第一首【虞美人•聽雨】
年少時，在歌樓上聽雨。紅燭映照中，羅帳層層，輕紗隱隱。倚紅偎翠。此時聽雨，聽的不是雨，聽的是閑情。
中年聽雨，是在異鄉的船上，江面寬闊，層雲低垂。孤雁沈悶的低叫，飄蕩在蕭蕭西風之中。雨不停歇，陣陣悲愁湧上心頭。
此時，兩鬢已是白發蒼蒼，懷著一顆蒼老的心寄住僧廬，聽夜雨寂然而落。江山移主，少年歡樂，壯年愁恨，老年孤寂，半生風雨，半生憂愁，皆已雨打風吹去。
就這樣吧，就讓這台階前的小雨，點點滴滴，一直下到天亮吧。
第二首【青玉案•元夕】
辛棄疾，生於南宋衰微之時，北方是洶洶強敵，南方還在歌舞升平。詩人洞若觀火，卻報國無門。
盛大的元夕，如未日前的狂歡。熱鬧非凡，美輪美奐。
可眾裏尋她千百度，尋來尋去，尋的又是誰？是他自己嗎？
難道是他在跟朝廷說：我就是我，不一樣的焰火，你們要找人才，為什麽要把我放在燈火昏暗處呢？
第三首【青玉案•淩波不過橫塘路】
她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可和誰共度？是在月下橋邊花院裏，還是在花窗朱門大戶？這只有春風才知道她的居處。
飄飛的雲彩舒卷自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許。就像那一望無垠的煙草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。
這是首相思懷人詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。本詞借寫暮春景色，抒發詞人的「閑愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，含蓄地流露其沈淪下僚、懷才不遇的感慨。
下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞、積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實為抒寫郁郁不得誌的「閑愁」，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。
第四首【念奴嬌•赤壁懷古】
這首詞是宋詞豪放派的代表作。意境宏大，感概深沈。不同於晏殊、歐陽修、柳永在詞中吟詠風花雪月，醉酒殘夢，營造幽約詞境，表達細微的感觸。
蘇軾在這首詞中對酒高歌，壯懷激烈，屢屢表達自己豪放曠達之情。是宋詞發展中的重要裏程碑。
第五首【蘇幕遮•懷舊】
牽一縷鄉愁，化一抹情思。雲天藍碧，黃葉落滿地，天邊秋色與秋波相連，波上彌漫著空翠略帶寒意的秋煙。
遠山沐浴著夕陽，天空連線著江水。不解思鄉之苦的芳草，一直延伸到夕陽之外的天際。默默思念故鄉，黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，每天夜裏除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。頻頻地將苦酒灌入愁腸，化為相思的眼淚。
此詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧雲、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。
第六首【雨霖鈴•寒蟬淒切】
這首詞是詩詞古中離別詞的扛鼎之作。也是「宋金十大曲」之一。柳永因為仕途失意，不得不離開當時的首都汴京（今河南開封），與情人分別的情景。
整首詞情景交融，虛實相生。既有眼前寒蟬淒切地叫聲，長停的傍晚，船家的催促，分別的淚眼，也有想象中分別後的楚地煙波，楊柳殘月。
以畫法論詞，能看出在柳詞中的加深描繪，反復塗抹的技巧。既精微入裏，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫。
而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」，清秋離別，多情那堪?
