数「正常」人无法理解的心态。我认为日本人没有这样的胃口。
④你需要你的Psy：或者是Wondergirls（我自己都老了）。或者是Rain。或者是奉俊昊。那个真正突破的艺人。你不能「制造」一个Psy。他们不是被制造出来的，他们是天生的，他们自己创造了自己。Psy是一位国宝。
⑤...而一个国家要培养出一个Psy，你需要一定数量的松动的螺丝钉：无论是疯狂、颓废、叛逆还是病态的愤世嫉俗，这些都是非常好的、原创/不同寻常的东西。回顾你的学生时代，那些「酷」的孩子是什么样的？他们是在努力变酷吗？他们不是有点...不同吗？
威权主义和趋同性当然对此没有帮助。韩国应该知道，我们也有过这样的经历。
这与韩国的其他方面有着令人毛骨悚然的相似之处：最相似的可能是足球。韩国在足球方面是多么糟糕是另一回事，但请相信我，我们是超级糟糕的（更像是跆拳道而不是踢球）。然后突然间（但在幕后，通过30年的奋斗），我们有了朴智星（他在欧洲经历了巨大的困难，尤其是在他的第一个俱乐部埃因霍温，他在早期时被他的主场球迷嘘声所困扰）... 现在我们有了孙興民（他在欧洲也经历了难以置信的初期困境，尤其是最初在托特纳姆热刺队）。
类似的故事在棒球（朴贞浩，柳贤振）、星际争霸、像"天堂"这样的网络游戏的制作中也存在。还有"卡卡奇聊天"（另一个国宝，但经历了多年的荒野）。我听说韩国的（视觉）艺术界也有类似的情况。在广义上，可能还有古典音乐，如钢琴、小提琴和女高音（郑京和、赵秀美）等（这些故事发生得更早）。
我可以将这种情况扩展到韩国娱乐之外，例如非裔美国人的摇滚乐，直到查克·贝里的突破。或者英国摇滚/流行入侵，由披头士乐队开始（他们在肮脏的汉堡夜总会表演了数千小时的故事众所周知）。
中国已经有了古典音乐界的明星，如郎朗和王羽佳。他们甚至有了成龙（最伟大的演员）！
但与韩国一样，对于中国来说，需要花费大量的时间、精力、金钱、数十年的挫折，最重要的是成千上万次的失败和受挫的年轻生命——甚至还需要更多成千上万的崇拜偶像的人、他们的父母和愿意并能够经历这一切的资本。
但是，让我们韩国人不要太自满，韩国能否保持目前的热潮还不确定，就像J-pop、日本和香港电影的情况一样（真的，发生了什么？可能是……？）。目前约有三分之二的韩国Netflix原创电影/迷你剧都是垃圾。「这个比例正在上升」是Netflix观众的普遍共识。
就在今天早上，有新闻称，由于（神奇的）马东的受欢迎程度，【围剿第四部】（明显是一部国产电影）占据了所有影院的屏幕，其他电影制片人要求「立法」让他们的电影在影院放映。所以除了国产电影的银幕配额外，韩国电影制片人还要求对「不那么受欢迎」的国产电影设定配额。我认为显而易见的答案是「拍好电影，公众会去看」。
成功会导致自满，如果上述情况（以及其他许多可悲的故事）不是一种衰弱的迹象，那我就不知道还有什么是了。韩国的娱乐现在很火爆，但总有一天会变得不再火爆，就像日本一样。这种「热门国家」的演变永远不会停止。
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事实上，中国成功地与联合国、左翼媒体、娱乐业（好莱坞是其中之一）携手合作，影响了美国和全球许多国家的年轻人、教授、大学生的思想，以及政治、外交、经济、物质等方面的软实力，操控了世界上的普遍政治局势，过去30多年来。他们对其他国家的影响无数。
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我理解你的观点——这个问题可以在问题的意图框架内回答（当然，这里我只是猜测），也可以在你所描述的框架内回答。
我的想法是，这个问题的意图可能是指「在发达经济体（先进国家）尤其是人们中间广泛且显眼地消费」。当然，这是事后的解释，是主观的。
对于你的观点，中国的巨大影响是不可否认的，尤其是在非洲和较贫穷的亚洲国家（我想到了斯里兰卡）。这种影响可以被称为「黑暗」力量，与「软实力」相对。
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写得非常全面！谢谢你提问以传达我的想法。
我对韩国的部分基本上完全同意，尤其是它在适当的时候的发展，以及几乎整个（基于舞蹈的）第一代韩国流行音乐是多么的模仿，直到它真正开始变得炙手可热，其中一些受益于韩剧在20世纪90年代末/21世纪初的广泛受欢迎，从而在21世纪初跟随其脚步。
