文|农人说娱
编辑|农人说娱
一个多世纪以来，古希腊雕塑的多色性一直是备受关注的，因为在 19 世纪末雅典卫城的考古发掘中，已经发现了绘画装饰的遗迹。彩色雕塑和建筑元素的水彩插图在它们被发现后立即绘制， 试图「拍摄」它们而加速退化过程，产生的短暂外观 。
多色画法的广泛应用
多色性广泛应用于石雕建筑元素以及陶俑上作为三维艺术作品的组成部分，由于色彩的象征性、交流性和审美性的使用. 第二次世界大战后，关于古代雕塑的研究一直致力于通过对艺术品表面的调查和颜料残留的分析来重建艺术品的原貌 。而技术摄影的进步大大增强了我们对颜料残留痕迹的视觉化能力，这在创造三维、实体的彩塑重建中变得至关重要。
大都会艺术博物馆自20世纪初以来关于古代多色性的讨论一直尚未消退，1892 年，古典学者爱德华·罗宾逊在担任大都会博物馆馆长期间，曾就这一主题发表文章，鼓励人们购买有残留油漆痕迹的雕塑，以表达对它们最初外观的洞察。
著名的古典考古学家和前大都会博物馆馆长吉塞拉.里希特，通过仔细分析馆藏中的许多作品，对该领域做出了重大贡献。 大都会博物馆促成了与展览有关多色性的持续对话 。
古希腊雕塑的多色性
古代雕塑，在展览筹备期间，一个雄心勃勃的多学科项目启动，以调查现存的和原始的希腊和罗马收藏的古代雕塑的多色性。几个博物馆部门参与了这个项目， 包括希腊和罗马艺术，文物保护，成像和科学研究。
在所研究的几件雕塑中，有一件用帕罗斯大理石雕刻而成的雅典墓石，其特征是一个年轻人和一个年轻女孩，它的柱头和尖顶是狮身人面像，受到特别的关注，不仅是因为它是希腊和罗马收藏中绘画最广泛的纪念碑之一，还因为这次展览包括了由法兰克福完成狮身人面像的最终重建。
这个独特的墓地纪念碑，分两组展示：一组为石碑，另一组为狮身人面像，其柱顶置于石碑旁的陈列柜内。主要目的是了解油漆材料和在葬礼纪念碑上的用途，使用一套非侵入性和微创的科学技术来识别和分配颜料。
对阿提克墓穴石碑的技术和科学调查提出了分析挑战，很好地说明了在处理属于博物馆收藏的物品时经常遇到的限制。 圆形雕刻的狮身人面像不能从画廊的陈列柜中移走，陈列柜也不能拆卸，只能进入雕塑的正面和部分侧面。
代表性样本的数量和大小必须大大减少，以符合博物馆实践的最新标准，减少对艺术品的不可逆转的干预。
由于技术上的限制，调查墓碑多色性的分析协议严重依赖于非侵入性的技术，直接在画廊的雕塑上工作。非侵入性技术固有的局限性推动了微创方法的研究， 它有可能提供更全面的数据。
在严格必要的情况下，微样本被移除，特别是为了调查雕塑保存区域的颜料层的地层学，并在结果不明确的情况下补充非侵入性分析。
尽管存在挑战，所采用的方法有助于我们了解画家的技术，原始的装饰方案，以及雕塑表面上的颜料，突出了科学和学术在识别和解释古代艺术品表面处理中的作用。 结果在展览叙事中被突出，并被纳入增强现实体验中，让参观者提升他们对艺术品的观察和理解 。
古希腊多色画法的证明——石碑狮身人面像
石碑和狮身人面像的最后保留了明显的痕迹，古老的多色，虽然颜料的分布和外观已经受到了与大气和埋葬环境的几个世纪的相互作用，以及其挖掘后的历史，特别是在雕塑的正面。
在轴上，红色的色素沉淀的背景中清晰可见，在青年的头发上，以及在长方形底座上刻的铭文上。相反地，除了算盘边缘有一条细细的红线和上涡卷之间的红色痕迹外，柱头的正面几乎没有留下可见的色素。
详细的原画装饰只能通过PS增强的UVL在其正面被看到，并且，部分地，通过倾斜光成像，倾斜的光线图像突出了切割线，这些切割线很可能是用来布置首都的装饰品。
狮身人面像是保存最丰富的多色部分，特别是在正面。红色、蓝色和黑色的色素残留物，在不同的保存状态下，可以在大理石表面的几个地方看到， 特别是它的胸部、翅膀，头发，王冠和眼睛 。在狮身人面像上最引人注目的MBI发现出现在VIL图像。
在翅膀上可以看到埃及蓝色素的发光带。最初被认为是在肉眼可见的蓝色色素区域，但VIL和VIS影像清楚地表明，发光发生在可见的蓝色区域之间，在以前被认为是未上漆的部分。
通过数字显微镜记录蓝色残留物，其 高分辨率和高倍率 允许对色素残留物进行成像，即使是在少量分散的颗粒和凹陷区域如皇冠和分隔乳房羽毛与狮子体的线。
通过成像技术与科学分析相结合，获得了色素的鉴定及其分布图。多波段成像和数字显微镜的结果指导了第一次XRF分析运动，该运动是在可见的颜料痕迹地区进行的，VIL显示有埃及蓝色的痕迹。分析的领域包括： 轴的背景，青年的头发和芳香鲸，斯芬克斯的翅膀，胸部，头和头发，戴戴，腿部，尾端。
总的来说，xrf点测量的特点是存在着主要的x射线钙线。和锶，以及不同强度的硫、钛、锰、铁和铅线。在一些地区，还检测到铜和汞的强烈特征X射线，表明铜基和汞基颜料的存在。
特别是，铜被检测到的翅膀，冠冕，胸部和尾端，在蓝色素残留的地区仍然是可辨的。在机翼中，铜的检测在VIL图像的发光部分证实了埃及蓝的存在。第二，尚未确定的蓝色素，已经在羽毛中的MBI中观察到，显示出非常强烈的铜信号，其中的显着存在表明另一种铜基蓝色素，可能是蓝铜矿。
在狮身人面像的头发上弥漫的红色，其特征在于由不同的XRF光谱，其中包括强烈的X射线谱线的Fe，伴随着不太强烈的线的Mn，与红褐色赭石相关联的元素。
古代雕塑 利用无创技术和微创技术相结合的方法，获得了关于古墓碑多色性的新信息。迄今为止，只有少数关于古希腊狮身人面像的深入探讨。 如果我们把注意力集中在葬礼上的狮身人面像上，数量就会减少。
尽管有限的可及性的狮身人面像，早期结合原位多波段成像允许识别现存的颜料及其分布，并在指导去除微量样品是必不可少的。
调查揭示了颜色的调色板， 包括红色和黄色赭石，朱砂，蓝宝石，埃及蓝色，和碳基黑色。这个调色板是一致的当代公元前6世纪晚期多色艺术品 。
颜料直接涂在大理石基材上。埃及蓝被用在翅膀的飞行羽毛之间，可能是为了模拟天空，而蓝宝石和朱砂被大量用于渲染飞行和胸部的羽毛，以实现皇冠的蜿蜒图案，并装饰在轴上的精细细节。
