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【踏莎行·郴州旅舍】
宋·秦觀
霧失樓台，月迷津渡。
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。
砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
秦觀的【踏莎行】創作於紹聖四年（1097年），正值詩人因黨爭被貶謫郴州之際。
上闋以"霧失樓台，月迷津渡"等意象勾勒出淒涼景象，暗喻詩人內心的孤寂與失落。"可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮"更是將悲涼之情推向高潮。
下闋先敘友人慰問，繼而轉入"砌成此恨無重數"的深沈怨悱。末句"郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去"既抒發詩人對命運的困惑，又展現出對生活本質的哲學思考。
全詞虛實相間，意蘊深遠，堪稱婉約派詞作的典範。
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【踏莎行·候館梅殘】
宋·歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
歐陽修的【踏莎行】創作於宋仁宗明道元年（1033）暮春，是其早年江南行役時的作品。此詞被譽為婉約派抒寫離情小令的代表之作，情深意遠，柔婉優美。
上片描繪征人旅途所見，由春景引發離愁。"離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水"一句，巧妙將眼前景象與內心感受融為一體，比李煜名句更顯自然。
下片轉寫閨中思婦，"寸寸柔腸，盈盈粉淚"展現女子深切思緒。結句"平蕪盡處是春山，行人更在春山外"既寫出思婦凝望情景，又透露一往情深之意。全詞層層遞進，以發散式結構抒發離愁別恨，意境深遠。
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【踏莎行·楊柳回塘】
宋·賀鑄
楊柳回塘，鴛鴦別浦。
綠萍漲斷蓮舟路。
斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行雲帶雨。
依依似與騷人語。
當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
賀鑄的【踏莎行·楊柳回塘】是其代表作，創作於仕途不順之際，借詠荷花抒發身世之感。上闋描繪恬靜池塘，暗示荷花生長於僻靜處，難為人賞。下闋借美人之口言誌，展現堅持品格的決心。
詞以荷花自比，巧妙運用比喻：回塘別浦喻處境偏僻，綠萍斷路喻仕途艱難，蜂蝶不慕喻才德無人賞識。"紅衣脫盡芳心苦"寓意虛度年華的淒苦。
末句"當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤"既寫荷花高潔品格，又暗示作者因性格與世俗不合而仕途坎坷的感嘆。全詞借物喻人，意蘊深遠，展現了作者不得誌的心境。
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【踏莎行·小徑紅稀】
宋·晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。
高台樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。
爐香靜逐遊絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
這首詞巧妙描繪暮春景色，隱含淡淡閑愁。上闋勾勒郊外春暮圖：小徑紅稀、芳郊綠遍、高台樹色陰陰，楊花漫舞。景物描寫生動，既顯示春之消逝，又富有生機。
下闋轉入室內：翠葉藏鶯、珠簾隔燕，爐香靜逐遊絲，營造出閑靜氛圍。結句"一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院"巧妙點明春愁，暗示時光流逝。
全詞以景抒情，意象清晰而主旨朦朧，展現出深美含蓄的藝術魅力。詞人在欣賞初夏生機與惋惜春光已逝間，流露出對時序流轉的淡淡惆悵。
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【踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作】
宋·姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，
分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
姜夔的【踏莎行】創作於淳熙十四年（1187年）元旦，源於作者在金陵夢見昔日戀人。詞以"鶯鶯燕燕"巧妙稱呼意中人，既流露纏綿情意，又暗喻其體態聲音。借夢中情人自述，體現相思之深。
過片描繪別後睹物思人，舊情難忘。"別後書辭"、"別時針線"皆為情至之語。"離魂暗逐郎行遠"化用【離魂記】，展現情人魂魄追隨之景。末句"淮南千裏，舊苑鶯花傷往日"融合杜詩意境，描繪情人魂魄歸去的淒涼，流露詞人深切負疚之感。
全詞緊扣感夢主題，融匯典故，意境幽絕，巧妙展現了詞人對昔日戀人的眷念與愧疚。