我们可以看到早期韩国流行音乐在东亚市场的份量是多么微不足道：金云顺在中国台湾和中国香港的冷淡宣传，Deux在日本的展示，甚至是在2003年，当时TVXQ最初无法在中国留下印记，需要一个轰动的国内首秀才能让整个事情起步。再看看JYP在2008年在麦迪逊广场花园展示Wonder Girls和Rain的情况。这是韩国流行音乐历史上一个非常具有象征意义的事件，但当时却没有产生太大的影响。
虽然我不太想承认成功的原因（许多第二代晚期的艺人已经在全球范围内取得了成功并获得了更多的认可），但是PSY在世界范围内种下了一颗时髦种子的病毒效应确实带来了我们今天所知道的大部分成果（你绝对是正确的），而后人们对韩国软文化的整体暴露更加丰富。
可以肯定的是，自那时以来，韩语学习和泡菜不仅成为了「跨文化润滑剂」，使一切更加可接受（如果这有任何意义的话），而且现在已经成为韩国软文化领先宏观趋势的一部分，我只能将其与早期80年代中期至美国人们的寿司文化和日本电子产品/汽车的崛起进行比较......尽管日本娱乐业从未能以互联网和有线电视在20世纪90年代晚期对韩国事物产生的方式进入美国人的心灵。所以是的......时间和技术都起了很大的作用。
我对自己解释的最好方式是，（1）过去二十多年，韩国在没有发生任何世界范围的令人不快事件的情况下，变得「共同熟悉/友好」，这种事件没有对我们现在的韩国软实力产生太大的影响，韩国在世界舞台上的政治在很大程度上没有影响到人们对韩国软实力的看法，就像美国或中国的自信行动那样，（2）在全世界已经有一代20/30岁及以上的人群，他们在过去的15年左右投入了大量的时间和情感能量，以半长期的连续性K文化遗产作为他们生活中对外国文化的消费者的一部分（编辑：包括三星智能手机）......他们关注事件、音乐、偶像团体的分支、电影和电视剧，因为这是他们过去15年左右的一部分，他们已经把这种亲和力作为他们生活的一部分。这很难放下，比我们只在高中时期听过的音乐流派更难以割舍。
对于这第二点，我认为这种情感上的「文化遗产投资」不可能突然消失，除非韩国在一个宇宙级别的事件上做出了真正令人震惊或动荡的事情。
这样的影响力确实是脆弱的，当世界发生变动时；虽然这不是完全相同的事情，但我也记得上世纪90年代初香港电影和粤语流行音乐在韩国的巨大流行，甚至超过了好莱坞和公告牌的很多作品。但我们也看到，它显然并不是永恒的。
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不过有一点：我们不要低估韩国人做这种「银河系的事情」的能力（虽然我当然不希望这样），因为如果我们能对韩国娱乐产业说一句话，那就是它一次又一次地做出了真正出人意料的事情。
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非常感激^^
确实如此。如果仅仅过去50年就是一个指标，我们已经在国内看到了多次发生，以各种方式……考虑到当前国家的年轻程度，可能不需要太多的事情就能再次在银河系的规模上发生。
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我们这两个小家伙说：「这些年轻人…… 요즘 애들은 말이야…」
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PSY之所以成功，是因为在2012年油管和其全球影响力的帮助下，他几乎是一夜成名。但要对他表示赞赏，他引起了世界对韩国媒体产业的关注。在PSY之前，中国人是韩国媒体在韩国以外的最大消费者。无论是Big Bang、BoA、Rain、少女时代、Super Junior等，他们在PSY之前在中国非常受欢迎，因为中国国内的娱乐业实在是太糟糕了。
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没错，关于PSY。你可能不知道，他的首张专辑于2001年发行，他在韩国音乐界一直是一位巨星，甚至现在仍然如此——正如你所说，他在海外的成功只是一夜成名，但他的国内演唱会即使现在也是门票一抢而空。所以，即使对他来说，也花了11年的时间才有了【江南 style】——娱乐业真的很艰难。
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对于韩国来说，竞标2030年世博会还不够丢脸吗？
釜山也认为他们的名人有影响力，并邀请他们所有人在提交给委员会的视频中露面。
然后，这个城市/国家输给了沙特阿拉伯，他们只是以中国风格的宣传视频参与了竞标。
谁在乎那些没有权力的青少年的意见。
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朋友们您怎么看呢？欢迎留下您的高见！
