後世有「詩必盛唐」的觀點，但若是沒有初唐那些詩人的探索和開拓，詩歌的盛世可能會晚到一些。
說起初唐的詩人，「初唐四傑」那是肯定繞不開的話題。
楊炯就是四傑之一。
楊炯，自幼便展現出聰敏博學的天賦，文采斐然，堪稱一代「神童」，十歲時便取得了待制弘文館的成就，已一只腳踏入了仕途。
初唐的詩壇有很多詩人，但當時整體詩風卻仍然沈浸在齊梁的流風余韻中，大部份詩人還是喜歡寫宮庭、應制等題材。
比如上官儀這位唐代詩歌史上首位以個人命名詩歌風格的詩人，他的「上官體」形式技巧和修辭之美雖好，但內容相對狹窄，色彩也過於濃艷，辭藻比較華靡。
「四傑」之一的楊炯就看不下去了，他從自己的專業角度上猛烈地抨擊了上官體。
他直言不諱地指出，詩應該是自己誌向以及真情的流露，而不能過分關註聲律對偶，可你看看如今詩風，簡直就是 「骨氣都盡，剛健不聞」 。
為此他以以革除詩壇浮靡之習為己任，開拓了詩歌的內容題材，賦予了詩歌新的生命與風格。
他甚至一生從未到過邊塞，卻能以剛建的筆鋒，昂揚的氣勢寫下一首經典的邊塞詩，激起了無數誌士的愛國熱情。
唐高宗調露、永隆年間（679—681），西北邊境屢屢遭到吐蕃、突厥等外地侵擾，楊炯聽到後心中激憤不已，寫下一首千古名作【從軍行】。
【從軍行】
楊炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
【從軍行】一詩，描繪了一位書生士子聽聞家國有難，外地入侵，不禁心情激蕩，毅然決然投筆從戎，踏上為國征戰之路，參與沙場血戰的壯烈場景。
「烽火照西京，心中自不平」 ，詩人開篇便以烽火連天、狼煙四起的畫面，渲染出邊關告急的緊張氛圍。
邊關告急的訊息一步步傳到了長安這座繁華之都，說明軍情很緊張，這也是為什麽書生聞訊會義憤填膺，滿腔熱血難以平息。
不平二字，盡顯其愛國之情，激憤之誌。
「牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城」，
接著詩人筆鋒一轉，直接描繪出書生辭別朝廷，率領鐵騎奔赴前線的英勇形象。
這種跳躍式的創作手法，很好的表達出了戰事的緊急，根本不給你啰裏啰唆的時間。
而這裏牙璋作為兵符，象征著朝廷的權威；鳳闕則是宮殿的象征，代表著國家的尊嚴。
主帥手持兵符，率領精銳之師，出征保衛家國，收復失地。一「辭」一「繞」，生動展現了將士們幹練利索、英勇善戰的風采。
「雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲」 ，這裏寫戰爭場面，不過這裏不是從正面著筆，而是以風雪交加的視覺、旗鼓喧天的聽覺入手，側面烘托出戰鬥的慘烈與艱苦。
那潔白的雪花被鮮血染紅，戰旗在風雪中搖曳，鼓聲、風聲、殺喊聲交織在一起，構成了一幅驚心動魄的戰場畫卷。
詩人雖未直接描寫戰爭的殘酷，卻透過環境描寫，讓讀者感受到了戰爭的慘烈與無情。讀來仿佛看到了戰士們在惡劣的環境中，頂風冒雪，舍生忘死的奮勇殺敵的壯烈場景。
「寧為百夫長，勝作一書生 」，詩人以鏗鏘有力的筆觸，表達了自己的豪情壯誌。
他寧願在戰場上揮灑熱血，建功立業，也不願做一個碌碌無為的書生。
這種豪情壯誌，不僅體現了詩人的愛國情懷，更彰顯了他對國家和民族的忠誠與擔當。
整首詩的氛圍和詩人的情感表達中，我們不難感受到詩人對國家命運的深切憂慮和對勝利的堅定信念。
他深知戰爭的殘酷和條件的艱苦，但更明白在國家需要的時候，自己應該毫不猶豫地走向戰場，為國效命。
這種精神，正是【從軍行】一詩所要傳達的核心價值所在，是 華夏民族的最強音符之一。
這首詩氣概足以激蕩山河，雄渾之聲可震懾四方，打破了初唐宮體詩的輕浮與空洞，猶如一股激流奔騰向前，震撼人心，讓人感受到一種無堅不摧的力量，是後來邊塞詩創作者的極佳榜樣。
