一、畫家與作品簡介
南宋畫家揚無咎，字補之，號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士，臨江清江（今江西樟樹）人，寓居洪州南昌。他以墨梅著稱於世，繪畫常使詩（詞）書畫相互配合，共為一堂，著有【逃禪詞集】傳世。其繪畫風格獨特，既工致逼真又富文人豪放的寫意情趣。
【四梅圖卷】是揚無咎的代表作品之一。此卷作於畫家 69 歲，應友人範端伯之請而畫。全卷共分四段，分別描繪了梅花未開、欲開、盛開、將殘四種狀態，展現了梅花從含苞到初綻、怒放、最後雕零的全過程。畫卷純用水墨，不施任何色彩，卻透過濃、淡、幹、濕、焦的變化，給人以斑斕之感。枝幹皴擦用飛白法，花朵兼以雙勾和沒骨結合，用筆圓潤。
揚無咎的墨梅祖述北宋華光和尚（釋仲仁），但他又自有變法和發展。改墨暈花瓣為墨筆圈線，「變黑為白」，更能表現梅花淡色疏香、清氣逼人的特性。據說揚無咎年輕時所居之處 「有梅樹大如數間屋，蒼皮斑蘚，繁花如簇」，他常常臨寫摹畫，因得其趣，最能表現梅花的形神。
【四梅圖卷】流傳有緒，曾經【鐵網珊瑚】【清河書畫舫】【珊瑚網書畫跋】【過雲樓書畫記】【式古堂書畫匯考】【大觀錄】等著錄。嘉慶初年為陸謹庭所得，專門築 「四梅花閣」 以庋藏之。後流落於外邦，被程楨義用 「番錢三百枚」 購回，當時傳為藝林盛事。又有元吳鎮，明沈周、文徵明、項元汴等人收藏銘印，前後多達三百余方。
二、藝術特色
（一）獨特技法
【四梅圖卷】中枝幹皴擦運用的飛白法獨具特色。這種技法使得枝幹仿佛有了生命，蒼勁有力又不失靈動。飛白的筆觸在紙上留下絲絲空白，恰似老梅樹歷經歲月滄桑後的斑駁樹皮，給人以古樸厚重之感。花朵則采用雙勾和沒骨結合的方式，雙勾的花朵輪廓清晰，線條圓潤流暢，展現出梅花的精致之美；沒骨的花朵則更加自然生動，與雙勾的花朵相互映襯，豐富了畫面的層次感。用筆圓潤這一特點貫穿始終，無論是枝幹還是花朵，都給人以柔和、飽滿的視覺感受。
全卷純用水墨，不施任何色彩，卻透過濃、淡、幹、濕、焦的巧妙變化，營造出了斑斕的視覺效果。淡墨勾勒出的梅花未開時的嬌嫩，欲開時的羞澀，盛開時的絢爛，將殘時的淒美，無不表現得淋漓盡致。幹墨的運用突出了枝幹的蒼勁，濕墨則賦予了花朵清新的質感，焦墨的點綴更是為畫面增添了一份沈穩與深邃。
（二）構圖精妙
此圖為一長卷，分為四幅作品，分別描繪了梅花的不同狀態。采用折枝花卉的構圖樣式，看似簡單，實則匠心獨具。每幅作品中的內容雖然只是樹枝橫斜，但枝幹的穿插取勢各不相同。有的枝幹挺拔向上，充滿生機；有的枝幹彎曲低垂，盡顯柔美。畫面並不因內容的簡潔而顯得色單力薄，點點花朵以 「以少勝多」 的畫法，將畫面襯托得更加生動具體。
四枝梅花的體勢安排也十分巧妙，未開的梅花猶如羞澀的少女，欲開的梅花似待嫁的新娘，盛開的梅花如風華正茂的佳人，將殘的梅花則像飽經滄桑的老人。四幅作品既可以獨立成畫，又相互呼應，共同構成了一幅完整的梅花生命畫卷。
（三）借梅抒情
畫家以梅花作為借景抒情的載體，表達了自己豐富的內心世界。一方面，畫家透過梅花再現自然之美，展現了對大自然的熱愛與敬畏。另一方面，畫家借梅花表現自己的藝術修養和傲骨淩霜的品性。梅花在嚴寒中獨自綻放，不畏風雪，正如畫家本人正直耿介，不慕榮利，不俯仰時好的品格。同時，從整幅畫中也能看出畫家遲暮感傷的情感。梅花從含苞到雕零的過程，仿佛人生的歷程，畫家在描繪梅花的同時，也在感慨時光的流逝和生命的短暫。這種情感的表達使得【四梅圖卷】不僅僅是一幅繪畫作品，更是畫家心靈的寫照。
