一、禿筆中鋒
此法會以篆意，時而長筆直下，時而如錐劃沙，力透紙背，鐵劃銀鉤，金剛杵，力能扛鼎，行筆中速。吳昌碩、李苦禪多用此法。
二、顫筆頓挫
如屋漏痕，車行泥中，時斷時續，欲行則止，欲止又行，短如綿裏裹針，長似萬裏陣雲，變化萬千而又氣勢貫通，行筆以慢見長，曲盡其妙。此種筆法挫力加強可深化為金銼刀筆法。虛谷、齊白石、徐悲鴻善用此法。
三、揮掃
行筆旋疾，如奔雷掣電，不可遏止，似萬年枯藤龍蛇翻舞，筆力遒勁，氣貫長虹，意似書法中的狂草。徐青藤、吳昌碩、王個簃常用之。
四、中鋒側鋒轉移
或從側鋒入手，中途轉為中鋒，或從中鋒入手，轉為側鋒再轉中鋒，或側中有中，中裏有側，既側側而中中，復中中而側側，短線即古稱「撥燈法」，長線則演化摻用。撥燈法，指古代使用油煙，以簽撥燈芯，一按一挑，二力配合。此種筆法奇險峭峻，變化殊多，虛實相生，行筆時快時慢，快慢結合，八大山人、任伯年、王雪濤常用。
五、戳鋒犁行
如鐵犁翻土，尖刀剔骨，軌跡破而不散、澀而不滯，或提筆輕輕逆端而上，或重筆捲動直播，皆是其他筆法所不能代替者，熟練畫家皆兼而有之。
六、托筆法
也可叫拖筆法。筆桿在前，筆毛在後，拖托而行。此法被正宗畫家所鄙棄，被變法者所喜愛和發揚。指畫法、竹畫法多千托行，此筆法非常機巧，用力輕松，拖拖拉拉，隨意怠帶，便可得到意想不到的效果。勁挺老辣，拖泥帶水，如果拖拉而捲動和抖動，趣味變化就更強。虛谷常摻用之，高其佩、高劍父、潘天壽指畫法用之。
其他線法，眾說紛紜，不下幾十種，這裏不一一贅述。大畫家作畫，隨機應變，得心應手，不只拘泥於一種線法，常常以一種為主摻用其他筆法，怎麽有效怎麽來。
來源：國畫家藝術研究院
