文/本院首席鑒美官 嫣然
翻閱中國古代史，歷朝歷代的畫壇巨匠們大多都是尊重傳統，主張創新。足以見得，繼承傳統和勇於創新是推動中華傳統繪畫藝術發展的重要因素。
然到了清代時，諸多畫壇名家卻委曲求全，主動迎合統治階層，一味地推崇摹古，堅決反對創新。
這種思想也極大地影響了中國畫藝術的蓬勃發展，所幸並非所有的繪畫大師皆人雲亦雲。
當時就湧現出一大批富有創新精神的大畫家，比如石濤、揚州八怪等。他們敢於挑戰權威，破舊立新，從而促使中國畫藝術愈加的繁榮燦爛。
清代時有一位人物畫名家，他也勇於創新，並成功創立了仕女畫新的體格，被世人譽為「改派」。
這位傑出的清代書畫家就是改琦，生於1773年，卒於1828年，號香白、玉壺山人等。
其尤為擅長畫人物、佛像、侍女、花竹，筆意灑脫不羈，清秀飄逸。其所作的仕女畫最為精妙絕倫，舉世聞名。
其研習並汲取了名家華喦的技法，作畫時總愛用蘭葉描。
故其筆下的仕女，衣紋精細秀勁，樹石背景則是簡潔灑逸，造型精準又纖細，敷色以清新淡雅為主，絕妙無比。
其是回族，祖上原本是西域人，到了元代時遷居中原地區，到了明清兩個朝代，一直居住在宛平（今屬北京）。
其出身高貴，祖父改光宗曾在朝中做官，且身份不低，被朝廷任命為松江（今屬上海）參將，而後入籍於此。顯然，這樣的家境，對其成為一代名家是有利的。
中國歷史進入明清之後，松江一帶文化繁榮，尤其是書畫藝術氣息馥郁，無數才高八鬥的文人經常聚集於此。
也因此，改琦自幼就受到文化藝術的熏陶。加之其天賦非凡，青少年時就嶄露頭角，在藝術領域取得一些不錯的成就。
雖然年輕有為，但其戒驕戒躁。年紀更大一些之後，主動與王芑孫、李廷敬等當地的很多名人結識，虛心向他們學習各種技藝。
他們也甚是欣慰，頗為敬佩這位才華橫溢又謙遜的年輕人，遂不吝賜教，不斷在詩書畫方面指點他。
得名師指點，其技藝自然是一日千裏。日久天長，其畫技越來越精湛，名氣也日漸大增。
慕名索畫者無數，因而江浙地區的人們對其作品愛不釋手。不止如此，就連當時京師的王公貴族等上流社會的大人物們，也對其作品贊不絕口。
在其生前，有諸多畫家、文學家等，都十分仰慕其超卓才華，不斷與之頻繁往來。其中包括錢杜、陳鴻壽等。他們每次歡聚一堂，皆會相互切磋畫技，吟詩作畫，甚是歡喜。
與這些誌同道合的名家交流，其當時亦是滿心歡喜。其一生好遊歷，曾雲遊四方，去過杭州、蘇州、金陵、宜興、揚州等很多地方。
在此期間，其不只是單純地遊山玩水，更多的是與文人雅士、書畫家結交，增長見識。
其也努力師法自然，觀察自然山水，名勝古跡，日漸了解山石草木等自然景物的內在精神，從而在創作時更加得心應手。
其尤精於畫人物和花竹，其所作的仕女畫堪稱一絕，在藝術生涯中創作了大量仕女畫。
曾繪制了【紅樓夢圖詠】，數量竟多達50幅，後來鐫版行世，產生了巨大影響。
其出生那年，恰逢清代大文豪曹雪芹逝世十周年之後。此時【紅樓夢】早已名揚天下，深得大眾喜愛，人人皆手不釋卷，沈迷書中。
作為一名文化修養極高的傑出畫家，其自然也鐘情於【紅樓夢】。在欣賞小說之時，其也會以書中人物為題材作畫。
故而，其後來也出版了紅樓夢人物畫冊，且印行的至少有三種，而【紅樓夢圖詠】最為著名。
雖然很早就繪制了【紅樓夢圖詠】，但是出版發行的時間卻很晚。相關資料中如是記載：該書大概是在嘉慶二十年繪制，可是卻間隔了六十多載春秋。
相傳，直到改琦離開人世之後多年，圖冊才得以正式對外公開出版發行。
改琦是一位人物畫大師，其所畫的仕女，柔弱削瘦，呈現出獨樹一幟的藝術風格。
不過，其也並非只會畫人物，花鳥、山水、蘭竹等各種題材也能輕松駕馭。其習得了古人的技法精髓，但又不拘泥古法，而是能在前人的基礎上發展創造。
其一生耗費諸多心血創作了不少經典佳作，如【元機詩意圖】【仕女別淚憂傷圖 】等作品藝術價值頗高，皆是其代表作。
和揚州八怪等很多清代畫壇巨擘一樣，其亦擁有非凡的文學才華，可作詩詞，著有【玉壺山房詞選】。
在清代這個崇尚摹古的特殊時代，改琦卻敢於革故鼎新，促進了中國畫尤其是人物畫的發展，其不愧為一代名家。
