按理來說，一個人想要獲得全國書法篆刻展是有相當難度的，而他只要參加書法大賽，不是入展就是獲獎，更何況民書法屆的最高獎——蘭亭獎，這個獎項他也是獲得了兩次，加上青年展、提名展、邀請展等，他也是獲獎無數，可謂是書法屆的榮譽大滿貫都在他身上了。那麽，他憑借哪些「功夫」才有了這方面的獲獎榮譽？難道是有什麽秘訣嗎？
有人說，當代書法展覽是培養人才、發現人才的一個很好的平台，可以透過書法大賽的形式發現在書法上所取得成就的人才，如果單從這方面來說，這個說法是沒有問題的。書法名家、中書協楷書委員會委員，李明就是從書法大賽走出來的一位書法家，對於一般人來說，李明是幸運的，然而，他為了自己所追求的目標付出了很多的努力，這是人們所不知的。
對於李明的書法風格來說，他是以【石門銘】風格為創作物件的，這也是他成為中書協理事、楷書委員會委員的一個「資格證書」和代表性符號。對於李明的書法來說，【石門銘】也是他所取得書法成就的一本重要字帖。我們可以這樣理解，每個人雖然都要去學習古代經典作品，但不管學習了多少種，最終還是要形成自己的風格，而李明自身風格的形成，卻是靠著【石門銘】來實作的。
【石門銘】是北魏時期的摩崖作品，屬於楷書大類， 它與【石門頌】有一脈相承之淵源，但結體更為開闔瑰奇，線條更為流暢跌宕，氣勢更為激蕩奔放，筆墨飛舞，意氣風發，恣情揮灑。其結字奇縱，字勢飛逸，縱斂隨心，頓不停留，挫不遲疑，一瀉而下，勢不可止，超俗脫凡，仙姿神態，躍然其間。 這是【石門銘】最為顯著的特點。
然而，我們在對李明書法進行分析的時候發現，李明的書法風格，卻不完全是對【石門銘】的照搬和再現，而是在經典的基礎上，運用靈活多樣的筆法，融合了個人情感和認知，賦予了【石門銘】的新特點，主要表現在以下幾個方面：
一是從【石門銘】中取勢，讓自己的作品風格與經典有效嫁接。現在一些人在創作作品時，不是完全繼承古人，就是分崩離析，脫離經曲，這些都是不可取的。而李明的創作作品中，先是借了古人的勢，這個勢就是字勢，因為是摩崖作品，單字學習非常有效果，我想李明在學習【石門銘】時，也是從單字中來求勢的，如此不斷積累，就給自己的風格形成了完整的字勢系統。
二是有效利用和改造。從李明的創作作品中可以看出，大的形勢是符合【石門銘】的總體特征，但是，細節上卻是經過改造的個人特點。就字形而言，李明的書法風格，主要表現在兩個方面：一是讓字的形式盡可能地向右上傾斜而去，二是在字的構造上，盡可能地將中宮集中在上半部份，而下半部份則盡可能地向各個方面一瀉千裏，這些筆畫主要分布在橫畫、撇畫和捺畫上，這樣一來，整個字就顯得平衡且舒展，賦予了楷書的靈動感和生命力。
三是突出摩崖作品的筆法特征。對於摩崖作品來說，【石門銘】之所以激蕩奔放，流暢跌宕，就是因為它在用筆上繼承了諸如【石門頌】「隸中草書」那樣的特點，正如沃興華先生所說，這類字在書寫時，要盡可能地讓筆畫開張而去，讓它們去散步，如此一來，就會把這類作品的特點表現出來。李明的【石門銘】書法風格，下筆時穩準狠，這是筆法到位的表現，也是一個人書寫時膽識所在。
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