12月3日，2023花地文學榜盛典在深圳舉行。黃燦然【黃燦然的詩】（人民文學出版社2022年8月）獲評年度詩歌，特發表其致敬辭、感言、專訪——
【致敬辭】
沈著，細膩，超然。黃燦然在凡庸生活實踐中，探索一種安靜而閃光的詩學。他以一流轉譯家的身份，追蹤詩界最新動態，卻在自己的詩歌寫作裏收斂先鋒的翅膀，用平白的手法描摹日常，發掘義理。他的詩歌不避俚俗，大道至簡，深得語言精妙。
黃燦然一直在練習一種帶著溫度的、詞語的通靈——在快節奏的都市裏，他不緊不慢，不慌不忙，好整以暇地分泌出一層智慧的篩網，過濾去紅塵的臃腫與倦怠後，抽煉出一絲生命中罕見的神秘之光。
中國作家協會主席團委員、中國詩歌學會會長楊克為黃燦然（右）頒獎
【感言】
深感人的才能非常有限
黃燦然
人是觀念的產物，但詩不是。人從小就被灌輸觀念，而詩歌是用靈感澆灌而成的。我認為靈感是一種瞬間的、神妙的、出乎意料的東西，這種靈感讓人好不容易擺脫了觀念的約束和控制。
在創作【奇跡集】時，我已經寫了21年的詩，第一次感到一種持續長時間的、「如有神助」的狀態。當多年病體康復，走在香港的街頭，我看到街道邊的商店、招牌、高樓大廈都覺得是有生命的。在寫東西的時候，我甚至難以相信自己能寫出這樣的詩，但洶湧而來的靈感，讓我的筆不間斷地流出這些句子。
我覺得這種「如有神助」的時刻並不是一種榮耀，我恰恰想說人的才能是非常有限的。中外古今的偉大詩人，他們的才能同樣是有限的，但他們在高度專註的情況下創作出不可思議的真正的好作品。
黃燦然，1963年出生，福建泉州人，1978年移居香港。1990年起任香港【大公報】國際新聞轉譯，2014年遷居深圳。著有詩集【十年詩選】（1997）、【遊泳池畔的冥想】（2000）、【我的靈魂】（2009）、【奇跡集】（2012）等；專欄結集【格拉斯的煙鬥】；轉譯大量文學作品，以詩歌與文論為主。
【訪談】
「我就是個南方詩人」
羊城晚報：在【黃燦然的詩】中，把不同年代的詩歌命名為【冥想集】【靈魂集】【奇跡集】【發現集】【洞背集】，有何含義？
黃燦然：我在三年的時間裏寫的詩以【奇跡集】為名出版，跟一般意義上的詩集不一樣，它還是一本書，風格、主題比較統一，我希望以後每隔三到五年就出一本詩集，這樣會比較有系統。
因此，我把接下來創作的詩歌集合成【發現集】，它的命名與詩歌題材、形式的實驗性有關；【冥想集】源於我的一首詩【遊泳池畔的冥想】，【我的靈魂】修訂改為【靈魂集】；後來我移居深圳的洞背村，就簡單把那一時期的創作命名為【洞背集】。
而這本【黃燦然的詩】則是從這些詩集裏選出來的，把以前的詩歌創作按年份歸類收錄。從2019年到2021年寫的詩集【茍活集】則沒有收入其中。
羊城晚報：書中有很多頗生活化的詩，比如【蟑螂】【不上班多好】【蒼蠅】【不要抹死一只螞蟻】，很有南方氣息。您似乎喜歡觀察這些在很多人常見而忽略的事物？什麽都可以入詩？
黃燦然：我的詩幾乎都是在南方寫的，主要在香港、廣東，有一小部份是在福建泉州寫的。我就是個南方詩人，六本詩集中，四本是在香港島上寫的，兩本是在深圳的洞背村寫的。
