綺羅香·詠春雨
【宋】史達祖
做冷欺花，將煙困柳，千裏偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
這首詞是史達祖詠物的佳作之一。起首「做冷」三句寫春雨帶來的寒氣，妨礙了花的開放，煙霧彌漫，困住了裊娜的楊柳。千裏煙雨暗暗地催促著春的遲暮。一個「偷」字，揭示了自然物景的悄然變化。「今日」兩句，進一步描寫春雨特有的面貌。整日裏昏暗迷蒙，像是有滿腹的憂愁。「驚粉重」兩句寫春雨使蝴蝶驚懼，歸燕欣喜。淒涼的春雨有了蝴蝶和燕子的陪襯，不僅擴大了詞境，而且也襯托出詞人寂寞黯淡的心境。歇拍「最妨他」兩句，寫春雨對約會的情侶的影響。寫最讓人無奈的是道路的泥濘，妨礙了風流男女約會的佳期，使他們華麗的車輛無法到達杜陵路。
下片「沈沈」三句，寫詞人極目眺望，江面上濃霧彌漫，再加上春潮正在汛期，難以尋覓官家的渡口。「春潮晚急」化用唐代韋應物【滁州西澗】「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」詩句，構成一種愁緒似織、道路阻絕的意境。「隱約」兩句將隱隱約約的遠山，與所思女子嫵媚的眉毛聯系在一起，生動地寫出了煙雨之中的山峰形態。「和淚謝娘」四字，透露出所思女子歌妓的身份及其多情的性格。「臨斷岸」兩句寫臨近殘斷的河岸，碧綠的水波漲起，那是片片落紅帶著憂愁漂流的地方。「記當日」兩句回憶以前的往事。「門掩梨花」，化用李重元【憶王孫】「欲黃昏，雨打梨花深閉門」詞意；「剪燈深夜語」，化用李商隱【夜雨寄北】「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」詩句，寫雨打梨花，院門深閉，自己與心愛的女子剪著燈花，促膝交談。
此詞構思精巧，沒有一字言及雨事，卻又句句不離雨。抒情婉轉曲折，意蘊深厚，借事言景，景中含情，用語工麗，意境清幽，讀之令人賞嘆不已。
雙雙燕·詠燕
【宋】史達祖
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相並。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。
這首詞起首「過春社」三句交代燕歸舊巢時所面對的居住環境，寫春天的社日剛剛過去，燕子就在簾幕中間穿飛，房梁之上落滿了往年的灰塵，顯得孤寂冷清。「差池」四句寫燕子欲住又有所猶豫的情態。由於燕子離巢已久，這次來歸，已是人去樓空，梁塵厚積，因而使燕子感到遲疑。「又軟語、商量不定」惟妙惟肖地描畫出了燕子細語呢喃、猶疑不定的神態。「飄然」兩句寫燕子決定在此居住，開始新的生活。
過片「芳徑」兩句寫燕子往來於彌漫著芳香的小徑之間，銜來濕潤的芹泥築巢。「愛貼地」四句具體描寫雙燕爭相飛舞的神態，競誇俊俏輕盈的心理，以及觀賞風景的勃勃興致。「愛」「競誇」「看足」等包含感情色彩的詞語的運用，使本來無情的燕子有了人的感情和思維。「應自」兩句宕開一筆，寫雙燕只顧自己在溫暖的巢賴恩穩棲息，卻忘了替遠在天涯的遊子捎回書信。結尾「愁損」句寫閨閣紅樓中的思婦對遠方之人訊息的盼望和深深的思念之情。
從整首詞來看，結尾所描寫的紅樓思婦似乎與詠燕並沒有直接的關系，其實，這正是詞人的獨具匠心之處。實質上，上片雙燕回來所看到的「去年塵冷」，正是由於遊子遠行，思婦深閨寂寞，無心收拾所致。只是一直沒有道破，直到最後才揭出其中的原因。同時，燕子的雙飛雙棲，與思婦的獨守深閨、日夜盼望形成鮮明的對比。這種以燕之樂反襯人之悲的抒情方式，進一步豐富了這首詠物詞的含蘊。
東風第一枝·春雪
【宋】史達祖
