戛擊鳴球
夔曰："夏擊鳴球，搏拊琴瑟以詠"。
夔曰："於！予擊石拊石，百獸率舞"。
--【尚書．虞書．益稷】
大約到距今一萬年前，自然環境變得更加適宜人類生存。人們創造性地利用資源，發明了聲音工具。8000年至4000年前，黃河、長江流域出現了多種原始發聲器。從木材利用到石器磨制、骨器加工、陶器燒制和青銅冶鑄等技術的運用，推動了原始樂器的創制。湖北出土的新石器時代樂器主要分布在大溪、屈家嶺、石家河等文化遺址。
搖響器
搖響器，搖奏體鳴樂器。一般為陶質，體小便於手握，以球形或半球形者居多，內含陶丸或石粒，透過搖奏發聲。顯然是受到枯葉、幹果及其籽粒隨風搖響的啟示，是新石器時代遺址中常見的發聲器具。表面常見模擬繩索穿綴的刻劃裝飾，與同時期的陶網墜、陶紡輪等相仿。多見於黃河流域和長江流域部份地區。
庸
庸，又名饒、鏞、執鐘、植鐘等，擊奏體鳴樂器。銅質。合瓦形，中空，無舌，口朝上植（或執）柄以撞木或鐘錘擊奏。庸出現於商代後期，北方體小，可成組使用，南方體大。分別擊奏庸體正、側鼓部，可各得一音，常見兩音略呈大二度音程，此時的"一鐘雙音"為合瓦形鈴屬樂器的自然現象，即"原生雙音"。庸為甬鐘的前身。
奏鼓簡簡
猗與那與！置我靴鼓。奏鼓簡簡，行我烈祖。
--【詩經·商頌．那】
從新石器時代到商代，樂器制造技術達到較高水準。在生產、生活和儀式中，樂器成為人們溝通天地和宣誓意誌的工具，具有崇高的社會地位。特別是制陶模範技術的成熟，令青銅器愈發精美，青銅樂器成為儀式活動的中心。湖北出土的商代青銅樂器，多出自鄂南山川，與當年舉行儀式活動有關。
鐘鼓锽锽
鐘鼓鋰鋰，磬管將將，降福穰穰。
--【詩經．周頌．執競】
商周之際，庸與甬鐘並存。西周時期鈴屬樂器得到顯著發展，甬鐘的布局和數量成為禮樂制度的重要內容。春秋時期由於對按弦取音原理的掌握，樂器音列更加完善，音樂效能普遍提升，還湧現出許多制作精良的新樂器。隨著生產力獲得解放，民智逐步開化，技術日益精湛，社會長足進步。至戰國早期，禮樂藝術極盛，歌舞藝術繁榮。
甬鐘，擊奏體鳴樂器。銅質。商周之際，由庸演化而來，口朝下，設斡旋用於懸掛，以撞木或鐘錘擊奏。早期甬鐘未見調音痕跡，但正、側鼓部音高呈現較精確的三度音程，這種雙音現象即"鑄生雙音"，為鑄造工藝最佳化後的結果。西周中晚期，甬鐘內壁普遍已有不同程度的磨礪，表明鑄調技術出現。樂律方面，西周早期，多件成組的編甬鐘，已顯示出"羽﹣宮﹣角﹣徵"的四聲觀念。戰國早期，宏大的曾侯乙編鐘，其中甬鐘共45件，二面5組擺放，十二音齊備。
早期編鐘音列的發展
鈕鐘，擊奏體鳴樂器。銅質。合瓦形，口朝下，舞部設鈕用於懸掛，以撞木或鐘錘擊奏。鈕鐘出現於西周晚期，相對雨鐘而言，使用靈活，音色明亮。兩周之際的郭家廟編鈕鐘，鐘口挫磨痕跡明顯，乃調技術所致。其鐘聲和諧，音高準確，為"鑄調雙音"的典型特質。郭家廟編鈕鐘的音列已顯示出"微﹣羽﹣宮﹣商﹣角"五正聲的觀念。
琴，彈撥弦鳴樂器。木質髹漆。面板首端設嶽山，中間無柱，琴上張弦若幹，琴下設雁足以固弦。考古發現，早期的琴體，音箱占比過半，底板分離，習稱"半箱琴"。棗陽郭家廟86號墓出土的旁晨琴，屬春秋早期，距今2700年左右。
琴
金石之樂
金石之樂，是以青銅樂器與石制樂器為主的樂器組合，是禮樂制度的象征。目前所知最早的金石之樂組合出自河南殷墟婦好墓，包含青銅編庸、石制編磬等。戰國早期的曾侯乙墓樂器組合，呈現了禮樂時代的盛景，預示著歌舞時代的到來。
禮雲禮雲，玉帛雲乎哉？樂雲樂雲，鐘鼓雲乎哉？
--【論語．陽貨】
