康熙四十六年（1707年），此時的"畫聖"王翚已完成【康熙南巡圖】的繪制，年逾古稀，榮歸故裏。隨著年齡的增長，王翚的山水畫風逐漸呈現統一的局面，將南宗北宗、歷朝歷代的畫風融會貫通。萬楓秋色圖用筆刻露、設色濃重、繁復細致、一絲不茍，是王翚晚年的代表之作。
王翚（1632-1717年），字石谷，號耕煙散人、烏目山人、清暉老人，江蘇常熟人，清初畫家。王翚與王時敏、王鑒、王原祁合稱"四王"，又與吳歷、惲壽平合稱"四王吳惲"或"清六家"。王翚出身於繪畫世家，對傳統古畫的鑒賞、臨摹，功力極深。
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【萬楓秋色圖】是清初畫家王翚的代表作之一，他借鑒了宋元以來的傳統繪畫技法，並融合了自身的創新理念，使得作品呈現出一派大家風範。畫中楓樹挺拔，枝葉繁茂，色彩從深到淺，從冷到暖，仿佛讓人感受到秋風拂面、紅葉鋪地的美麗景象。王翚以精湛的技藝，透過層次分明的設色和細致的線條處理，將秋天的壯麗景色展現得淋漓盡致。
該素材來源中傳新文創【萬楓秋色圖】局部
在當今數碼化快速發展的時代，【萬楓秋色圖】也迎來了新的生機。數碼技術的介入，使得這一傳統藝術作品煥發出不同的光彩。透過高畫質掃描和數碼打印技術，王翚的畫作得以在保持原有質感和色彩的基礎上，更加精確地還原每一個細節。數碼冊頁的推出，不僅讓更多觀眾能夠近距離欣賞到這部傑作，也為藝術品的保護和傳播提供了新的途徑。
該素材來源中傳新文創【萬楓秋色圖】局部
王翚的【萬楓秋色圖】不僅是一幅充滿藝術價值的畫作，更是承載著豐富文化底蘊的傳世佳作。在數碼時代的今天，我們可以透過先進的科技手段，更加全面地了解和欣賞這部作品。未來，隨著數碼技術的不斷發展，相信【萬楓秋色圖】將繼續以其獨特的魅力，感染更多的人，傳遞出中國傳統文化的不朽精神。
