王詵（1048～1104），字晉卿，北宋畫家。太原府（今山西太原）人，後遷汴京（今河南開封）。拜左衛將軍、駙馬都尉。存世作品有【漁村小雪圖】【煙江疊嶂圖】【溪山秋霽圖】等。
有人說他只是一個官宦子弟，山水畫只是他醉酒之後戲墨的產物；有人說他是北宋第一位真正的士大夫文人畫家，受惠於蘇軾的文人畫繪畫理論以及韻味說的影響，創作出富有精神內涵的山水畫作品；也有人認為他的身份讓他更加便利地學習到更多的畫法，他只是對於經典做了融合，是一個調劑的作用。在這裏，我們將從他的代表作【煙江疊嶂圖】來認識他。
【煙江疊嶂圖】（水墨本）
王詵的【煙江疊嶂圖】現存世兩本，一本為青綠本；一本為水墨本，均藏上海博物館。青綠本是經典的青綠糅合水墨的畫法，縱45.2厘米，橫166厘米，具有「不古不今」的風格，獨具風味，傳為王詵贈予王定國。水墨本縱26、橫138.5厘米（不含蘇軾、王詵唱和詩），此圖繪雲山高疊、雜樹叢生、煙江浩渺，高士、琴童、漁樵點綴其間，圖後有蘇軾及王詵唱和詩四首並跋，而這幅畫為王詵贈予蘇軾。
【煙江疊嶂圖】的復古特色
青綠本【煙江疊嶂圖】繪重巒疊嶂陡起於煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，雲氣吞吐，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思訓之富麗，鄧椿【畫繼】謂王詵「所畫山水學李成皴法，以金綠為之，似古」，於此可見。
【煙江疊嶂圖】（青綠本）
【煙江疊嶂圖】（青綠本）以五代關仝、宋代李成、燕文貴的骨格、水墨和隋唐展子虔、二李的設色於一體，成為其清麗雅致的「小青綠山水」的代表作之一。從筆墨上看，王詵的筆墨語言並未完全脫離李成，從【煙江疊嶂圖】這幅畫中仍可看出有李成的跡象，但和李成已有了很大的不同，用筆上已變圓轉為尖方。從設色上來看，王詵因為復古之風盛行，學習李思訓的青綠金碧和李成的墨骨，在這幅畫中將水墨、青綠和重彩合二為一。
【煙江疊嶂圖詩卷】以其絕美的書法與詩句，展示了蘇東坡心靈深處的情感世界。蘇東坡（蘇軾）在【書王定國所藏煙江疊嶂圖】一詩中，透過精煉的語言，描繪了王詵所作的【煙江疊嶂圖】中的山水美景，並隱寓了他對歸田生活的向往 。
【煙江疊嶂圖】原作者王詵，字晉卿，作為北宋英宗之女蜀國長公主的夫婿，官至駙馬都尉。他不僅在政治上有一席之地，更在文藝圈中占有重要位置。他與蘇軾、黃庭堅、米芾等文學藝術大家交往甚密。王詵的山水畫技藝高超，【煙江疊嶂圖】正是其代表作之一。在蘇軾看到這幅畫後，便即興作詩一首，進一步提升了該畫的知名度。
原文：
【煙江叠嶂圖詩卷】蘇軾
江上愁心千叠山，浮空積翠如雲煙。山耶雲耶遠莫知，煙空雲散山依然。但見兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來泉。縈林絡石隱復見，下赴谷口為奔川。川平山開林麓斷，小橋野店依山前。行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。使君何従得此本，點綴毫末分清妍。不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田。君不見武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。丹楓翻鴉伴水宿，長松落雪驚醉眠。桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。江山清空我塵土，雖有去路尋無緣。還君此畫三嘆息，山中故人應有招我歸來篇。
原文與帖文對照：
【煙江叠嶂圖詩卷】蘇軾
江上愁心千叠山，浮空積翠如雲
煙。山耶雲耶遠莫知，煙空雲
散山依然。但見兩崖蒼蒼暗絕
谷，中有百道飛來泉。縈林絡
石隱復見，下赴谷口為奔川。川平
山開林麓斷，小橋野店依山前。
行人稍度喬木外，漁舟一葉江
吞天。使君何従得此本，點綴毫
末分清妍。不知人間何處有此
境，徑欲往買二頃田。君不見武昌
樊口幽絕處，東坡先生留五年。
春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。
丹楓翻鴉伴水宿，長松落
雪驚醉眠。桃花流水在人世，武
陵豈必皆神仙。江山清空我
塵土，雖有去路尋無緣。還君此
畫三嘆息，山中故人應有招我
歸來篇。右東坡煙江疊
嶂圖詩，子昂。
王詵：既會畫又能詩的才子生活
王詵作為一名多才多藝的駙馬，擅長詩文，尤長於山水畫。他的【煙江疊嶂圖】描繪了煙雲繚繞、層巒疊嶂的江南景色，畫面意境深遠。蘇東坡的詩則用文字為畫面增色，將觀者帶入一個如詩如畫的世界。王詵不僅是藝術家，也是蘇東坡等文人雅士的好朋友，他們經常以詩文唱和，互相切磋技藝，留下了許多佳話。
趙孟頫：一卷千裏煙江
趙孟頫在書法上的造詣無可爭議，【煙江疊嶂圖詩卷】正是其代表作之一。此卷縱49.8厘米，橫413.9厘米，對於習慣於橫卷創作的趙孟頫來說，是一件大作品。趙孟頫以嫻熟的筆法，將蘇軾的【書王定國所藏煙江疊嶂圖】一詩書寫得流暢自如，字裏行間透出一股灑脫的氣息。書法風格成熟，用筆爽朗清俊，結體瀟灑飄逸，整體筆勢奔放，一任自然，充分展示了趙孟頫在書法藝術上的高超技藝。
嚴嵩與王世貞：煙江疊嶂圖的失而復得
明代權臣嚴嵩曾收藏過王詵的【煙江疊嶂圖】，後因嚴嵩被籍沒，畫作輾轉落入王世貞之手。可惜的是，這幅珍貴的畫作最終遺失，只留下了蘇軾的題詩。後人為該詩重新配圖，但由於新圖與蘇詩的意境不符，後人索性將蘇軾的題詩也棄之不用。透過這一段曲折的歷史，展現了古代文物流傳的不易，也增添了【煙江疊嶂圖】及其題詩的神秘色彩。
從江山到塵土：蘇東坡的心靈旅程
蘇東坡在【書王定國所藏煙江疊嶂圖】詩中，表達了他對自然美景的熱愛與對歸田生活的向往。詩中描繪的江山如畫，隱約透露出他對仕途的厭倦和對寧靜生活的追求。蘇軾透過詩句，將自己置身於王詵的畫作之中，流露出「江山清空我塵土」的情感，寄托了他對美好生活的渴望。詩的最後，蘇東坡感嘆道：「還君此畫三嘆息，山中故人應有招我歸來篇。」這不僅是對友人畫作的贊美，也是對山中隱居生活的向往。
【煙江疊嶂圖詩卷】不僅是一幅書法作品，更是蘇東坡與王詵在藝術上的深度交流和情感共鳴的見證。透過趙孟頫的書法，我們不僅能領略到蘇軾詩文的魅力，也能感受到趙孟頫在書法藝術上的高超造詣。 這一作品的流傳和背後的故事，展示了古代文人雅士之間的深厚情誼，以及他們對藝術和生活的熱愛。
