他叫孫元，是一位書法愛好者，平日非常喜歡寫字，但他的這種寫字，並不是所謂的創作，而是把更多的精力放在了對書法的臨摹之上，他尤其喜愛漢隸書法，可以說，凡是他喜愛的漢代隸書，他幾乎是臨摹了好多遍，但他從來不參加書法大賽，原因是書法大賽需要創作，他卻不愛創作，因此，臨摹古人作品，便成了他十多年的主要任務了。
有一陣時間，他非常喜歡東漢隸書【鮮於璜碑】，這個隸書方正典雅，
以方筆為主，字型呈現方正硬朗，古樸雄強，這可能是他作為年輕人所喜愛的一種風格，他說，這個原帖是介於【張遷碑】和【
西狹頌】之間的一種，我喜歡他的主要原因是這個字不像【張遷碑】那樣雄強，但也少不了漢隸書法的雄渾感，也不像【西狹頌】那樣的歸整，但也不乏隸書的藝術性，大小相映，樸茂生動。
他在臨摹了幾遍後發現，如果把這個字帖寫成作品的形式，或許會給漢隸書法賦予更多的藝術性。可是問題來了，寫成六尺整張還是寫成單條，如果要寫成整張，則讓人感覺到有壓抑感，不利於表現書法的形式感，如果寫成單條，每個上面的字數不太多，或許幾個條屏裝裱後拼在一起，或能形式上會感覺明快簡潔，也符合現代人對書法廳室效果的需要。
有了這個想法後，孫元便開始下筆。於是，他就按照原貼上的字的大小去臨摹，但作為臨摹作品來說，要不要批格子，還是自由書寫？如果不打格子，可能就寫不出古人書法的那種感覺了，在確定了這個思路後，他便在每個條屏上用鉛筆打成了5X5厘米的小格子，然後再去一個個地臨摹，這樣下來寫完這本字帖，大概需要4個條屏，當然，他也並非是全部臨摹字帖中所有的字，而是根據字帖中的內容和整體需要決定字數，這樣便於統一規劃作品形式。
經過幾天的臨摹，他終於把字帖中的大多數碼臨摹了一遍，並且在朋友圈發了幾個圖片，有整體的，有單條的，也有個別字放大的圖片，結果沒過半個小時，一個老板朋友就給他打來語音電話，說，他非常喜歡這幅作品，問能不能以5000元的價格賣給他，因為他近期正好要裝修一下辦公室，剛好把這四個條屏放在一面墻上，這樣就提升了辦公環境的檔次。他們最終還是以5000元的價格成交了，收到轉賬後，孫元便以同城快遞的方式，把自己的臨摹作品郵寄給人那位老板。
上面的這個故事是一個真實發生的事情，在當下很多人學習書法時，往往都是喜歡投稿於書法大賽，有的人為了迎合大賽形式，容易在形式感上作文章，而不願意在學習古人書法的精髓上去下功夫，搞一些假、大、空的形式，寫越寫越醜，越寫離古人越遠，如此去做目的就是一個，成為書協會員。但孫元的做法，恰恰是在古人那裏下功夫，為自己奠定了堅實的書法基礎，如果有朝一日，他想要投稿，再去變一下，想必也能達到預期目標的。
【鮮於璜碑】是漢隸方筆系統的代表作，起筆方折寬厚，轉角方圓兼備。行筆闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現得極為強烈，使線條極具抒情性。此外，其線條質感老辣結實，內涵豐富，點畫都是情感表現的載體，線上條的構成上強調積點成線，使每個點都步步為營，都註入強大的生機和活力。筆畫粗而結實，橫畫比豎畫粗實，撇捺外拓寬厚，弧度優美，拙而美。
註：文中插圖與故事無關聯。
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