巧沁蘭心，偷粘草甲，東風欲障新暖。漫凝碧瓦難留，信知暮寒猶淺。行天入鏡，做弄出、輕松纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。
青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面。舊遊憶著山陰，後盟遂妨上苑。寒爐重熨，便放慢春衫針線。怕鳳靴挑菜歸來，萬一灞橋相見。
這首詞起首三句寫春雪沁入蘭心，粘住春草的外殼，仿佛是想阻擋春風送來的溫暖。「巧」「偷」「欲」三字，不僅將沒有生命的春雪寫活了，而且還使其具有了人的智慧和思維。「謾疑」兩句寫春雪落在碧瓦之上，只留下薄薄的一層。「難留」二字更進一層，寫薄薄的積雪頃刻融化，再一次照應「新暖」，說明春已到來，暮寒淺了許多。「行天」兩句化用韓愈【春雪】「入境鸞窺沼，行天馬渡橋」詩句，意指雪後鸞鳥臨水自照，如同進入鏡中一般；馬走在橋上就像是行在天上。「輕松纖軟」四字，寫春雪的柔軟細膩。歇拍「料故園」兩句借燕傳書抒發對故園的懷念之情。「重簾不卷」是「春雪」「暮寒」所至，春社已過，應是春燕來歸之時，可重簾卻將傳書的雙燕阻隔在外。
過片「青未了」兩句寫柳眼剛剛呈現青色，卻又因蒙雪而變白。剛剛開放的杏花，也由原來的紅色變成了粉妝素面。「舊遊」兩句化用王徽之雪夜訪戴安道至門而返、司馬相如雪天赴兔園宴遲到的典故，描寫了與雪有關的文人趣事。「寒爐」兩句寫因為春雪意外降臨，閑置不用的寒爐又重新派上了用場。因為冬衣還需要穿些時日，做春衫的針線也就漸漸放慢。結尾「怕鳳靴」兩句運用「灞橋風雪」的典故，說明即使到了挑菜節，寒氣仍然未退，人們因畏寒而倦出的因素仍然存在。
這首詞因將雪景寫得淒美而為人所稱道，其妙處在於，精工細刻，寫景狀物意態傳神。鍛句煉字，尤顯情致婉約，清空脫俗。
秋霽
【宋】史達祖
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。故園資訊，愛渠入眼南山碧。念上國，誰是、膾鱸江漢未歸客。
還又歲晚、瘦骨臨風，夜聞秋聲，吹動岑寂。露蛩悲、青燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。年少俊遊渾斷得，但可憐處，無奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
這首詞是詞人在開禧北伐失敗之後，被流放江漢時期所作。起首「江水」三句寫江水浩渺蒼茫，舉目望去，只見柳絲疲倦，荷花含愁，詞人與愁荷倦柳一起感到了秋色。「廢閣」數句主要寫詞人居住的環境，閣是廢閣，簾是古簾，可見其居處的簡陋、生活的清貧。「雁程最嫌風力」，明寫飛翔的大雁怕風阻止自己的行程，實則是詞人擔心雁因為風力大而難以停歇，不能捎來故園的資訊。「故園」數句寫詞人眷戀家鄉、懷念京都，不由得產生強烈的思歸之情。「南山碧」意指家鄉的山水之美，「念上國」包含強烈的忠君愛國之心。「膾鱸江漢未歸客」，詞人以張翰自比，表達了對家鄉深切的思念之情。
過片「還又」四句寫又是一年歲末之時，瘦骨嶙峋的詞人在寒冷的夜裏迎風而立，聽秋聲陣陣，倍感孤寂淒涼。「露蛩」兩句寫周圍的環境，寒露中蟋蟀悲鳴，一盞青燈照耀著冷屋，詞人只能靠「翻書」來打發寂寞，愁苦滿腹，以至於頭發都白了。「年少」數句寫少年時一起俊遊的同伴如今已完全隔絕了訊息，「但可憐處」更進一層，指出最讓詞人留戀、魂牽夢繞的，是在南浦采擷香草相送，在煙霧籠罩的驛館折梅送別。結尾兩句化用「南浦」「折梅」的典故，寫客中送客。詞寫至此戛然而止，給讀者留下了豐富的想象空間。
這首詞格調沈郁蒼涼，結構回環往復、虛實相間，詞人的深沈哀婉之情歷歷可感。
夜合花
【宋】史達祖
柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。輕衫未攬，猶將淚點偷藏。念前事，怯流光，早春窺、酥雨池塘。向消凝裏，梅開半面，情滿徐妝。
風絲一寸柔腸，曾在歌邊惹恨，燭底縈香。芳機瑞錦，如何未織鴛鴦。人扶醉，月依墻，是當初、誰敢疏狂！把閑言語，花房夜久，各自思量。
這是一首閨怨詞。「柳鎖」三句以淒清的景色渲染悲涼的氣氛，點明愁意濃濃的主題。本來，翠柳藏鶯、花香蝶舞的景色是美的，卻使抒情主人公「愁染潘郎」。「輕衫未攬」兩句寫其傷心落淚的神態。「念前事」三句運用倒插的方法，轉寫從前的情事。歇拍「向消凝裏」三句將半開的梅花比作徐妃的半面妝，描寫了女子的美貌，想象奇特，新穎別致。一個「滿」字深深體現出思婦的款款深情。
過片「風絲」三句寫風惹愁緒，引起女主人公對往事的回憶。「歌邊惹恨」「燭底縈香」，寫出了當年的快樂生活。一個「恨」字帶出了今日的失意惆悵。「芳機」兩句說明其渴望與心上人長相廝守的美好願望終將落空，未能如鴛鴦一般雙並雙棲。「人扶醉」數句寫女子因愁而醉，看著月光照耀下倚在墻上的身影，不由得想起當時兩人幽會的情景，當時彼此都有好感，卻都非常拘謹，不敢表現出絲毫的疏狂之態。而如今，只能久久地待在閨房之中，把以前相聚時所說的言語，一一拈來思量。
整首詞輕盈綽約，工麗細膩，於柔媚中顯艷冶之姿。意脈清晰，抒情回環往復，有吞吐騰挪之妙。
玉蝴蝶
【宋】史達祖
晚雨未摧宮樹，可憐閑葉，猶抱涼蟬。短景歸秋，吟思又接愁邊。漏初長、夢魂難禁，人漸老、風月俱寒。想幽歡土花庭甃，蟲網闌幹。
無端啼蛄攪夜，恨隨團扇，苦近秋蓮。一笛當樓，謝娘懸淚立風前。故園晚、強留詩酒，新雁遠、不致寒暄。隔蒼煙、楚香羅袖，誰伴嬋娟。
這首詞在是詞人被流貶之後所作。起首三句寫黃昏時分，秋雨綿綿，少得可憐的樹葉，還在遮蔽著秋日的寒蟬。「短景」兩句由秋景引出愁思，與吟思相互交織。一個「又」字，增強了情感的表達效果，說明並非第一次如此。「漏初長」兩句寫夜漏漸長，難免魂牽夢繞，如今人已漸漸老去，連風清月白的良宵美景都帶有秋寒之意。歇拍「想幽歡」兩句回憶往日與情侶甜蜜相處的情景，用往日的快樂來襯托目前的悲秋情緒，進一步深化主題。
過片「無端」三句，以螻蛄悲啼的景象渲染悲涼的氣氛，同時以團扇和秋蓮為喻，進一步烘托抒情主人公淒苦孤寂、恨意重重的心情。「一笛」兩句回憶當年詞人對樓吹笛，所愛之人迎風灑淚、倚樓佇立的情景。「故園晚」兩句寫詞人不能返回故鄉，也無法與情人傳遞書信的惆悵。結尾「隔蒼煙」兩句設想閨中佳人無人陪伴的孤獨，表達了詞人深深的思念之情。
整首詞纏綿悱惻，淒婉感人。語詞工麗，註重聲律，多用偶句，具有韻律之美，富有節奏感，體現了高度的藝術凝聚力和藝術美感。
八歸
【宋】史達祖
秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨。煙蓑散響驚詩思，還被亂鷗飛去，秀句難續。冷眼盡歸圖畫上，認隔岸、微茫雲屋。相半屬、漁市樵村，欲暮競然竹。
須信風流未老，憑持尊酒，慰此淒涼心目。一鞭南陌，幾篙官渡，賴有歌眉舒綠。只匆匆殘照，早覺閑愁掛喬木。應難奈故人天際，望徹淮山，相思無雁足。
這是一首臨秋感懷之詞。起首「秋江」三句寫詞人獨自登上畫閣登高遠望，只見秋江連帶著秋雨，寒冷的沙灘縈繞著水灣。這一幅意境氤氳的秋江寒雨圖，更增添了詞人心中的愁獨之意。「煙蓑」三句，寫漁父撒網的聲響，驚動了詞人的詩思，同時亂鷗群飛，攪得詞人秀句難以再續。「冷眼」兩句寫詞人冷眼觀看，所有景色都聚集到一幅畫圖之中。隔岸相望，對岸隱約有如雲的房屋。歇拍「想半屬」兩句是詞人猜想那些房屋多半屬於漁市樵村，黃昏暮色之中，競相燃起了枯竹。
