中国书协会员、湖北省书协学术委员会委员、武汉体育学院艺术硕士生导师
有一种动作叫做「深摆」
文/姚洪磊
学习书法，临帖非常重要。临习法帖，读帖非常重要。说是读帖其实是细致入微的观察。观察一个字，宏观上是看结构，微观上是看点线。善于学习的人，可以通过观察点画造型的细节，逆向推导出古人的用笔。
姚洪磊创作的作品
细察颜真卿楷书墨迹（碑拓），我们发现其中很多笔画的轮廓边沿并不十分平滑。这种斑驳感的形成，一般原因是原刻碑石经岁月洗礼、风化残损而导致，但是这样一概而论或许是武断轻率的。如果把文字图像放大再放大，则会发现字帖（拓片）上的文字线条边沿线的凹凸变化，呈现出规律化、人为化的特点。碑石残损有规律可循吗？一般没有。
蔡邕在其经典书论【九势】当中说到几种基本笔法。这里着重关注其中两句。其一，「涩势，在于紧战行之法」。当中「紧」，同于「紧快」；「战行」，同于「颤行」。整句话的意思可以理解为：小幅度地在抖动中行笔。其二，「横鳞，竖勒之规」。大致意思是：横画不能过于平滑，要像鱼鳞一样，有规律性地起伏。竖画不能一拓直下，应像勒着马缰一样，保持张力。蔡邕这两句话其实密切关联。「横鳞」也好，「竖勒」也好，都主「涩行」。外行评字，常谓「行云流水」，其实那不是最高级的审美，「涩行」的线条才更有内涵与古意。
康有为【广艺舟双楫】中论笔法：「唐以前之书涩，唐以后之书滑。」不仅讲中锋，而且讲笔势。颜真卿所处是中唐时代，其时古法尚存。颜真卿【述张长史笔法十二意】引述褚遂良所谓「如印印泥」、张彦远所谓「如锥画沙」，说法不一样，但意思是一样的。很显然，他是领悟到了这一点。
在书写中，他常体现出「横鳞竖勒」的效果，主要原因就在于能够「涩行」。「涩行」的过程中，该如何用笔呢？笔者结合多年习书经验，有两个深刻体会：意识上，假设行笔的过程中有一股逆向的阻力，笔毫是在阻力中前行；运笔上，以静水深流的发力方式，行笔中不断地轻微摆动。为何是轻微的摆动？因为幅度一定不能太大，幅度太大的话，线条边沿就不是「横鳞」而是大波浪了。清代李瑞清写字，无论篆书、隶书、行书、楷书，都喜欢大幅度摆动，结果出来的线条虽然很有劲道，但是把主线都写成了波浪形，这一点很受争议。所以，真正要形成「横鳞」效果，应该是轻微「深摆」。如此形成的线条，主线轨迹无明显变化，但又能保证边沿不平滑，有苍茫感。
姚洪磊以颜楷笔意创作的作品
这种笔法，我们形容它为「深摆」，还与黄庭坚「荡桨」笔法有相通之处。史载黄庭坚观人荡桨而悟笔法。关于他的「荡桨」笔法，学人有多种解读。根据笔者研习体会，应该包含两层意思：一是笔势的顺逆与开合；二是用笔挥运如深水划桨，因感受到水的阻力而有轻微颤抖，线在纸上便是「涩行」，不会平滑，能出「横鳞」的效果。这里有一个要点，桨吃水越深，用力越大，阻力就越大，颤抖感就越强，相信划过船的人都有体会。因为不是表面的摆动，而是在「深水区」的摆动，所以我们称其为「深摆」。悟道之人，各有门径，但往往殊途同归。所以，颜真卿所用的「深摆」笔法，和黄庭坚的「荡桨」笔法在原理上是一致的。
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