書法從技術上來講除了用筆之法，即畫線的方法，就是空間安排，結字與章法都屬於空間安排，空間安排的核心就是寫對比，寫關系，你能夠統一的對比關系越多，說明你的本事越大。這一塊王羲之算是祖宗，他可以說是一個後人挖掘不盡的礦藏。
我們參考印刷體，來看一下王羲之這個視字的體式變化，如果對書法沒有研究，泛泛一看，覺得也就這樣，真正懂一些後，不不不佩服，王羲之的字結構處理可謂窮極變化，令人嘆為觀止。
廢話少說，書歸正傳：
王羲之的視字，左重右輕，這是粗細對比，左高右低，這是上下錯落，左緊右松，左收右放，這是疏密開合對比，左右兩邊依靠呈A型，這是上合下開，左邊示旁提高，為右邊見字的一撇留出伸展空間，這是避讓穿插。就這麽一個普通的字，看著沒啥，其實已經包含了這麽多門道。
再來。王羲之的這個視字，除了上面說的對比關系，我們可以接著分析，見字裏面的兩橫如果按照正確的書寫方法，不應該出頭，但是王羲之采取穿連的方法，把這兩個橫畫透過輕起筆的方法或者說透過牽絲都寫出了豎畫之外，這麽處理，它就增加了視字中間這一部份的密度，那麽中間跟兩邊兒它就有了疏密對比，其次，這兩個橫畫串聯應該也有補空的作用，特別是第二個橫畫的串連，因為這個字左右張開之後，中間就空了。中間空了，字結構會顯得松散，因此正好起到補空的作用。
好，我們再看右邊這個見字，上疏下密，這是一個疏密對比，然後呢上半部份取縱勢，寫得長，下半部份撇跟豎彎鉤張開取橫勢，那麽上下又有了一個橫縱對比，如果加上直向背（這是豎畫最基本的變形方法，一根豎線寫成直線叫直，兩根豎線都向內拱呈背靠背的姿態叫背，反過來，兩根直線都向外拱如括弧，叫向），變化就太多了。如見字這兩條豎他采取的就是內擫外抱之勢或者叫背勢（即兩個豎畫不是直線，而是向內彎曲的意思），跟這個印刷體的直豎就又有了區別。
我知道很多學習書法的朋友都認為學習書法很枯燥，每天就是臨摹臨摹，不懂道理的去照貓畫虎確實很枯燥，如果學習一些這樣的知識，分析著學，分析著寫，是不是有意思的多了？學習書法的目的不是僅僅為了寫的跟字帖一模一樣，而是學習名家名作的處理方法。學會了這些方法，自己也可以去改變，去實驗。書法的趣味就這這裏面。
