後世學書者，以帖為先。碑刻次之！
為何？因為，碑刻作品帶有纂刻者的用刀習慣，技術水平也參差不齊，筆畫之間呈現獨立狀態，展現不出行筆緩急、墨色虛實，讓初學者難以體會用筆的發力點。
誠如米芾先生在【海嶽名言】中說：「石刻不可學，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣」。同樣的道理，近代書法大師啟功也說：「半生師筆不師刀」。
學習「唐楷」，最好從紙本真跡練起，以便琢磨點畫的風韻跟美感，以及筆法、墨色之變。
顏真卿的【自書告身帖】就曾被珍存在圓明園之中，此作是顏真卿唯一的楷書真跡，寫於唐德宗建中元年（公元780年），全文共計253字，用筆蒼勁嚴謹、順暢遒逸，帶有幾分彎曲的造型，富有韌性跟生動之氣，還有篆籀筆法的高古典雅風姿。
此帖於1861被外國人搶走，現在藏於日本中村不折氏書道博物館，當為書壇的「國寶」，也是學書者不容錯過的楷書「範本」，可時常臨摹鉆研。使筆勢開張明朗，結構上平穩端莊，不被緊結與法度束縛住，強化用筆的勁力和凝煉度，翻轉之間遊刃有余、流暢從容，寫出工整規範的「中國字」。
還能在「二王」靈活筆法的基礎上，擴充套件自身的藝術思維，感受高古的「篆籀」之氣，為日後的創作提供新思路，從千篇一律的秀美風氣中脫穎而出。