我不僅對地方性感興趣，也會在詩歌中呈現我所生活的小地點。例如【發現集】的最後一部份有50首詩，它們的總題是【鰂魚湧】，鰂魚湧是我在香港生活、工作的地方。寫【洞背集】的時候，我兩次回香港將軍澳照顧生病的母親，所以裏面有一部份就叫作【將軍澳】，而且和醫院有關。
寫小動物和花花草草，甚至寫蟑螂其實也不是大不了的事。古典詩有花鳥山水詩的傳統，被稱為宋詩開山鼻祖的梅堯臣就無所不寫，寫蒼蠅，烏鴉吃蟲子，等等。所以，現代詩人寫這種很零碎的、微不足道的東西也不足為怪。
羊城晚報：在瑣屑生活中提煉出詩意、意象的關鍵是什麽？從技術上來看，有何技巧？
黃燦然：關鍵是詩人能夠讓精神處於警醒的狀態，這時所見的事物、意象就會變得生動起來，變得有生命，簡單地說是「有感而發」，即產生一種交會、相互碰撞的感覺。談不上什麽技巧。技巧是平時在觀察、閱讀、轉譯過程中積累的，並不是在寫詩的時候刻意搬弄。真正寫作的時候，就不會想著技巧了。
羊城晚報：有的詩用俗語、粵語，例如【咁辛苦】，長時間生活在香港，這種生活經驗和地方氣息自然而然地融入詩歌中，這是有意為之？想要達到一種怎樣的效果？
黃燦然：方言的套用其實要很小心，因為方言是一種比較初級的語言，往往沒有經過提煉。如果全用方言寫作，語言可能會顯得沒有詩意。但總會有特殊的人能夠寫得特別好。
我偶爾使用方言，這時它必須得有一種可信度。比如「咁辛苦」並不普遍使用，但哪怕完全不懂粵語的人，也不難猜到「咁辛苦」的意思。因此這種可信度是一種說服力，「咁辛苦」如果換成「這麽辛苦」，就失去了我所需要的效果。
我有另外一首詩叫【厚德村的紅花】。坐在輪椅上的媽媽說這些花很漂亮，漂亮得像假的。我在許鞍華的紀錄片【詩】中朗讀的時候，讀到詩的結尾，就把它轉成閩南話了。但我在寫詩的時候並不是用閩南話。為什麽？因為閩南話沒有官話，但粵語有官話，「很漂亮」用閩南話讀就是「很水」，如果用閩南話寫沒有什麽可信性，但用閩南話讀就有一種效果。這是很微妙的分寸。
45歲以後寫詩感覺「如有神助」
羊城晚報：您為什麽從香港移居深圳？這兩個地方帶來哪些不同的經驗？
黃燦然：離開香港搬到深圳，是有點因緣巧合。朋友在深圳洞背村租了房子，我就去那邊看看。然後，辭職不幹了，也搬到洞背村。
比較重要的因素有幾個，第一、香港的房租特別貴。我書多，需要更多空間。在香港開銷也大，收入不怎麽夠用。洞背村當時的房租很便宜，能住得很寬敞。
第二、我長期日夜顛倒，工作是夜班。離開香港之前的那兩年，一直夢想有一份不用上夜班的工作。我當時跟女兒一塊住，她說她要離開香港回內地，我就想，那我還留在香港幹嘛？
羊城晚報：這對您的詩歌創作有什麽影響？
黃燦然：搬到深圳，對寫詩和轉譯影響都蠻大。轉譯的成本很高，我有了更加舒適、寬敞、安靜的環境，滿屋子的外文書、工具書。而寫詩的改變也立刻產生，外部環境的轉變帶給我新的題材、新的精神維度。【奇跡集】都是寫城市的，來洞背村之後，觀察事物的視角倒沒有什麽變化，但書寫的景物和意象變成了農村。
我的精神面貌也發生了變化。當時我徹底從疾病的陰影裏走出來，恢復健康。我對世界感到驚奇，城市中那些看上去無感情的建築、招牌，在我眼中都像是有生命的。街頭的一張張臉會引起我無窮的聯想。在洞背村，我仿佛回到童年，對外部環境感到新奇。
