蔡駿：懸疑小說的背面是真實

2024-04-04文化

*本文轉自中國作家網，作者李英俊

3月30日下午，知名懸疑小說家蔡駿應邀在北京電影學院北影大講堂，與北京電影學院文學系副教授張民，就小說創作經歷、閱讀對寫作的影響、小說與電影的異同，以及懸疑元素在文學和影視作品中的套用等話題展開對談。

對談現場

「北影大講堂：文學與電影」名家對談活動，於2023年10月28日由中國作協社聯部與北京電影學院聯合發起，由北影文學系、北京電影家協會和愛奇藝科技有限公司聯合承辦。該活動由作家與影視界導演、編劇、制片團隊等共同參與，透過分享自身創作經歷，深入探討文學影視轉化的經驗與思考，推動新時代文學與電影的雙向賦能，為文學事業和電影藝術的高質素發展提供更多參考。此次活動為「北影大講堂：文學與電影」名家對談活動第五期。

小說創作沒有門檻

2000年3月，蔡駿開始在榕樹下網站釋出文學作品，很快從眾多網絡寫手中脫穎而出。蔡駿坦言，自己早期的網絡文學與傳統文學在內容上其實沒有太大區別，他一開始傾向於純文學創作，後來才轉到懸疑驚悚系列，他的第一部長篇小說【病毒】註重恐怖氛圍的刻畫，情節上比較傳統，更偏重於氛圍的營造和人物宿命論，是他創作的第一部懸疑小說。談到小說創作中如何運用懸疑元素時，蔡駿說，懸疑不僅是故事的驅動力，更是對人性深層次探索的工具，透過設定懸念和揭秘，作者可以引導讀者進入故事的深層，探索人物的內心世界和社會的復雜性。

當被問及如何成為作家時，蔡駿說，小說創作沒有門檻，任何人在任何時刻都可以開始寫作，寫作是一種技藝，需要不斷的磨練和探索。蔡駿還分享了自己童年時期的經歷，以及這些經歷如何影響了他的創作。在他看來，創作者都有一定的「童年陰影」這樣的觀點未必站得住腳，他的童年相對幸福，沒有明顯的「童年陰影」，但這絲毫不影響他的寫作，他還經常在作品中探討主人公的命運與童年陰影的關系。

蔡駿還談到從短篇小說到長篇小說的轉變過程，以及在這個過程中對敘事結構和人物塑造的深入思考，在他看來，無論是短篇小說的精煉還是長篇小說的宏大，都需要作者對故事有著清晰的認識和精心的設計。

閱讀反哺寫作

蔡駿的創作之路始於對閱讀的熱愛。在他看來，閱讀不僅是獲取知識的過程，更是激發創作靈感的源泉。從古典文學到現代作品，從王小波的犀利諷刺到史帝芬·金的驚悚敘事，從波赫士的歷史解構到張承誌的精神書寫，蔡駿廣泛涉獵，從中汲取營養，為自己的創作打下堅實的基礎。

蔡駿特別提到了長篇小說【春夜】的創作，這部半自傳體小說以第一人稱視角，講述了「我」的父輩工作半生的春申廠的歷史和圍繞工廠發生的兩起懸案。「不敢說【春夜】是在向王小波致敬，但作為寫作者，有一點我很肯定，【春夜】的語言與王小波多少有一些關系。」蔡駿坦言。

蔡俊小說【春夜】，作家出版社出版

在閱讀歷史書籍時，蔡駿特別感受到了歷史與現實的交織，這些歷史故事成為了他作品中不可或缺的元素。他強調，歷史不僅僅是過去的記載，更是理解當下、預見未來的關鍵。透過對歷史的深入閱讀，蔡駿在作品中構建了一個個充滿懸疑色彩和歷史元素的故事世界。

文學與電影雙向賦能

蔡駿在文學與電影的跨界實踐中積累了豐富的經驗。他認為，小說和電影是兩種完全不同的藝術形式，小說更註重文字和心理描寫，而電影則側重於視聽語言的表達。他強調，作為創作者，應該清楚地認識到兩者的邊界，並在創作過程中保持各自的獨立性。雖然小說和電影在表現形式上有所不同，但它們在講述故事和傳達情感上有著共同的目標，在將小說改編為電影的過程中，要註重保持原作的精神內核，同時充分利用電影的視聽語言，為觀眾帶來全新的體驗。

在談到如何提升國產犯罪懸疑片的質素時，蔡駿認為，創作者應該更加深入地挖掘人性和社會問題，透過獨特的敘事技巧和主題表達，使作品具有更深的意義和價值。他以【尋夢環遊記】在中國的成功上映為例，說明了即使涉及靈異元素，只要處理得當，也能獲得觀眾的認可。

在分享自己的電影創作經歷時，蔡駿提到了由他自編自導的【X的故事】的改編過程。這部電影改編自蔡駿小說【殺人狂的故事】，講述了患有「失語癥」的出租車司機與其小說中角色X在現實中經歷了一系列撲朔迷離的故事。從構思到完成劇本，再到最終拍攝，蔡駿面臨著時間緊迫、場景選擇、演員合作等一系列挑戰，但他憑借對故事的深刻理解和對電影藝術的熱愛，最終順利完成了拍攝。

分享會後，蔡駿還與現場的師生進行了互動交流，回答了他們關於創作與閱讀、文學作品與影視改編、懸疑小說的敘事技巧等問題。

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