感情極為沈痛，而染以「今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月」更是傷心而又淒涼，情景妙合無痕。這一別後之情景，又是加「念去去」三句之點化而得，前後照應。委婉自如。
第七首【水調歌頭•明月幾時有】
蘇軾是一位性格豪放、氣質浪漫的文學家，此詞首先運用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當空、親人千裏、孤高曠遠的境界氛圍。當他擡頭遙望中秋明月時，其思想情感猶如長上了翅膀，天上人間自由翺翔。反映到詞裏，遂形成了一種豪放灑脫的風格。
這首詞仿佛是與明月的對話，在對話中探討著人生的意義。既有理趣，又有情趣，很耐人尋味。全詞意境豪放而闊大，情懷樂觀而曠達，對明月的向往之情，對人間的眷戀之意，以及那浪漫的色彩，瀟灑的風格和行雲流水一般的語言，至今還能給人們以健康的美學享受。
第八首【蔔算子•詠梅】
陸遊一生酷愛梅花，寫有大量歌詠梅花的詩詞，歌頌梅花傲霜雪，淩寒風，不畏強暴，不羨富貴的高貴品格。詩所塑造的梅花形象中，有詩人自身的影子。
這首詠梅詞也不例外。上闕寫了梅花的困難處境——梅花開放的地方不是金屋玉堂，是野外殘橋邊上，更有風雨摧殘，整個環境冷落淒涼。
下闕寫梅花崇高的靈魂及生死觀——不爭群芳，化泥留香。作者以物喻人，托物言誌，以傲然不屈的梅花暗喻自己雖終生坎坷卻堅貞不屈，是詠梅詞中的絕唱。
第九首【鵲橋仙•纖雲弄巧】
這是一首詠七夕的節序詞，起句展示七夕獨有的抒情氛圍，「巧」與「恨」，則將七夕人間「乞巧」的主題及「牛郎、織女」故事的悲劇性特征點明，練達而淒美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅貞誠摯的愛情。
結句「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時代、跨國度的審美價值和藝術品位。 此詞熔寫景、抒情與議論於一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。
詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。
第十首【滿江紅•怒發沖冠】
嶽飛的【滿江紅】， 從內容到形式， 都激蕩著極為飽滿的愛國主義精神， 滲透著特別沈著的發奮圖強的思想， 不斷激發起人們的愛國之心與報國情懷。
從藝術上看， 感情激蕩， 氣勢磅礴， 風格豪放， 結構嚴謹， 一氣呵成， 具有撼人心魄的藝術魅力。
嶽飛此詞， 激勵著中華民族的愛國心， 感染了中華兒女， 因而一向廣為傳誦， 直到今天， 朗讀它的時候， 還有振奮人心的力量。
第十一首【玉樓春•東城漸覺春光好】
信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。
總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑？讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀。
這首詞章法井然，開闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執著人生、惜時自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術價值。
第十二首【蝶戀花•佇立危樓風細細】
我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的雲靄霧氣掩映在落日余暉裏，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻終不感到懊悔，寧願為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用「曲徑通幽」的表現方式，抒情寫景，感情真摯。
第十三首【一剪梅•紅藕香殘玉簟秋】
整首詞幾乎都是在表述對丈夫趙明誠的相思之意，用婉約的筆觸展現出李清照內心真實的情感，意境優美，全篇幾乎每句都能拿出作為佳句，是為一首別致精巧的佳作。
詞不飾雕飾，明白如話，以獨特的感受和體驗揭示出女子多愁善感的別情，格調清新，意境幽美。
第十四首【揚州慢•淮左名都】
丙申年冬至這天，我經過揚州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進入揚州，一片蕭條，河水碧綠淒冷，天色漸晚，城中響起淒涼的號角。我內心悲涼，感慨於揚州城今昔的變化，於是自創了這支曲子。
揚州自古是著名的都會，這裏有著名遊覽勝地竹西亭，初到揚州我解鞍下馬稍作停留。昔日繁華熱鬧的揚州路，如今長滿了青青薺麥，一片荒涼。金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州後，只留下殘存的古樹和廢毀的池台，都不願再談論那殘酷的戰爭。
臨近黃昏，淒清的號角聲響起，回蕩在這座淒涼殘破的空城。杜牧俊逸清賞，料想他現在再來的話也會感到震驚。即使「豆蔻」詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也難抒寫此刻深沈悲愴感情。二十四橋依然還在，橋下江水水波蕩漾，月色淒冷，四周寂靜無聲。想那橋邊紅色的芍藥花年年花葉繁榮，可它們是為誰生長為誰開放呢？