羊城晚報：您現在還在寫詩，年屆六十寫詩，和30歲、40歲、50歲寫詩，感覺有何不同？
黃燦然：人會逐漸成熟，詩也會。45歲之前，個人的努力成分更多；但寫【奇跡集】，以及最近的創作，我都感到「如有神助」。
羊城晚報：您很喜歡巴哈，古典音樂給您的詩歌創作、生活帶來了什麽？
黃燦然：巴哈是我的古典音樂入門，其實對我影響更大的是後期的貝多芬以及馬勒。寫【奇跡集】的時候，我整天聽馬勒，經常聽了幾個小時就寫詩了。所以我把【奇跡集】獻給馬勒。
但馬勒的音樂對我真正產生的影響是在【發現集】中，裏面的詩歌會有一些很長的句子。馬勒的交響樂有慢板，我特別喜歡。我漸漸對詩歌普通的音樂感和節奏不太滿意，所以就用長句來滿足我對音樂感的要求，這方面我覺得應該歸功於馬勒的音樂。
有一種說法，認為古典音樂帶給個人的精神營養比書本要好。
羊城晚報：20年前您曾說「詩人是一家之主、轉譯是家庭支柱」，寫詩、轉譯、評論，您如此排序。20年過去了，這三者對您而言的「優先級」有發生變化嗎？
黃燦然：基本上沒什麽變化。來到洞背村之後，我就以轉譯為生了，這是我工作中很重要的部份。詩歌不能量化，也不能計劃，所以詩歌還是一家之主，也是精神支柱。
詩歌轉譯得好不好，很大程度取決於我寫詩的水平。隨著我對詩歌理解能力的提升，我的轉譯質素也會受到影響。轉譯也會給我提供營養，讓我得到休息。
從【奇跡集】開始，我逐漸減少寫評論，現在我基本上不寫評論了。寫評論要有能夠抽象的頭腦，要知識廣博，深入思考。這對寫詩也有幫助。但寫評論也需要專註力，寫得多了也會影響詩歌創作的數量。
羊城晚報：您曾從事新聞業，新聞有新聞的真實，詩歌有詩歌的真實，這種從業經驗對文學創作、評論、轉譯有哺育作用或者沖突之處嗎？
黃燦然：我從事的新聞工作是轉譯，不用寫報道，這為我的文學轉譯提供大量閱讀和練筆的機會，打下基礎。因此新聞的真實性對我來說關系不大。
羊城晚報：真實在消失，詩歌能留住真實？
黃燦然：「真實在消失」，我不知道這句話是真的還是假的，我沒辦法判斷。但是，「詩留下真實」，這是肯定的；進一步說，詩還能留下真理，因為詩主要處理個人感受。個人感受都是比較獨特的，它不會受歷史、社會潮流等各種各樣的東西影響。
詩歌不同於其他文字、文學媒介，它發生作用是很慢的。詩人都要做好沒有讀者的準備。其他文學體裁，更不要說電影、電視劇，都要有及時的反應。詩是可以避開這些的。
羊城晚報：回看自己的詩歌之路，有什麽特別的感受？
黃燦然：詩歌的精神是神秘的，它能夠讓我保持單純，把別的東西看得比較淡，不需要比較得失。盡管詩本身非常復雜，詩人要做的事情就是要復雜地看待生活。但是，詩人本身的生活卻很簡單。
羊城晚報：下輩子還做詩人嗎？
黃燦然：如果有下輩子，當然還做詩人。
保持純粹和獨立性是成為詩人的關鍵
羊城晚報：您轉譯過布萊希特、桑塔格、策蘭、聶魯達等人的作品，轉譯對您的詩歌創作有怎樣的影響？
黃燦然：我轉譯一些詩人的作品，並不意味著我就要受他們的影響。其實反過來說，我也「影響」了我所轉譯的詩人、作家。比如我轉譯過保羅·策蘭的詩，當我重新拿出來讀，就像觸電一樣，我發現我的創作「影響」了我所轉譯的這些詩歌。
羊城晚報：您心目中最偉大的中外詩人有哪幾個？
