王珮瑜何許人也？
她是當代京劇第一女老生，上海京劇院著名京劇余派 （余叔巖） 傳人。
20歲之前幾乎拿遍了京劇領域的所有大獎，在京劇界有「小孟小冬」之稱。
短影片浪潮興起後，她抓住這個契機在短影片APP上開通了賬號，專門宣傳京劇藝術。
2018年，王珮瑜錄了一個「笑出國粹範」的影片，用短短15秒的影片展示京劇中的笑法，吸引了超過2000萬人模仿。
提起京劇，很多人腦海中浮現的標簽是「國粹」「中華經典傳承」，同樣也是「老古董」「老年人的最愛」。
王珮瑜想做的就是打破這種偏見。 她不僅想讓更多的年輕人愛上京劇，更希望京劇能夠打破邊界融入現代社會。
對於京劇的傳播，王珮瑜說： 「要透過年輕人能接受的方式把京劇帶到他們面前。」
於是，她選擇順應潮流。
她開始在抖音上用輕松的方式分享京劇知識，在喜馬拉雅電台上傳授京劇的正確開啟方式。
【朗讀者】【奇葩大會】等節目上也能看到她的身影。
在【奇葩大會】上，節目組說她是「 揮著長胡子的女孩 」，但她說：「 其實我是一個有著老靈魂的巨嬰。 」
剛一登場，王珮瑜就展示了她的京劇功力。
她現場教了一句唱白，做了「驚提、怒沈、喜展眉」三個表情，引來現場嘉賓的集體模仿。
接下來的幾個月，王珮瑜的名字頻繁「刷屏」，成了各平台的「流量密碼」。
王珮瑜說：「感覺很不真實……但很快就進入你要跟自己博弈的階段，跟傳統藝術、傳統文化、傳統禮儀，跟現代文明和娛樂模式的博弈。
「我當時想，我應該如何快速地去著陸，既不傷自己，也不能傷我的專業。」
之後，她又參加了多檔綜藝節目。在【朗讀者】中用京劇韻白朗讀【念奴嬌·赤壁懷古】，氣勢磅礴、韻味十足；
在【吐槽大會】上表演脫口秀，調侃自己「生不逢時」；
央視主辦的【經典詠流傳】上，王珮瑜和虛擬歌手洛天依共同演繹蘇軾的【水調歌頭·明月幾時有】。
王珮瑜用她純粹的嗓音進行吟唱，典雅莊重又不失溫情。
正如她一開始期望的那樣，越來越多的人因為王珮瑜走進了京劇演出的現場，愛上了京劇。
往年坐不滿的劇場，在2017年王珮瑜被人熟知後，開票一個月就賣光了，之後的演出更是一票難求。
當然，也有人說她上綜藝是壞了京劇圈的規矩，一心只想出名。
有一點王珮瑜是認同的，她確實需要關註度和知名度，但這都不是從個人利益出發的。
「我好像被一股無形的力量推著走，總覺得應該為自己所處的行業做一點事兒。」
她想做的一直都是把京劇發揚光大，讓京劇進入大眾的視野被更多人喜歡。
王珮瑜出生於江蘇省蘇州市，爸爸是一名醫生，媽媽是一個文青，從小父母就很註重培養她的藝術才華。
八九歲的時候，王珮瑜學習的是琵琶和評彈，很快她的藝術天賦就顯露了出來。
8歲時，她憑借一首評彈【新木蘭辭】名滿蘇州；9歲，中國台灣著名制作人淩峰在聽到王佩瑜的演唱後，隨即邀請她為自己的電視紀錄片配樂。
後來，舅舅和外公說以她的藝術天賦可以試試京劇，就是因為這個偶然的機會，她開始學習京劇。
幾個月後，王珮瑜憑借一出【釣金龜】獲得江蘇省票友大賽第一名。
初入梨園行當，王珮瑜飾演的是老旦，在啟蒙老師範石人的建議下，她改學了老生。
用範石人的話來說就是老旦配角多，老生才是掛「頭牌」的，王珮瑜當時想都沒想就同意了，「我想幾乎所有人都會渴望這樣一個狀態，更何況一個小孩兒」。
14歲那年，上海戲劇學校時隔10年再次面向社會招生，王珮瑜得知後興奮地報了名。
她一路過關斬將，各項考試都獲得了不錯的成績，就在她以為已經十拿九穩的時候，最終的錄取名單上卻沒有她的名字。
原來自新中國成立後，專業戲校還沒有培養女老生的經驗，上海戲校自然也不想開這個先例，經過再三斟酌還是決定不錄取她。
王珮瑜當即寫了一封自薦信，連帶著自己的獲獎證書送到了上海市文化局。
在自薦信中，她寫下「我立誌，把此生奉獻給京劇藝術」。
最後，局長被她的執著打動了，他看著王珮瑜的自薦信和厚厚的一沓證書說：
「沖著你的這股沖勁兒，我開個綠燈。但有個條件，先試課一年，一年後如果跟不上，那還得退學。」
當年上海戲校一共招收了54名學員，她是第54名。
