來源：河邊的小花
萬俟（mò qí）詠，字雅言，自號詞隱或大梁詞隱，是北宋晚期至南宋初期的著名詞人。他以詩賦在哲宗元佑時期現已小有名氣。萬俟詠的詞作精通音律，能自創新聲，其詞風學習了柳永，存世詞作共27首。
他曾自編詞集，分為「雅詞」和「側艷」兩體，後來刪去「側艷」一體，再編成集，分為「應制」、「風月脂粉」、「雪月風花」、「脂粉才思」和「雜類」五體。
在本文的五首詩詞中，【長想念·雨】以雨夜的孤寂為布景，經過聲響和現象的描繪，傳達了詞人無盡的煩惱和孑立。【長想念·山驛】則以山驛為舞台，經過天然現象與人的情感的交融，抒發了對離愁別緒的殷切感觸。
【訴衷情·送春】描繪了春天的誇姣與活力，一起表達了對春天行將離去的不舍和對遠方友人的思念。【昭君怨·春到南樓雪盡】經過春日現象的細膩描繪，展示了對故鄉的殷切眷戀。而【木蘭花慢·恨鶯花漸老】則是對春天現象的描繪和對時刻消逝的感嘆，體現了對生命時間短和誇姣事物易逝的殷切感悟。
01 【長想念·雨】
一聲聲，一更更。
窗外芭蕉窗裏燈，此刻無限情。
夢難成，恨難平。
不道愁人不喜聽，空階滴到明。
上片經過描繪雨夜的聲響和現象，渲染出一種孤寂的氣氛。「一聲聲，一更更」，這兩句描繪了夜雨不斷滴落的聲響和更鼓的報時聲，這種重復的聲響，增強了夜晚的靜寂和綿長，也暗示了詞人難以入眠的心境。
「窗外芭蕉窗裏燈」，外面的芭蕉在雨中滴答作響，屋內的燈光卻顯得孑立無助，這種內外比照的描繪，進一步突出了詞人的孑立與惆悵。「此刻無限情」，這句點明了詞人的愛情，此刻此刻，他的心中充滿了無盡的情感和思緒。
下片直接抒發了詞人的愁悶心境。「夢難成，恨難平」，這兩句直白地表達了詞人的困境，夢難以成真，心中的怨恨和煩惱也難以停息。
「不道愁人不喜聽」，這句意思是說，雨聲好像不理解愁悶的人不願意聽到它，卻仍然不停地滴落。「空階滴到明」，最終一句描繪了雨滴在空蕩的台階上滴答到天明的現象，這不僅體現了時刻的消逝，更是詞人整夜未眠、滿懷煩惱的真實寫照。
這首詞以雨夜為布景，經過細膩的現象描繪和生動的聲響描寫，傳達了詞人心裏深處的孑立和煩惱。雨聲和更鼓聲交錯在一起，芭蕉和燈光的比照，都營造出一種靜寂而又寂寥的氣氛，使讀者仿佛置身於一個孑立無助的雨夜，感觸到詞人心裏的無法和痛苦。
詞中「夢難成，恨難平」，直白卻深入地提醒了詞人的心境，而「空階滴到明」一句，更是將這種愁悶的情感推向了高潮，體現出一種無盡的等待和無法的失望。整首詞經過對雨夜現象的細膩描繪，將詞人心裏深處的孑立、愁悶、無法酣暢淋漓地展示在讀者面前，具有很強的感染力。
【長想念·雨】在言語上簡練明了，通俗易懂，但卻極富體現力。詞人善於經過具體的現象描繪來傳達心裏的情感，如「芭蕉」、「燈」、「空階」等意象，都很有畫面感和標誌意義，增強了詞的藝術感染力。
02 【長想念·山驛】
短長亭，古今情。
樓外涼蟾一暈生，雨餘秋更清。
暮雲平，暮山橫。
幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
起句「短長亭，古今情。」 短長亭作為古時道路旁供行人歇息的地方，常被用作離別與想念的標誌。詞人以此開篇，既實指眼前的山驛，又寓含了自古以來人們在此地分別的共同情感體會，巧妙地將空間與時刻交融，營造出一種跨越時空的共鳴。
「樓外涼蟾一暈生，雨餘秋更清。」 「涼蟾」指的是清涼的月亮，這兒用「一暈生」形容月光的柔和與朦朧之美，雨後的秋夜顯得分外新鮮。這兩句經過天然現象的描繪，營造出一種靜寂而略帶涼意的氣氛，暗示了詞人心裏的孤寂與清涼。
