詩評人嚴羽曾說，「言有盡而意無窮」，詩歌的最大魅力之一，便在於它含蓄而雋永的意蘊。
為了增強詩中的無窮意境，詩人們有時候也會運用數碼，將自己所表達的情懷層層遞進，於是便有了一首首構思精巧的數碼詩。
第一首：南唐後主李煜的【漁父·其一】
浪花有意千裏雪，桃花無言一隊春。
一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
感悟：
這是一首為為南唐內供名畫家衛賢繪制的【春江釣叟圖】而題的詞，僅用了短短二十七個字，便將【春江釣叟圖】的意境躍然紙上。
一二句寫江中之景：
詩人將「千裏雪」與「一隊春」相對，將四季的輪轉娓娓道來。
翻滾的浪花，猶如紛飛的白雪，一望無際，既給人以清涼之感，也使人感受到江面的遼闊；而岸邊盛開的桃花，不僅為春日帶來了無限生機，為整幅畫卷賦予了幾分溫馨感。
三、四句寫漁父的神態：
詩人連用幾個「一」字，營造出漁父悠然自得的心境。只見畫中的漁父身帶一壺酒，手持一柄竿，獨自一人來到江上，看著秋月春風，靜靜地垂釣；
尾句言漁父的自由心境：
畫面中的漁父，目之所及為壯麗美景，沒有被世俗的煩惱所牽絆，忍不住感嘆：
這世間像我這般快活的，又有幾個人呢！
的確，這世間多的是為了碎銀幾兩，披星戴月，忙忙碌碌之人，又有多少人可以隨心所欲不逾矩呢。
第二首：魏晉民歌【懊儂歌十四首·其三】
江陵去揚州，三千三百裏。
已行一千三，所有二千在。
感悟：
這首小詩，運用含蓄的析數手法，將主人期盼與心上人見面的急切心情表現得淋漓盡致。
所謂析數，指的是運用相乘，相加，相減等數學運算，將一個大的數碼拆分成幾個小的數碼。本詩中詩人將「三千三百裏」拆分成「一千三」和「二千」，便是運用了這種修辭。
詩中的江陵在這個地方，雖然在李白筆下「千裏江陵一日還」，若是乘江而下，也可快速到達，但顯然李白是過於誇張了。
讀此詩時，仿佛看到自己每次回家時的模樣。幾個小時的旅程，會時不時拿出手機看看時間，計算著到家還需要多長時間，離家越近，越會著急地看時間。
第三首：先秦詩歌【詩經·王風·采葛】
彼采葛兮，一日不見，如三月兮。
彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。
感悟：
對於喜愛詩歌的人來說，【詩經】可以說是一個巨大的寶藏，在這三百多篇詩歌中可以看到人世間最簡單，也是最復雜的情感，尤其是愛情方面，更是為後人貢獻了太多經典之語，本詩便是其中的經典之作。
詩中描寫的思念之情，像極了正在熱戀中的情侶，分開時的心理狀態。
當思念開始時，一天沒有見到，仿佛三個月沒有見；
當思念濃烈時，一天沒見到，仿佛三個季節沒有見到；
當思念占滿心扉時，一天沒見到，就像是度過了三年。
詩人巧妙地將數碼與時間名詞相結合，用不斷重復的重復的「一日不見」，訴說著思念發生的前置背景；
再用不斷延長的時間維度，從「月」到「秋」再到「歲」，展現出時間的漫長，如此強烈的對比，將詩人心中的思念之情層層推進，更令人共情。
畢竟，千言萬語不如見一面，再多的問候不如一次擁抱。詩人用如此誇張之語寫思念之情，似在意料之外，仔細想來又仿佛在情理之中。
第四首：唐代詩人張祜的【宮詞·故國三千裏】
故國三千裏，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
感悟：
張祜的這首宮怨詩，文字雖簡短，意境卻深遠，藝術手法之精妙，同樣令人忍不住拍案叫絕。
首句中，詩人用這漫長的三千裏路程，從縱向的空間角度道出女主角故鄉與親人遠在千裏之外。
次句中的「二十年」，從時間的緯度表現女主角離家進宮的時間之長。一個「深」字，更是流露出女主角心中難以言說的孤寂與憂愁。
後兩句中，詩人再次使用了數碼，將「一聲」與「雙淚」相對比，突出女主角的悲傷與痛苦。
深宮裏的日子平靜如水，沒有一點波瀾，可當耳邊傳來一聲熟悉的曲調，女主角還是忍不住潸然淚下。
離家三千裏已是令人傷心之事，與家人分隔二十年，更令人痛苦。女主角如此悲慘的命運，實在令人同情！
第五首：清代詩人王士禎的【題秋江獨釣圖】
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
感悟：
如題所言，這是一首題畫詩，是詩人王士禎早年為朋友所作之畫【秋江獨釣圖】而作。此詩中的意境不似柳宗元筆下漁翁那般的孤寒冷傲，倒更接近於李煜筆下悠然自在的漁翁形象。
在這二十八字中，詩人用九個重復的數碼「一」，精妙地道出山水畫中的留白之美，令人讀起便覺韻味無窮。
前兩句中，詩人用一件蓑衣，一個鬥笠，一葉扁舟，一把漁具，便勾勒出漁翁獨釣秋江時的逍遙姿態。
後兩句中，詩人開始想象畫中的漁父飲著一杯酒，唱著一首歌，獨自一人靜坐在這秋江之中，慣看歲月風雲的畫面，展現出漁夫曠達的一面。
讀此詩時，不由得想起張岱的【湖心亭看雪】，二者都是用多次運用了數碼「一」，都有著清冷意境，似有異曲同工之妙：
霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白，湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。
第六首：清代詩人鄭燮的【詠雪】
一片兩片三四片，五六七八九十片。
千片萬片無數片，飛入梅花都不見。
感悟：
這首詩近乎白話文的詩，很難想象會是出自「揚州八怪」之一的鄭板橋之筆，但讀到最後，覺得這首詩也挺有意思的。
前面三句幾乎全是數碼，結合題目，讀起來仿佛可見一個充滿稚氣的孩童，在一個大雪紛飛的冬日裏，無聊地數著飄在空中的雪花，一邊數，一邊說。
剛開始還挺有耐心的，慢慢地數著一片， 兩片，三片，四片；不久後雪越下越大，數雪花的人也漸漸失去了耐心，手指數數的速度也快了，說著「五六七八九十，十一，十二……」。
終於，他明白了這雪花至少千片萬片，是數不盡的，於是便放棄了，開始靜靜欣賞雪景。
忽然，最後一句詩人筆鋒一轉，畫面中出現了一株淩寒而開的白梅花，滿天的雪花與這潔白的梅花融為一體，竟不知何為雪，何為梅。
讀此句，猶如平坦之中忽見山峰，有著難以預料的驚喜，更令人印象深刻！
第七首：宋代哲學家邵雍的【山村詠懷】
一去二三裏，煙村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
感悟：
初學這首小詩還是小學一年級，那時候還不知道詩人的名字怎麽讀，但因為它過於簡單的內容，直白好認的詩句文字，一下子就會背了。
如今再讀這首詩，更驚嘆於詩人構思方面的精巧。
在這首詩中，詩中仿佛將自己摘出詩歌之外，絲毫沒有流露出自己的心境，卻借由數碼與意象的種種組合，勾勒出一幅兼具煙火氣與詩意的水墨山居圖，描繪出朦朧唯美的田園意境。
從詩人的視角看，一眼望去這個山村距離自己大約有二三裏遠，小小的山村裏住著四五戶人家，在薄霧的籠罩下顯得有些朦朧。
再往前看，能看到六七座涼亭，旁邊的野花自由自在地開著，為這古樸的山村增添了幾分鮮亮的色彩。
在這短短的二十個字中，詩人用了十個數量詞，僅用余下的十個字，將山村中的小路，村舍，亭台與鮮花進行排列，便營造出令人向往的小小村莊，如此簡單又如此悠遠，難怪會被選入古詩啟蒙系列。
第八首：唐代詩人杜甫的【絕句】
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
感悟：
初讀杜甫的詩，還不知道他艱難潦倒的一生，憂國憂民的情懷，只是因為朗朗上口的詩歌內容，生動有趣的文字意境，在老師的要求下將這首詩背誦這首詩，默寫這首詩。
如今再讀此詩，聯想到詩人當時的心境，更感動於詩人的才華與情懷。
寫這首詩時，因「安史之亂」即將平定，詩人得以結束顛沛流離的生活，回到成都草堂。此時詩人的心情自然是美好的，因此看到眼前一片生機盎然之景，情不自禁寫下這首七言絕句。
在這首詩中，詩人運用了他最擅長的對偶修辭，兩兩相對，並巧妙地運用數碼，繪制出一幅生機盎然的風景畫。
「兩個黃鸝」與「一行白鷺」，二者一縱一橫，一黃一白，便勾勒出一幅色彩明麗，富有生命力的自然之景。
「千秋雪」與「萬裏船」，一個是時間時間維度，一個是空間跨度，只這六個字便營造出遼闊而曠遠的壯美景象。
從兩個到一行，從千到萬，伴隨著這逐漸增多的數碼，讀者的視野變得更高，更遠，詩人想要表達的喜悅之情也如這風景一般，越來越明媚。
第九首：唐朝詩人李嶠的【風】
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
感悟：
李嶠的這首詠風詩，更像是一個四言謎語。在詩句中，他告訴讀者：
世界上有這一個東西，它能讓晚秋的葉子蕭蕭而下，它可以使早春二月的花都盛開；當它經過江河湖海時，能掀起千尺巨浪，當它進入竹林時，可以讓數萬翠竹變得歪歪斜斜。
全詩二十個字，雖字字未提風，卻句句都是在說風，畢竟，這世間除了風，還有什麽東西有如此力量呢？
為了渲染風的力量，詩人同樣使用了數碼技巧，從三秋到二月，從千尺到萬竿，風雖然看不見，摸不著，卻無處不在，無時不在，力量之大，不可小覷！
第十首：南唐後主李煜的【漁父·其二】
一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
感悟：
李煜的這首詞，同樣是為【春江釣叟圖】而題。其中的意境，與第一首中的漁父詞，有著異曲同工之妙。
在這首詩中，詩人再一次連用幾個「一」字，運用虛實相間的手法，刻畫出漁父的自由自在的形象。
詩中的漁父，僅一壺酒，一竹竿，一葉扁舟，撐著千裏春風，踏遍萬雪，眼前是四季流轉而不變的鮮花，一望無際的江水，在這樣靜美的景色中，自由自在地漫遊在天地之間。
如此隨意快活，著實令人向往。
至此，十首最經典的的數碼詩詞分享完了，你最喜歡的數碼詩詞又是哪一首呢？歡迎留言，讓我們一起共讀美詞佳句。