此詞作於宋孝宗淳熙三年（公元1176），時作者二十余歲。宋高宗紹興三十一年（公元1161年），金主完顏亮南侵，江淮軍敗，中外震駭。完顏亮不久在瓜州為其臣下所殺。
根據此前小序所說，淳熙三年，姜夔因路過揚州，目睹了戰爭洗劫後揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發為吟詠，以寄托對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。
第十五首【浣溪沙•一曲新詞酒一杯】
填一曲新詞喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭台，西落的夕陽何時才能回來？
花兒總要雕落讓人無可奈何，似曾相識的春燕又歸來，獨自在花香小徑裏徘徊留戀。這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。
此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。
詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沈，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。詞中無意間描寫的現象，往往含有有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。
第十六首【永遇樂•京口北固亭懷古】
江山千古依舊，割據的英雄孫仲謀，卻已無處尋覓。無論繁華的舞榭歌台，還是英雄的流風余韻，總被無情風雨吹打而去。那斜陽中望見的草樹，那普通百姓的街巷，人們說寄奴曾經居住。遙想當年，他指揮著強勁精良的兵馬，氣吞驕虜一如猛虎。
元嘉帝多麽輕率魯莽，想建立不朽戰功，卻落得倉皇逃命，北望追兵淚下無數。還記得四十三年前，我戰鬥在硝煙彌漫的揚州路。真是不堪回首，拓跋燾的行宮下，神鴉叫聲應和著喧鬧的社鼓。有誰會來尋問，廉頗將軍年紀已老，他的身體是否強健如故？
第十七首【聲聲慢•尋尋覓覓】
首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。
李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉淒楚。
有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
第十八首【漁家傲•秋思】
秋天到了，西北邊塞的風光和江南大不同。大雁又飛回了衡陽，一點也沒有停留之意。黃昏時分，號角吹起，邊塞特有的風聲、馬嘯聲、羌笛聲和著號角聲從四面八方回響起來。連綿起伏的群山裏，夕陽西下，青煙升騰，孤零零的一座城城門緊閉。
飲一杯濁酒，不由得想起萬裏之外的親人，眼下戰事未平，功名未立，還不能早作歸計。遠方傳來羌笛的悠悠之聲，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，在外征戰的人都難以入睡，將軍已是頭發花白，士兵抹著思鄉的淚水。
每讀這首詞，都會有不同的感悟。這首詞首先給人的感覺是淒清、悲涼、壯闊、深沈，還有些傷感。而就在這悲涼、傷感中，有悲壯的英雄氣在回蕩著。
第十九首【天仙子•水調數聲持酒聽】
手執酒杯細聽那【水調歌】聲聲，一覺醒來午間醉意雖消，愁卻未曾消減。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日後空自讓人沈吟。
天黑後，鴛鴦在池邊並眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風還沒有停止，人聲已安靜，明天落花應該會鋪滿園中小徑。
王國維【人間詞話】則就遣詞造句評論說：「‘紅杏枝頭春意鬧’，著一「鬧」字而境界全出；‘雲破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。」這已是權威性的評語。
沈祖棻說：「其好處在於‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細致。天上，雲在流，地下，花影在動：都暗示有風，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線。
第二十首【蘇幕遮•燎沈香】
焚燒沈香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下竊竊私語。初出的陽光曬幹了荷葉上昨夜的雨滴，水面上的荷花清潤圓正，微風吹過，荷葉一團團地舞動起來。
想到那遙遠的故鄉，什麽時候才能回去啊？我家本在江南一帶，卻長久地客居長安。又到五月，不知家鄉的朋友是否也在思念我？在夢中，我劃著一葉小舟，又闖入那西湖的荷花塘中。
這是北宋著名詞人周邦彥的名篇【蘇幕遮·燎沈香】，這首詞是他在炎炎夏日思念故鄉而作。夏至過後，進入雨季，天氣越來越悶熱，正是因為有了夏日悶熱難耐，才凸顯出清涼的可貴。