三、歷史傳承
【四梅圖卷】在歷史的長河中歷經波折，卻始終散發著獨特的藝術魅力。此圖在清代蘇州流傳，叠經宋犖、昆山顧氏、陸恭松下清齋、程楨義、潘遵祁香雪草堂、顧文彬過雲樓等遞藏，於二十世紀五十年代入藏故宮博物院，成為在清代蘇州藏家中聲名煊赫的名跡之一。
明代由文徵明家族收藏，文徵明作為書畫大家，對【四梅圖卷】的珍視可見一斑。卷有清梁同書題簽，後有揚補之的【柳梢青】詞，和柯九思、笪重光題跋。柯九思以其對書畫的高超鑒賞力，為【四梅圖卷】增添了更多的文化價值。
潘遵祁也是【四梅圖卷】的重要收藏者之一。潘遵祁（1808－1892），字覺夫，一字順之，號西圃、簡緣退士、抱沖居士等。他特意在光福山中的別業香雪草堂旁築小閣，沿用外祖父陸恭齋號，命名為 「四梅閣」，儲藏此卷，並請好友戴熙（1801—1860）繪【四梅閣圖】，寶愛之情，溢於言表。
【四梅圖卷】系紙本，縱 37.2 厘米，橫 358.8 厘米。圖卷分四段，繪折枝梅的未開、將開、盛開、將殘四種形態。枝梢柔韌挺勁，花頭圈點尖細，風格清雅。本幅接紙處鈐藏印 208 方，【鐵網珊瑚】【珊瑚網】【清河書畫舫】【式古堂書畫匯考】【大觀錄】等著錄。眾多的收藏銘印和著錄記載，見證了【四梅圖卷】的傳奇歷程。
四、藝術地位
楊無咎的【四梅圖卷】是宋代 「梅花熱」 現象的直接反映。在那個政治動蕩、社會不安的時期，文人墨畫蓬勃發展，用水墨直接抒寫花卉竹木成為一種風尚。而【四梅圖卷】以其獨特的藝術魅力，生動地展現了梅花在不同階段的姿態，成為了這一時代熱潮的傑出代表。
此圖代表了 「靜觀萬象，簡淡空靈」 的美學追求。畫面以橫幅長卷的形式呈現，四枝折枝梅花，從右到左依次展現未開、欲開、盛開、將殘之狀，大膽的布局盡顯作者的匠心獨運。純以水墨寫就全卷，墨色幹濕濃淡富於變化而統一，行筆處多用意筆飛白法寫老幹，嫩枝用筆滋潤勁挺，極見筆力。梅花采用圈梅，以細勁的鉤法畫其花姿各異，下筆果斷凝練傳神。這種至簡至淡的空靈美感，正如 「賞心只有三兩枝」，遠離了繁花似錦的熱鬧，卻營造出了充滿詩意的空靈境界。
【四梅圖卷】對後世畫梅影響極大。揚無咎以其獨特的墨梅技法和藝術風格，為後世畫家樹立了榜樣。他的繪畫取材多為山間水濱的野梅，疏枝冷蕊，具有荒寒清絕之趣。他創立的墨梅新派，推動了文人水墨畫的新發展。當時學他的人很多，形成了一股新的畫風。
其侄楊季衡、外甥湯叔雅、湯叔周兄弟以及活動於宋理宗時期的丁野堂等，都屬於他的傳派。後世畫家在畫梅時，常常能看到揚無咎筆法的痕跡。即使到了今天，我們依然能從許多畫梅作品中感受到他的影響。【四梅圖卷】不僅是一幅藝術珍品，更是中國繪畫史上的一座裏程碑，它的藝術價值和歷史地位將永遠被後人銘記。
五、作品賞析
（一）梅花不同階段的狀態
- 未開 ：未開階段的梅花，枝頭已著花蕾，一切都尚在靜靜地蓄勢之中。梅枝也畫成未得疏張的樣子，仿佛在等待著時機的到來。這些花蕾聚五攢三，以少勝多，初有生意，給人一種充滿希望和期待的感覺。它們就像是一群羞澀的孩子，躲在母親的懷抱裏，不敢輕易露面。畫家透過細膩的筆觸，將花蕾的形態和神韻表現得淋漓盡致，讓人仿佛能夠感受到它們即將綻放的生命力。