「暮雲平，暮山橫。」 暮色中的雲層鋪展，遠山橫亙，畫面開闊而深遠，進一步加強了場景的蒼茫感，也對映出詞人心境的寥廓與沈重。
「幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。」 最終兩句點出了全詞的主旨，秋風吹動落葉的聲響與空中南飛雁陣的鳴叫聲交錯在一起，構成了淒涼的秋聲。詞人說「行人不要聽」，實則是自己無法回避這些牽動心緒的聲響，表達了對離愁別緒的殷切感觸以及對過往的無限懷想，一起也流露出一種逃避實際、不願面臨離別痛苦的雜亂心境。
整首詞經過簡練而富有標誌意義的言語，將山驛的天然景觀與詞人的心裏境感緊密結合，既有對天然美的細膩捕捉，又有對人生悲歡離合的深入體悟，展示了宋代文人特有的敏感與多情，以及對過往與未來的無限思索。
03 【訴衷情·送春】
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。
夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。
山不盡，水無涯。望中賒。
送春味道，念遠情懷，分付楊花。
「一鞭清曉喜還家」，詞的開篇描繪了一幅清晨歸家的畫面，騎著馬，揮鞭在清晨的路上，心中充滿了喜悅。這兒的「喜還家」不僅僅是回家的歡欣，更帶有一種歸屬感和滿足感。
「宿醉困流霞」，前一晚的宴飲使得詞人帶有宿醉未消的疲倦，「流霞」是一種美酒，這兒用來形容酒醉後的感覺，詩人處於一種醉意朦朧的狀況。
「夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。」夜晚的小雨剛剛停歇，清晨的空氣中充滿了新鮮，成雙的燕子在風中斜舞，展示了一幅生動的春景圖。這幾句不僅描繪了環境的美麗，也暗示了春天的活力與活力。
「山不盡，水無涯。」這兩句描繪了詞人眼中的山水風光，山無盡頭，水無邊際，體現了一種寬廣無邊的感覺。這種現象也標誌著詞人心中無盡的思緒和情感。
「望中賒」，在遠望中，山水顯得悠遠而含糊，帶有一種遙不行及的感覺。這種含糊感也反映了詞人對春天行將離去的無法與惆悵。
「送春味道，念遠情懷，分付楊花。：這兒直接點出了全詞的主旨。春天行將離去，詞人送別春天時心中充滿了雜亂的味道，一起也思念著遠方的友人。「分付楊花」則是將自己的情感寄托在楊花上，標誌著把自己的思念和感傷托付給春天的楊花，隨風飄遠。
這首詞經過描繪清晨歸家的情景和春日的景色，表達了對春天行將離去的不舍和對遠方友人的思念。上片寫景，以清晨的歸家、宿醉未消的疲倦和夜雨初霽後的燕舞來體現春天的誇姣和活力。下片抒發，經過對山水無盡的描繪和送別春天的雜亂情感，抒發了詞人心裏深處的惆悵和對遠方友人的思念。全詞言語新鮮流暢，情感真誠動人，展示了萬俟詠細膩的情感和對天然現象的細致描繪。
04 【昭君怨·春到南樓雪盡】
春到南樓雪盡。驚擾燈期花信。
小雨一番寒。倚闌幹。
莫把欄幹頻倚。一望幾重煙水。
何處是京華。暮雲遮。
首句「春到南樓雪盡」 直接點明季節轉化，冬去春來，南樓周圍的積雪現已融化殆盡，預示著新生活的開始。這一句簡練明快，奠定了全詞由冬入春的布景，寓意著時刻的流通和天然界的改變。
「驚擾燈期花信」 ，「燈期」通常指元宵節期間的燈光之夜，「花信」則指花開的時令。此句用擬人手法，言春天的到來好像驚醒了元宵的燈光和花期的音訊，既體現了春天活力勃勃的氣息，又隱含了韶光倉促、節日氣氛已過的淡淡哀愁。