學戲需要先從基本功練起。淩晨五點起床晨跑，然後是壓腿、練功，十點去上文化課。
「當時累得就是頭靠在自己腿上也可以睡著。」
入校後，她學的第一出戲是【文昭關】。
整個學期王珮瑜都在幻想著自己扮老生戴髯口的樣子，然而到了彩排的時候，臭氣熏天的髯口熏得她差點忘了詞。
「只有角兒才有自己專用的髯口，其他人都只能用公用的。」
從那時起，她明白了京劇行當的殘酷，也堅定了自己要成角兒的決心。
15歲時，她頂替生病的梅葆玥出演【文昭關】，首次與京劇大師梅蘭芳之子梅葆玖同台演出。
王珮瑜受到了梅葆玖先生的贊賞：「她天生就是唱老生的。」
19歲的時候，王珮瑜在北京演出，京劇名家譚元壽看了，大呼「這不是孟小冬嘛！」
自此，「小孟小冬」「小冬皇」的稱號不脛而走。
2007年，電影【梅蘭芳】劇組邀請王珮瑜來給章子怡飾演的孟小冬配唱【遊龍戲鳳】，梅葆玖先生配唱梅蘭芳，兩人的合作成就了影史上的一大經典。
很多人說她唱戲全靠天賦，是「老天爺賞飯吃」，可9年的戲校生涯，沒有人比她更明白這中間需要吃多少苦、出多少汗。
「如果不唱戲，一路順理成章地讀書，或許能上一個好大學。但是，唱了戲，王珮瑜就成了唯一，我有了更多存在的價值。 京劇給了我今天這一切。 」
王珮瑜屬於京劇界年少成名的典範，26歲時她就已經擔任上海京劇院副團長一職。
年少氣盛的她不甘心在體制內端「鐵飯碗」。 她要像過去的名角兒那樣，搭建自己的戲班子，走出一條不一樣的路。
然而，殘酷的現實給了她當頭一棒，她沒有遇到充分展示自己的機會。短短兩年時間，她與朋友合夥成立的京劇工作室便遭遇了危機。
她坦言那段時間陷入了無休止的自我懷疑和焦慮當中，想不明白繼續堅持的意義。
最終，她向自己妥協了，厚著臉皮重新回到了劇院。
她意識到京劇的傳播只靠一個人單打獨鬥是行不通的。
從那天起，王珮瑜慢慢開始把自己藏起來，悉心打磨自己的專業。
如今的市場環境鼓勵各種形式的跨界，對王珮瑜來說是一個傳播京劇的好機會。
舞台上不缺能歌善舞的明星偶像，但缺少唱歌好聽又會京劇的演員。
出名後的王珮瑜成功獲得了流量，但也不可避免地招來了非議。
有人說，王珮瑜的唱功下降了，不如從前了；也有人說，王珮瑜現在做的事和京劇完全沒有關系，還把粉絲文化帶到了京劇圈。
關於業務方面的質疑，王珮瑜每次都能用舞台上的表現讓他們閉嘴，而對於那些說她上節目與京劇無關的人，他們大概率不知道梨園行業面臨的困境。
「當你去一個公共平台，去跟別人進行專業的交流互動，你就能發現自己的局限性在哪裏。
「如果不走出原有的圈子，永遠都會覺得自己很牛。我們要學習，要向別人借鑒，要尊重這個時代很多的做事規則。」
王珮瑜雖然上的綜藝很多，但都不是漫無目的隨便選擇的。
和京劇無關的或者過於娛樂化的節目，即使給再多的費用她也不去。
「我不會因為錢跟我不喜歡的藝人合作，也不會因為錢或者流量，跟我不喜歡的藝術形式合作。 這是我的底線。 」
梨園行當講究「早扮三光，晚扮三慌」，意思是有演出的時候絕對不能遲到，早到早化妝，上台前會更加從容。
而演藝圈則是反著來，來得晚的似乎才是大牌。
兩種截然不同的規則之間必然會發生激烈的碰撞，但很多事情是不能直接放到台面上說的。
她說她既然上台了，代表的就是京劇這個行當，是丟不起這個人的。
從2019年開始，王珮瑜就很少上節目了。
一方面，流量已經吸引來了，接下來要考慮的是如何留住這批觀眾；另一方面，王珮瑜也想回歸自己的主業，做自己喜歡的事情。
從去年開始，她在上海開設了「京劇小科班」，招收5到10歲的小孩進行線下教學，教授他們京劇唱腔，讓他們體驗到京劇的樂趣。
王珮瑜在指導京劇小科班的孩子們
王珮瑜的目標並不是把所有的學員都培養成專業的京劇演員，她只是想讓孩子們知道中國還有京劇這麽一門藝術，很有趣，也很好玩。
「我們主要還是希望為京劇事業做一點基礎的普及工作。 不管他們將來是否從事這個專業，學習京劇的這段經歷都會不斷地滋養他們。 」
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