風景是獨立於人們意識之外的一種客觀存在。但投射於人們視網膜上的風景影像，卻會因人的情感與心理而呈現並不相同的風景。且不說杜甫的「感時花濺淚，恨別鳥驚心」因離愁別緒而在眼中呈現「濺淚的花」、「驚心的鳥」，就是蘇東坡佇立赤壁磯頭而看到的長江，也並非僅僅是「大江東去」，而是「浪淘盡千古風流人物」，他看到的長江已承載了時代的興衰、歷史的變遷。
顯然，移情是改變人們觀看風景興奮點的重要因素，這就決定了風景畫家描繪的風景也鮮能客觀呈現。事實上，每個風景畫家的藝術創造都不在於他機械地復制自然，而在於他探尋了怎樣的符合自己觀看風景的獨特視角。
仲濟昆 【安塞春暮】 60×60cm
仲濟昆的風景給人帶來的震撼與感動，不在於他原原本本地描繪他眼中的風景影像，而在於他試圖在風景裏構建某種能夠表達歷史感懷的「時代風景」。
他的這種激情揮灑的表現性也來自於傳統山水畫給予他的滋養。他喜愛表現蒼茫的黃昏不能說沒有受到董其昌「畫欲暗而不欲明」的影響，他反復勾畫的山坳折皺不能說沒有王蒙表現密密匝匝山巒的影子，甚至於他不斷構造的突兀渾莽的黃土峁塬也像範寬的【溪山行旅圖】那樣追求一種蒼茫崇高的意象。在某種意義上，也可以說，仲濟昆表現的大時代風景是在創作方法上是對於傳統中國畫的借鑒，在油彩語言上是對於文人筆墨的轉用。
中國美協理事、國家當代藝術研究中心專家委員會委員、【美術】雜誌執行主編 / 尚 輝
本期作品【安塞春暮】 為山東齊魯美術館館藏。
仲濟昆，山東油畫學會理事 山東畫院高級畫師 山東師範大學碩士研究生導師。作品多次參加國內外重要展覽並多次獲獎。在歷次山東省美展獲得多個一等獎。在北京、上海等多次舉辦仲濟昆油畫個展。油畫作品也多次入選全國性大展。幾年中在【中國油畫】分別刊發四十余幅作品及相關評論文章。在其它多家雜誌報刊上也多次發表作品及評論文章。