「小雨一番寒，倚闌幹」 ，轉而寫到春雨帶來的一絲寒意，主人公憑欄遠望，這一動作透露出其心裏世界的孤寂與憂思。雨後的寒意與倚欄的動作相結合，營造出一種靜寂而又略帶傷感的氣氛。
下闋「莫把欄幹頻倚」 ，主人公仿佛在自我勸解，不要總是依靠在欄桿上瞭望，這反映出一種對遠方的無盡思念與巴望，一起又帶有幾分無法與自抑。
「一望幾重煙水」 描繪了遠望中的現象，重重煙霧與水汽隔斷了視線，標誌著歸途的悠遠與不行見，增強了空間上的隔絕感，深化了離愁別緒。
結句「何處是京華。暮雲遮」 ，以暮雲遮蔽遠方，隱喻了京華（即京城）的遙不行及。此句不僅是視覺上的描繪，更是心靈上的感慨，表達了詞人對京城的深深思念和對歸期不決的無法之情。
全詞經過對春日現象的細膩描繪與主人公情感的奇妙改變，展示了詞人心裏的細膩情感與對故鄉的殷切眷戀，一起也反映了宋代文人士大夫對於宦途、歸宿的普遍考慮與感慨。
05 【木蘭花慢·恨鶯花漸老】
恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。
縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。
梅花向來始別，又倉促、結子滿枝頭。
門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟。
悠悠。歲月如流。嘆水覆、杳難收。
憑畫闌，往往昂首舉眼，都是春愁。
春風晚來更惡，怕飛紅、拍絮入書樓。
雙燕歸來問我，怎生不上簾鉤。
詞的上片集中描繪了春天的現象，以及花草雕零帶來的傷感。
「恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。」這兒的「恨」字表明了作者對春天行將離去的悵惘和無法。「鶯花漸老」點明了春天的闌珊，而「芳草、綠汀洲」則是春天留給人們最終的一點綠色，帶著淡淡的憂愁。
「縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。」縱使山巒千仞高，榆錢（榆樹的果實，標誌春天的到來）萬重，也難以留住行將消逝的春天。這兒用誇大的手法強調了韶光不行逆轉的殘酷實際。
「梅花向來始別，又倉促、結子滿枝頭。」梅花剛剛雕謝，倉促之間現已結滿了果實。梅花的快速改變標誌著韶光的飛逝，使人感到生命的時間短和無常。
「門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟。」門外垂柳依依，岸邊畫橋橫跨，但是卻沒有人系舟停留。這一現象帶有孤寂之感，暗示了作者心裏的寂寥和對誇姣事物的追憶。
詞的下片轉向對時刻消逝的嘆息，以及對未來的無法。
「悠悠。歲月如流。嘆水覆、杳難收。」歲月悠悠消逝，好像流水一去不返。這兒的「嘆」字再次體現了作者的無法與惆悵。
「憑畫闌，往往昂首舉眼，都是春愁。」靠在畫欄邊，昂首望去，眼前滿是春天帶來的煩惱。無論往哪看，都是對春天逝去的感傷。
「春風晚來更惡，怕飛紅、拍絮入書樓。」春天的晚風愈加淒厲，怕那些落花飛絮飄進書樓，擾亂思緒。這一細節描繪體現了作者對春天殘留現象的厭惡和避忌。
「雙燕歸來問我，怎生不上簾鉤。」一對燕子歸來，好像在問作者為什麽不把簾鉤掛起。這兒的雙燕標誌了春天的來去自如，而簾鉤未掛則暗示了作者對春天逝去的不舍與無法。
這首詞經過對春天現象的描繪和對時刻消逝的感嘆，體現了作者對生命時間短和誇姣事物易逝的殷切感悟。詞中的現象描繪細膩逼真，情感真誠動人，言語美麗宛轉，意境深遠，是一首愛情真誠、藝術價值很高的詞作。
