王羲之、王獻之父子是書法史上影響力最大、地位也最高的兩位「宗師」，從東晉開始，凡是學翰墨者，幾乎都繞不開他們。當我們把評價某人的字「有‘二王’之風」時，想必他一定會心滿意足、大受鼓舞。
如果我們對比一下二王的作品以及每個朝代學習羲獻者的書法，會發現雖然風格不盡相同，但都有一個共同點，或者說都有一個動作。這個動作也是判斷是否學到「二王」筆法精髓的重要證據，它就是行筆到彎折的地方，是否有停頓、提按、頓挫等明顯的動作。
如果有，那就是沒學到「二王」精髓；如果沒有，就算學到了。之所以如此，我們需要了解一下當時的書法發展情況。我們現在練字，往往以楷書入門，而在魏晉時期，楷書還沒有完全從隸書中脫離出來並走向成熟，那時的學書者，往往以篆隸為起點。
王羲之、王獻之的草書、行書都是以篆書、隸書筆法為基礎的。【晉書·王羲之傳】就記載他：「尤善隸書，為古今之冠。論者稱其筆勢，以為飄若浮雲，矯若驚龍」。再回顧一下王羲之學書的歷程，他以王廙、衛夫人為師，又吸取同族王敦、王導用筆特征。
北遊名山時，王羲之看到李斯、曹喜的字，又在許下看到鐘繇、梁鵠書跡，此外蔡邕【三體石經】以及【華嶽碑】等作品也豐富了他的眼界。王羲之對隸書筆法研究非常通透，在他的行、草、楷作品中都能看到明顯的隸書筆意，而轉折時的一搨直下。
王羲之擅長各種字型，正、行、草、飛白等，但每一種都離不開隸書根底，比如他的「如斜反正，若斷還連」「金聲玉振，左規右矩」「龍跳天門，虎臥鳳閣」等。而且，直到暮年他將隸書筆意與新體協調和諧時，水平才真正登峰造極「羲之書初不勝庾翼、郗愔，及其暮年方妙。」
唐代楷書徹底發展成熟，之後的學書者開始不再以隸書為起點，而是以楷書入門，楷書轉折時的頓挫、明顯，強調筆力，如果我們欣賞黃庭堅的行、草書，會發現他非常註重轉折處的力道變化和頓挫效果。
魏晉用筆不論起收轉折，都沒有多余的動作，一氣呵成，唐代以後，書寫時的留駐、提按動作才廣泛出現在起收筆時。所以，我們在學習「二王」時，要格外註重訓練用筆靈巧性和手腕的靈活性，否則不僅神不似，連形也很難相似。
