中國漢字是我們中華民族文字的根源，是我們中國傳統文化的根基，是我們書法藝術的根本，也是我們祖先註重漢字元號形體美的結晶。由於社會的進步，科技的發展，電器的普及，已逐漸形成資訊化、網絡化、電子化、機電化，使我們失去了許多用手寫字的機會，使在古代時書法為實用藝術，而發展至今已變成了一種純藝術門類，那就要求我們不僅會認會寫每一個字，更需要我們對傳統文化的堅持和捍衛。
事實上，不僅書法作品會出現錯字的硬傷，就連專業性的書法刊物也有發生。帶有這種傷痕的作品，即使字寫得再好，也難說是上乘，其藝術性、觀賞性必然大打折扣，甚至不能成大器，也暴露了作者的功底、實力和治學等方面的問題。名人名家寫錯字，其負面影響更是難以彌補，必須高度重視。
一、細讀文詞，核準字句
中國有五千多年的文明史，歷代文人墨客留下數不勝數的詩、詞、歌、賦及格言、名句等文學作品。要想通讀群書，不可能也做不到，因為人的一生時間和精力是有限的。其中許多詩詞曲賦、錦言警句，膾炙人口，傳唱不衰，得到廣大書法愛好者的青睞。當你走進書畫展廳時，看琳瑯滿目的書法作品的內容絕大多數來自古詩文。一旦選定書作內容，就要對其詩文細讀，逐字逐句的核準，然後落筆。否則，就會犯把王勃【滕王閣序】詩中的「閑雲潭影日悠悠」中的「閑雲潭影」寫成「閑潭雲影」、將「日悠悠」誤為崔顥【黃鶴樓】詩中的「空悠悠」、把林散之草書五言聯中的「能書稱草聖」的「聖」字釋成「堂」字的低階錯誤。世界上怕就怕「認真」二字，只要「認真」就能攻克一切。
文徴明行書【滕王閣序】局部
二、熟記「總表」，核準宜用
「總表」即國家語言文字工作委員會於1986年10月10日重新發表的【簡化字總表】以下簡稱「總表」。
本表收錄1956年以後國務院公布的【漢字簡化方案】中的全部簡化字。一共2249個字，分布三表：
一是不作偏旁用的簡化字350個，這些字的繁體一般都不用作別的字偏旁，也不依簡化字簡化。個別能作別的字的偏旁也不依簡化字簡化。如「習」簡化作「習」，但「褶」右偏旁不作簡化；再如「幹」是「乾、幹」的簡化字，但乾坤、乾隆的「乾」讀qian（前），不簡化等。
二是可作簡化偏旁的簡化字和簡化偏旁得出來的簡化字132個和簡化偏旁的14個。在「折」和「摺」意義可能混淆時，「摺」仍用「摺」。「宮商角徵羽」的「徵」讀zhi，不簡化。「豐」是「酆」的簡化字，四川酆都縣已改成豐都縣，姓酆的「酆」不簡化作「邦」等。
三是套用第二表所列簡化字和簡化偏旁得出的簡化字共1753個（不包含重見的字，例如「纜」分「見、糸、臨」三部，只算一字）。「賞」是「賞」的簡化字，但「賞」不可誤作「嘗」。「嘗」是「嘗」的簡化字。鬥字頭的字，一般也寫作門字頭，如「閙」寫作「鬧」。因此，鬥字頭的字可簡化作門字頭。但「閗爭」的「閗」應簡作「鬥」等。
一般而言，書法中筆畫少的字比較難寫，不少人喜歡用繁體字代替簡化字，這本無可厚非，問題是要用得準確。有的繁體字和簡化字是互用的，有的卻不能互用，要根據詞意和語境來選擇，該簡不能繁，此繁不能作彼繁，不作區分，就會出錯。如：「欲窮千裏目」的「裏」，不能錯用為「裏」; 「範」字作姓時只能寫成「範」，不能寫成「範」；中草藥名「蒼朮」不能寫成「蒼術」，頭發的「發」不能寫成「發」，繁體只能寫成「髪」等等。
三、細致察看，核準微別