- 欲開 ：欲開階段的梅花，有少許耐不住的花苞微啟丹唇，有了綻放的勢態。此時的梅花，已經開始展現出它的美麗和魅力。花瓣清晰可數而不露其花蕊，以求含蘊，這種含蓄之美，讓人回味無窮。畫家透過對花瓣的精心描繪，展現了梅花的嬌嫩和羞澀，同時也表現出了梅花即將綻放的興奮和期待。
- 盛開 ：盛開階段的梅花，繁花似錦，含笑而開。此時的枝椏也極盡舒展之態，仿佛在向人們展示著它的美麗和驕傲。畫家透過對花朵的細膩描繪，展現了梅花的絢爛和美麗，同時也表現出了梅花的自信和堅強。盛開的梅花，是生命的綻放，是美麗的極致，讓人感受到了大自然的神奇和美妙。
- 將殘 ：將殘階段的梅花，一枝老幹禿枝，殘萼敗蕊。此時的梅花，已經走過了它的輝煌時期，開始走向衰落。但是，即使是在衰落的過程中，梅花依然有著它的美麗和尊嚴。畫家透過對老幹和殘萼的描繪，展現了梅花的堅韌和不屈，同時也表現出了梅花的無奈和悲哀。將殘的梅花，是生命的輪回，是美麗的終結，讓人感受到了時間的無情和生命的短暫。
（二）卷後自書【柳梢青】詠梅詞
卷後自書【柳梢青】詠梅詞四首，書法筆勢勁利，詞風婉約清麗。這些詠梅詞，將梅花自開至謝的過程比作美人從少女到遲暮的一生，暗寓一種隱情，引發觀者無限的情思和感懷。
- 「傲雪淩霜。平欺寒力，攙借春光。步繞西湖，興余東閣，可奈詩腸。娟娟月轉回廊。誚無處、安排暗香。一夜相思，幾枝疏影，落在寒窗。」 這首詞描繪了梅花傲雪淩霜的品質，以及它在月光下的美麗和幽香。詞中的 「傲雪淩霜」「平欺寒力」 等詞語，表現了梅花的堅韌和不屈；「娟娟月轉回廊」「誚無處、安排暗香」 等詞語，表現了梅花的美麗和幽香。整首詞意境優美，讓人回味無窮。
- 「雪艷煙輕又要春色來到芳尊。卻憶年時，月移清影，人立黃昏。一番幽思誰論。但永夜、空迷夢魂。繞遍江南，繚墻深苑，水郭山村。」 這首詞描繪了梅花在春天的美麗和幽香，以及它所引發的幽思。詞中的 「雪艷煙輕」「又要春色來到芳尊」 等詞語，表現了梅花的美麗和幽香；「一番幽思誰論」「但永夜、空迷夢魂」 等詞語，表現了梅花所引發的幽思。整首詞情感細膩，讓人感受到了梅花的魅力和詩人的情感。
- 「茅舍疏籬。半飄殘雪，斜臥低枝。可更相宜，煙籠修竹，月在寒溪。寧寧佇立移時。判瘦損、無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩。」 這首詞描繪了梅花在茅舍疏籬中的美麗和幽靜，以及詩人對梅花的喜愛和贊美。詞中的 「茅舍疏籬」「半飄殘雪」 等詞語，表現了梅花的幽靜和美麗；「寧寧佇立移時」「判瘦損、無妨為伊」 等詞語，表現了詩人對梅花的喜愛和贊美。整首詞意境清幽，讓人感受到了梅花的寧靜和詩人的情感。
- 「月墮霜飛。隔窗疏瘦，微見橫枝。不道寒香，解隨羌管，吹到屏帷。個中風味誰知。睡乍起、烏雲任欹。嚼蕊按英，淺顰輕笑，酒半醒時。」 這首詞描繪了梅花在月光下的美麗和幽香，以及它所引發的詩人的情感。詞中的 「月墮霜飛」「隔窗疏瘦」 等詞語，表現了梅花的美麗和幽靜；「個中風味誰知」「睡乍起、烏雲任欹」 等詞語，表現了詩人對梅花的喜愛和贊美。整首詞情感細膩，讓人感受到了梅花的魅力和詩人的情感。
【四梅圖卷】透過對梅花不同階段的狀態的描繪，以及卷後自書【柳梢青】詠梅詞的表達，展現了梅花的美麗和神韻，以及詩人對梅花的喜愛和贊美。這幅作品不僅是一幅藝術珍品，更是一首贊美梅花的詩歌，它的藝術價值和歷史地位將永遠被後人銘記。
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