黃燦然：我閱讀很廣泛，如果要說誰最偉大、對我影響最大，很容易掛一漏萬。我有一個讀書計劃，或許明年就能開始實施：我想從宋詩開始往上讀，到唐詩、先秦魏晉南北朝的詩，全部讀一遍，可能要花幾年時間。因為我想了解中國詩歌黃金時代的全貌。
我想到那時再來談論中國詩人更有把握一點。詩人一旦進入「偉大」的境界，是很難判高低的。
羊城晚報：您曾討論符合大詩人資格的5個條件，概括起來就是「寫得多、題材廣泛、風格獨創、詩歌技巧、持續的成熟過程」，如今這種觀點有發生變化嗎？
黃燦然：關於「大詩人」的定義和條件，這是奧頓提出來的，到現在我還很同意他的說法。
羊城晚報：您認為自己是否「大詩人」，或離「大詩人」還有多遠？
黃燦然：一個人是不是「大詩人」，並不是自己能夠判斷的，哪怕自己認為是也沒有用。我想可以多加一個條件：一個詩人無法在他的有生之年成為「大詩人」。
因為僅憑一代人是沒有能力去評估「大詩人」的，「大詩人」要經過時間的一層層淘汰，要經過好幾十代人的評估、認同選出來。「大詩人」的詩歌是非常廣的，很難被當代的讀者或者詩人認同。杜甫最終被視為「大詩人」，應該是經歷了幾百年的時間。
羊城晚報：有些網絡平台上的詩歌，可能如您所說是由沒有「大聰明」但簡單、樸實智慧的素人寫成的，他們有的是外賣員，有的是農民、工人，您如何評價這些詩歌？
黃燦然：我認為詩人就是詩人，是不分階層也不分身份的。他所從事的職業、謀生的手段並不重要。詩就是詩，跟出版或發表的平台關系不大。你不能因為你是個農民工，因為你是個媒體人，或者因為你是個高官，你的詩就能得到特殊待遇。
羊城晚報：對詩壇或詩歌圈子，您有何看法？來往比較多的詩人有哪些？
黃燦然：因為我整天要做轉譯，也不大喜歡旅行，不喜歡那些詩歌研討會，所以我對詩歌的圈子不太了解，盡量保持距離。因為這些原因，我交往的詩人很少，新交的就更少了。
羊城晚報：現在的中國詩歌寫作存在哪些普遍性的問題？
黃燦然：我沒時間去關心這個問題，我自己的問題都還搞不清楚，只專註於等待進入下一個寫詩的狀態。
羊城晚報：成為詩人的關鍵是什麽？
黃燦然：保持獨立性、保持純粹，這些在我看來比較重要。
羊城晚報：對於想要成為詩人的年輕人有何告誡或贈語？
黃燦然：對年輕人我沒有什麽忠告，如果有忠告，就是要反叛前輩詩人。
【2023花地文學榜】
2013年羊城晚報正式創設花地文學榜，一年一度對中國當代文壇創作進行梳理和總結，也為廣大讀者提供最具含金量的年度專業書單。
花開十載，潮湧灣區。2023花地文學榜年度盛典暨十周年慶典12月3日在深圳舉辦，為「世界之窗」再開一扇「文學之窗」，共同眺望灣區最美文學風景。
發起主辦：羊城晚報報業集團
聯合主辦：中共深圳市委宣傳部
協辦單位：中共深圳市寶安區委宣傳部
本專案由深圳市宣傳文化事業發展專項基金資助
來源 | 羊城晚報、金羊網、羊城派
文字整理 | 羊城晚報全媒體記者陳曉楠
文字訪談 | 羊城晚報全媒體記者 陳曉楠
影片文案 | 羊城晚報全媒體記者 朱紹傑 周欣怡 梁善茵
影片拍攝 | 羊城晚報全媒體記者 曾育文 梁喻 王炯勛
影片包裝 | 羊城晚報全媒體記者 張惠鑫
編輯：鄭健龍
來源：羊城晚報微信公眾號