書法是指書寫的法度，在唐以前被稱為書道，不單純強調書法的技法，也包括修身養性、悟道等方面的含義。後因唐人尚法，為強調法度而改稱書法，可以看出書法不單純是寫字，而要有法度地寫字。要想寫好字，必須從一點一畫著手，而且要準確無誤。但中國字是由點畫組成的，往往一個字只有一點、一畫的差別，故形近的字較多，稍有疏忽就會指鹿為馬，那就要細致察看，核準微別。如：「治」和「冶」，只一點差別；「酒和灑」，只一短橫之分；「戌、戊、戍」三字非常近似；「巳、已、己」三字更是相差無幾，有的人落款時把「癸巳」年錯成「癸已」年，就是一例。
由於漢字中合體字偏多，由簡化字和簡化偏旁作部首得出來的簡化字就更多。這樣就有相當多的簡化字與草書字結構相似。但是，這不等於說，草書就是簡化字。例如：繁體字「獨」草書如下圖，而簡化字作「獨」。繁體字「陽」草作書如下圖，而簡化字作「陽」。可見，認為草字就是簡化字的看法是錯誤的。同樣，那種以筆畫相連的簡化字當作草書的寫法則顯然是更錯的。
草書「獨」和「陽」字
四、同音字眾 核準用途
同音字眾多並被廣為套用往往與萬物有關，同音字是音同而職能不同的字，這些字都有針對性，故能得到廣泛的套用。上小學時聽同學們說：「識字不識字，會寫二十四個 ‘是’」，既驚奇又羨慕，驚奇有這麽多的「是」，羨慕的是人家怎麽這樣有學問。翻開【新華字典】，竟有四十四個「是」的同音字，各有其主。幾乎每個字都有同音字，稍不留神就會出錯，如：「井岡山」寫成「井崗山」;「影後」「天後」的「後」寫成「後」等。
五、異體字多，核準用否
異體字的大量出現並廣為使用往往與美化追求有關。異體字是指職能相同的一個字，因寫法不同造成異形。這些字包含更多美的因素，得到書者的青睞。如「趨」，古代刻碑多用「趍」, 「頹」字常用「頺」字，均屬異體字。恰如歐陽詢【結構三十六法】中所說：「字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。」這些異體字由於歷史的變革，有的還在繼續使用，有的已經禁止使用，如下列括弧裏的39個異體字已被禁用。
六、繁簡有別，使用得當
幾千年來，中國漢字經過多次演變，總的趨勢都是沿著字形逐步簡化的方向前進的。特別是新中國成立後，為了使漢字適應社會發展的需要，發揮漢字這一重要輔助交際工具的作用，中國進行了幾次的漢字改革，一共簡化了二千二百多個繁體字，既簡捷又方便。然而對書法來說，特別是草書是一個嚴峻的考驗，在書法創作中套用何種字型來寫呢？因為歷代碑帖及詩詞歌賦都是繁體字，故作為藝術化了的書法，可以用繁體字寫，也可以用簡化字寫，但要使用得當，如歷代的「歷」繁體字只能用「歷」不能用「暦」。
八個字錯兩個的某作品
七、創作完畢，必須核對
俗話說得好：「不怕一萬，就怕萬一」。核對就是以防萬一。書法和其他藝術一樣，功夫在字外。在一幅書法作品面前，人們看到的不僅是藝術的水準，更看出作者的治學態度和為書之道。要想做到萬無一失，不犯低階錯誤，就要真正靜下來，潛心研究，精心創作，重技法更重修養，把不寫錯字當作書法創作的一條基本戒律，養成書作完畢認真校對的良好習慣。只有這樣，才能把對字的敬畏體現在高質素的創作之中，否則，就會貽笑大方，自損形象。
要力避錯字，必須從大處著眼，小處著手；從我做起，一絲不茍。像愛護自己的眼睛那樣維護漢字的尊嚴，像保衛大地的綠色那樣捍衛漢字的純正。勿令有錯字，方盡書之責。書法和文字的純正性需要你我共同努力。
