胡洪俠夜書房
前幾天在杭州逛單向街書店，大開本的書沒見有什麽讓人眼亮的新品，倒是發現六十四開本的小書多了起來。這是適應經濟新形勢的降本增效出版新策略，還是出版人發現了小開本書的市場開發新價值？
一個時代有一個時代的書籍開本時尚。印象中1980年代的書，以三十二開居多，其中小三十二開占比尤重。後來，書籍開本慢慢變大，到了2000年代，幾乎無書不大，十六開的書比比皆是。再後來，書的開本日趨多元，冷冰川的畫冊、肖全的圖片集，已經是對開本，所謂超大開本，大得不能再大，而楊本芬的【秋園】【我本芬芳】【浮木】，出版者又都設計成了六十四開，結果行銷甚廣，儼然引領了一波小開本趨勢。理想國和一頁都推出了小開本日本名著系列，這和日本的袖珍本出版傳統有關聯？或者日本出版時尚新一輪來襲？
說起小書，有人常常會以「小人書」為例。我小時候的「小人書」，開本的確是小的，通常都是六十四開，例外不多。但是，以現在的所見所聞而論，小孩子的書，未必就一定是「小人書」那樣。國外給孩子們讀的繪本開本都大得很，而且精裝居多，耐看耐撕，既培養閱讀能力，又熏染書籍之美。如今國內的童書繪本也早不是當年「小人書」那麽「寒酸」了。所以，我這一代人熟悉的「小人書」，其開本大概是物質貧乏時代的特例，未必是童書圖畫書的常例。
書的開本大小，往往視內容、功能、讀者人群、審美時尚以及經濟發展水平而定，這不用多說，一想就明白。明乎此，巡閱書店時，僅僅從書籍開本狀況，也能大體看出時代風貌和出版樣貌，進而看出讀者和出版社過的是繁花似錦的生活還是捉襟見肘的日子。
而我之所以關註書的開本，除觀察書籍出版時尚外，還有一樁個人原因，就是我喜歡收藏小書。至於我怎麽會有這個愛好，我也說不好。是因為小時候周圍到處都是六十四開本紅寶書的緣故，還是閱讀能力的形成正趕上書籍開本因物質匱乏而不得不小的時代？
但我現在所喜歡和關註的小書，是過去幾百年間的小開本書，包括東方的線裝巾箱本和西方的精裝袖珍本。這樣的書實在太多，有些價格也太貴，我不過是隨緣撿拾而已，不圖蔚為大觀，就求個開心好玩。那些特制的、有特別用途的，尤其作為禮品或藝術品制作出來的小書，其好玩價值超越了閱讀價值。反過來說，僅僅為閱讀存在的小開本書，即使好玩，其程度也有限。
我也買一些新制的小開本書。現在有些書店把這些書擺在創意產品架上，或擺在收款處，供人們偶然發現，隨手添購。可惜現在我們的小開本書策劃能力與制作技藝都還不高，品種既少，美品更缺。
小書讀起來當然更輕松、方便。僅僅為了閱讀，如果碰見某部作品出的是64開本，我也樂意捧讀。剛剛我讀的，就是拉希莉的【羅馬日記】。不知道原版是什麽開本，中譯本出成小開本很不錯。第二篇是【詞典】，開頭就提到小書：「我買的第一本意大利文書籍是用英文釋義的口袋詞典。」詞典是綠色塑膠封皮，很輕，尺寸接近一塊肥皂，收錄大約四千個意大利語單詞。拉希莉說，之後多年，只要去意大利，她隨身都帶這本詞典，隨時隨地查：
「它引導我，也保護我，為我解釋一切。這本詞典既是地圖又是指南針，我深知要是沒有它，自己一定會迷失方向。它成了某種父母般的存在，權威性頗高，沒有它我就出不了門。我把它當作某種聖典，裏面充滿了秘密與啟示。」
小開本書，因為便攜，容易和讀它用它的人發展出這樣一種非常親密的關系。現在有了手機，小開本書相形見絀了。手機代替了巾箱本、口袋書、袖珍版，成了我們的「伴手書」。那麽，小開本書會搖身變為「伴手禮」，得以在親子之間、友朋之間、同事之間贈來送去嗎？不得而知。拉希莉曾感慨：這本小小的書，始終大於我。
忽然有個想法：我前後寫過一千余則短書話、微書話。選出一百則，印一本64開皮面精裝的書話集，豈不好玩？
您會買嗎？
胡洪俠/文