過片「須信」三句寫詞人自信仍風流未老，憑借杯酒來撫慰觸目淒涼的悲苦心情。「一鞭」三句回憶往昔冶遊的快樂，縱馬南陌，撐篙官渡，這一路行來，都有歌兒舞女相伴。「只匆匆」三句回到現實，寫詞人向遠方匆匆眺望，早感覺到憂愁掛在高樹。「閑愁掛喬木」，化無形的愁為有形的樹，堪為構思奇特之語。結尾「應難奈」三句進一步表達對故人的思念之情，寫詞人難以忍受這種故人遠隔天際的事實，望斷江淮的群山，卻連一只傳信的大雁也看不到。
這首詞以景帶情，承轉自然，情意纏綿之余，又不失灑脫的情懷。
喜遷鶯
【宋】史達祖
月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應接許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。
蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情拘未定，猶自學當年遊歷，怕萬一，誤玉人夜寒簾隙。
詞作起首「月波」三句寫澄澈的月光潔凈無塵，「月波」「玉壺」等詞語，突出了元宵節的月色之美。「翠眼」三句寫花燈的盛況，五光十色的彩燈，花團錦簇，都是用透明的絲絹織就，月光和燈光交相生輝。「自憐」兩句寫詞人因沈湎於詩酒而憔悴消瘦，難以有興致觀賞大好的春光。「最無賴」三句寫讓人感到最為無奈的，是拿著香趁著蠟燭，去陪伴那些風流狂客。
下片撫今思昔。「蹤跡」四句是說舊日的遊蹤隱約還能記得，如今的詞人已被歲月催老，實在不忍心去聽東風之中的幽幽笛聲。「柳院」三句寫詞人獨自追尋昔日的蹤跡，看到柳院燈光稀疏，梅廳積存的殘雪仍在，可是卻再無人陪伴自己飲酒。「舊情」四句交代自己尋訪舊跡的原因，道出自己舊情難忘，想效仿當年的狂放，又恐怕誤了寒夜與情人約會的矛盾心理。
整首詞情景交融，感情真摯，含蘊深厚，意境清幽悲涼，令人讀之有身臨其境之感。
三姝媚
【宋】史達祖
煙光搖縹瓦，望晴檐多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜，記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。可惜東風，將恨與閑花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。
這首詞是史達祖悼念亡妓所作。起首三句寫詞人到亡妓的住處來訪，目光所及之處，煙光微照，縹瓦閃爍在晴日的屋檐下，春風撲面，攪得漫天柳絮如同醉酒一般。「錦瑟」五句寫詞人進入亡妓所在的妝樓，只見「錦瑟橫床」，卻不見伊人。詞人不禁黯然神傷，料想對方自從別後一定經常傷心落淚，無心理絲弦，倦怠走出犀帷，不出閨門半步，頻頻夢見自己。「倦」「顰」二字，深深地刻畫出亡妓對自己的刻骨相思之情。歇拍「諱道」三句進一步寫這位多情女子盡管在人前極力掩飾，可當她暗自整理以前穿過的衣裙，卻為腰圍突然瘦損了許多而吃驚。「諱道」「偷理」「自驚」等詞語的運用，將女主人公難掩相思之苦的心理與動作描寫得出神入化。
過片「惆悵」三句轉寫兩人初次相遇時的情景。「南樓」，即詞人現在所在的妝樓，「遙夜」點明兩人初次相遇與此次來訪相隔的時間之長。詞人猶記得當時翠箔張燈、枕肩曼歌的情景。「又入銅駝」三句寫詞人又一次進入臨安，走遍以前的舊家門巷，尋訪女子的行跡，向人打聽她的情況。「可惜」兩句寫東風無情，致使伊人與鮮花一同雕謝，意指女子已經香消玉殞，不在人世。結尾「記取」兩句化用崔徽的典故，寫因伊人沒有留下肖像，詞人準備憑著記憶，歸來後暗寫，委婉地表達了對亡妓的思念。
此詞情感沈痛，敘述委婉曲折，刻畫人物細致入微，氣格渾成，意境空靈，深深體現了史達祖詞善於勾勒形象和刻畫人物心理的特點。
