探訪北京中軸線
2024年7月27日，聯合國教科文組織第46屆世界遺產大會透過決議，將「北京中軸線——中國理想都城秩序的傑作」列入【世界遺產名錄】。至此，中國世界遺產總數達到59項。
北京中軸線的申遺工作歷時12年之久，其中，保護修繕是中軸線申遺的核心工作。中軸線保護涉及的尺度很大，除了單個文物、建築外，還包括街道、水系、植物、景觀視線等，與整個城市的山水格局息息相關。
美國小提琴家莫靈風在北京生活多年，對這裏的古建築很感興趣。他很好奇重建中軸線上消失的建築是否忠實於原貌？途中遇到了什麽困難，曾經有過哪些激烈地爭論？流失文物歷經了怎樣的傳奇？建築復建了，民間文化是否仍在？本期【近觀中國】帶您去往北京中軸線上的永定門和天橋，探尋它們「重生」的故事。
永定門修復爭議重重
北京中軸線南起永定門，北至鐘鼓樓，縱貫北京老城，經歷了700余年的風雨飄搖。建築學家梁思成曾盛贊其為「全世界最長，也最偉大的南北中軸線」，並認為「北京獨有的壯美秩序就由這條中軸的建立而產生」。
莫靈風到達的第一站就是永定門，這裏是中軸線最南端的起點。而關於永定門的復建工作曾經爭議重重。
No.1
在哪兒復建？
圍繞永定門復建的第一場激烈爭論是在哪兒復建。這讓莫靈風感到很好奇，怎麽還會有「在哪兒復建」的問題？按照正常理解，復建當然應該是在原址了，難不成還有其他選擇或者隱情？
李彥成是復建永定門的主要負責人 。他告訴莫靈風，當年北京文物研究所對永定門城樓做了長達一個月的考古發掘，人們從探坑裏找到了城墻的基址， 發現甕城的一角恰好在護城河裏 。
原來，乾隆年間護城河在這裏拐彎，但後來河道被改道了，變成直的了，甕城原址就在河道裏了。
而永定門是由甕城、箭樓和城樓三大部份組成的，如果要完整地復建甕城和箭樓，恐怕還得對河道進行填平、治理，甚至改道，或會影響到主幹河道的防汛，又或者需要更復雜的配套方案。
李彥成：「本來計劃往北移40米，把甕城也復建上，後來王世仁先生堅持，原地不能動。」
李彥成記得，當時文保專家們爭論激烈，有人主張異地完整復建。 但是以王世仁為代表的一批專家認為，哪怕挪動了一寸，都會失去復建的意義。 因為這裏既是中軸線的終點，也是自古以來人們進入北京城的起點。因此人們最終決定在原址復建永定門城樓，等條件成熟了，再復建甕城和箭樓。
No.2
使用什麽造型？
圍繞永定門復建的第二場激烈爭論是造一座鋼結構的新型建築，還是嚴格按傳統工藝建造永定門城樓。
李彥成和莫靈風
好險，如果按照第一種意見，今天的中軸線南端點就只是一座紀念性雕塑了。
最終，人們透過了第二種意見，並投入了兩三年時間設計方案，還找出了1937年的實測圖、1957年的建築結構圖和瑞典建築學家書裏的測繪圖，嚴格按原樣復建。
王世仁先生還嚴把質素關，要求用鐵梨木打造支撐城樓的12根金柱。
半個世紀後回來服役的城磚
在城墻根下行走，莫靈風註意到城墻上的磚有些斑駁，青的白的都有，這是為什麽呢？
這些磚的來路可不小。1996年，一個叫「捐城墻磚，愛北京城」的活動席卷了全北京，當時李彥成專門搭了間名為「捐磚辦公室」的棚屋，開設24小時捐贈熱線電話，不分晝夜地接受市民城墻磚的捐贈。
工地挖出來的磚、市民捐來的磚……就這樣，工作群組搜集了超過40萬塊明城墻磚，用它們修復了大約1.5公裏的明代城墻遺址。
熱線電話還送來了永定門城墻磚的線索。 原來，1956年蘇聯援建的一個危險品倉庫，因當時來不及燒磚，就把永定門的城墻磚拿去做了圍墻。復建永定門，倉庫主任打電話來「還磚」，說是物歸原主。 現在永定門北面這面墻，就是用當時原封不動搬回來的舊磚砌成的。
