我曾經到過紹興，在鹹亨酒店喝了一碗酒，買了兩包茴香豆，但我沒找到【孔乙己】中的那個感覺，總覺得味道不對。在魯迅故居邊上一個偏僻的小巷子裏，我發現了一家舊書店，裏面有成套的【紹興魯迅研究專刊】，翻開書頁，那種感覺一下子找到了。我不知道李木生先生是否去過紹興。如果他去了，是不是也有一樣的感受。
我知道李木生在寫魯迅，陸續看過他的【魯迅的植物世界】【魯迅的動物倫理】【月光在魯迅的世界裏】【魯迅為什麽寫野草】等，總感覺他是在寫一本書。我真沒想到，居然寫的是【魯迅評傳】，我多次跟木生先生在一起，他從沒透露過。由此，我記起大約十幾年前，我到北京參加一個會，在餐廳遇到作家李佩甫先生，會期一周，我總願意跟他一起吃自助餐，聽他談小說，纏了他三天，臨別前我問他，最近忙什麽?他說也沒忙什麽，就是在寫。一個月後，【人民文學】刊發了他的長篇小說【生命冊】，一年後小說獲得了茅盾文學獎。李佩甫先生和李木生先生一樣，都有不一般的定力，都在悶聲做自己的事情，隱忍著心中的驚喜。不像我，活兒還沒幹呢，就滿世界嘚瑟。
魯迅是一座精神高山，寫【魯迅評傳】可不是個小工程。李木生咬緊牙關不說，可能是怕漏了氣，他在積聚能量。我以一個寫作者的視角窺探他，他可能也有遊移，也有沮喪，浩如煙海的魯迅研究太多了，還差這一本嗎?木生就是木生，這個在青藏高原錘煉過的山東漢子，年過七旬，最後堵住了自己的後路，想法很簡單：要寫就寫不一樣的魯迅。不能從中間突破，就從邊邊角角搜尋，從「小」中寫出魯迅的「大」，為「理性的成長」哪怕添上一磚半瓦呢，寫!然後呢，就是「我能不能完成」。一年半以後，十九萬字的【魯迅評傳】告竣。這哪裏是一年半，是木生五十多年從平原到高原、從高原到平原的總也放不下的尋找。
李木生筆下的魯迅，不是學者筆下的魯迅，沒有那麽多學術框框，是靈動的感悟，火花的捕捉，審美的觀照，詩性的尋覓。比如他從魯迅的小說、散文、雜文、書信、日記、詩歌與轉譯中，發現那裏面「生長著一個植物的世界，莽蒼無涯又各具個性的美好。在紛亂逆邪的世事中，深切地進入他的植物世界，猶如進入一個可以讓身心得到快樂、精神得以陶冶的清明之境，並從中尋出一條通向大自然的小道，任你忘我獨行。」木生先生與魯迅先生是利用文字在碰撞，在交流，跨越時空，甚至打破了生死界限。少了學者的僵硬與教條，多了些作家的柔軟與細膩。從月光裏發現魯迅，從動物裏發現魯迅，一個一個小小的點，如珍珠一般串起來，就成了一個整體，整本書就有了呼吸。
李敖有個觀點叫「以寫帶讀」，大意是，寫是終極目標，寫不下去了，就去翻資料，就去讀，這樣讀就有了方向感，而不是散漫的，隨意的。我覺得也可以「以讀帶寫」，就是你讀不下去了，就寫。比如讀魯迅，拿起【魯迅全集】隨便掀翻，是得不到什麽的，水過地皮濕。但是如果你寫呢?就不一樣了，就有了緊張感，代入感，你得像擰螺絲一樣的擰緊了思考，這樣就進去了，就像寫字畫畫，慢慢的，而不是匆匆的，筆墨就浸潤了，所謂力透紙背。我覺得木生先生就是「以讀帶寫」。這樣的「帶寫」閱讀，是強健骨骼的閱讀，這樣的思考是含有多種維生素的思考，這樣的節奏是清醒的節奏。字裏行間透著冷峻、通透，還有尊敬。
十幾年前，我采訪一個找水專家，他說找水的秘訣是，找縫隙。所有的水都是從天上下來的，一滴滴長年累月，就滴成了水脈，水脈的蛛絲馬跡就藏在縫隙裏。李木生也是在找縫隙。
我期待這本散文家寫的【魯迅評傳】早日出版。（來源：大眾日報·大眾新聞客戶端）