李彥成還帶著莫靈風去拜訪了王世仁先生。王世仁先生是梁思成先生的四大弟子之一，在2000年提出保護中軸線和復建永定門。
王世仁：「中軸線是世界上唯一的，主要是說明一個國家統一，政治統一。恢復永定門，它是中軸線的起點，蓋起來中軸線就完整了。」
王世仁先生那時身體並不好，曾經得過嚴重的心臟病。但他總是瞞著家人騎著車子在宣武區一帶轉，最終做出一本全手繪的 【宣南鴻雪圖誌】 ，至今仍是城市建設的重要參考。
站在永定城樓上向北看，天氣好的話可以看到很遠，7.8公裏的完整中軸線盡收眼底。「會當淩絕頂」的背後，是數年的細致規劃和歷史研究，是一代又一代人的付出。
天橋故事
No.1
即食麵廠底挖石碑
2013年天橋復建工程開工，總指揮仍是李彥成。莫靈風註意到天橋之畔有兩塊石碑，李彥成告訴他，這是仿制了原天橋附近的古碑，並講述了當年尋找石碑的傳奇故事。
李彥成 ：「 附近的即食麵廠打電話說他們有發現，位置大概是即食麵廠的會議室。 他把那碑冠反過來當桌子使來下棋。後來他們說這東西怎麽這樣啊？怪怪的，就報案了。 研究員到了拿探測器測，發現碑冠後還是很響，我就挖。挖到有一米多深的時候挖到這個方碑了，把上面的浮土去掉之後一看，乾隆爺禦題！ 怎麽拿出來呢？把人家即食麵廠的會議室給拆了，最後拿吊車給吊出來，放到門口這兒。踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫，找著了。」
莫靈風：「它之前怎麽到的即食麵廠？」
李彥成：「 據說當時日本人要侵略中國，東西是乾隆爺的，拿到日本就值錢了。但是， 北京市市民聽說以後，連夜就給它藏起來了 ，藏在哪兒不知道，最後怎麽落到這兒，也無人知曉，沒有文字記載。」
No.2
民間文化傳承至今
天橋曾是老一輩北京人心中的民間文化聖地。復建時，有專家說復建沒有意義，因為不能恢復天橋的民間文化。現在還有人認為天橋文化沒法兒留存。但莫靈風看到的情景卻不是這樣。
清朝時滿漢分居，漢人住在外城。天橋的外城平民聚集在這裏唱戲、雜耍、街頭表演，上世紀四五十年代，這裏曾走出500多位民間藝術大師。
天橋復建後，仍是天橋演藝區的開端。比如萬勝劇場仍在，還建造了專門表演芭蕾舞的天橋劇院。
北京人俗話說天橋文化是「洋得冒尖兒，土得掉渣」，意思是這裏有從高雅到民間，各式各樣的文化。
天橋往南延伸了600米的城市歷史景觀帶，白天，孩子們把天橋當滑滑梯，瘋玩一下午。傍晚，人流匯聚過來，打球的、踢毽的、玩悠悠球的、騎單車的，玩得是不亦樂乎。晚上，市民們紮堆露天唱曲兒，很是熱鬧。
在這兒， 莫靈風邂逅了老北京人宋君卿。
宋君卿的家就住在附近，天天出來在路邊練聲唱曲兒，晚上經常在中軸線演出。
他在的這支樂隊是愛好曲藝的退休市民們自發聚起來的，加上政府實行民族民間文化保護工程，當地社區也為市民們提供了開培訓班的場地，文化旅遊部派人跟團指導。 不過兩三年，這個民間愛樂團體就超過了100人，這還只是北京民間愛樂團體的其中一支。
宋君卿：「我會的樂器有二十多種。缺什麽我就來什麽。比如這個樂隊缺打擊樂，咱就組織起來練打擊樂，這個缺京劇我就拉京胡，那個缺彈撥我就彈撥。沒演員，我就化上妝當演員，很開心的。」
民間藝術家們對民間藝術的熱愛和享受讓莫靈風很欽佩。他覺得中軸線的這些建築保護工作，並不僅僅是重現了美好的景觀。正如王世仁先生所說：重建和保護不僅是修復建築，也是修復文化——曾經存在並且仍然存在於周遭的豐富的本土文化，從古至今。而這就是古老和現代的北京所具有的真正魅力。
制片人：張小玲
編導：李傑
編輯：於二丫
