看到很多人說【春節花月夜】這首詩如何如何的優美，如何如何的大氣磅礴，然後還表達了什麽什麽高端的情感，最後又冠之以「孤篇壓全唐」的稱號，那麽具體水平如何，下面我來簡單分析一下。
首先前兩句「春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！」開篇兩句作者描繪了一個比較有夢幻色彩的場景，春江潮水與海持平，海上的明月是在潮水的起伏中若隱若現，這既可能是明月在海平面上，所以潮水起伏才讓明月時隱時現，也有可能是指江潮海潮水面中的明月，其在潮汐水勢的往返間若隱若現，畢竟「灩灩隨波千萬裏」嘛，然後又抒發了一個感慨，「何處春江無月明！」這開篇之筆總結四個字就是平平無奇，有場景但是並不生動，有情感也並不突出，在這裏可有一比的是白居易的【琵琶行】，「潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。」同樣有江有月有情，一個是春一個是秋，可惜兩者簡直不可同語。
琵琶行（部份）
「江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。」之所以把這六言三句拿到一起說是因為這不僅是本詩中最大的問題，更是古今好多人寫詩時最大的問題，那就是不論雅俗，強行押韻。為了壓住an 這個音，作者用了甸、霰、見。為了壓住en這個音，又用了塵和輪，這些字單獨拿出來都不錯，只可惜在本詩中這幾處運用都顯得過於生硬而粗制，當然這也不只是張若虛一個人的問題，這種為了押韻而押韻，為了寫詩而寫詩的感覺現在也是很常見的。作者在寫詩的時候可能想營造一種屬於春天的暖意，但是春之暖並不等於軟弱，更多的應該是生機，所以這首詩通篇讀起來的感覺都有一種過於綿軟的意味，同樣也是為了綿軟而綿軟，缺乏生動。
瀟湘竹石
「江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。」這首詩比較受吹捧的就是「江畔何人初見月？江月何年初照人？」這兩句了單獨拿出來確實不錯，但是後面的語句中又在大量堆疊江、月、人這三個字，就好像原本三兩句能說明白的話非要說八九句，句字冗雜、擇理不清，也沒有很多深意，尤其是這三句的收尾轉折是「但見長江送流水」，句字的堆疊上又增添的字義、詞義上的堆疊，再看看李白寫的「渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬裏送行舟。」兩者高下立判。
李白
「白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。」這幾句的感覺還不錯，只可惜還是為了押韻而押韻的感覺太重了，而且通篇用字用詞都比較粗白也是一個比較大的問題，因為本身就是要寫比較柔美的場景，可用字用詞都顯得並不高雅，參見曹植的【洛神賦】「其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。」而且，簡單明了也不等於粗白，「獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。」簡單明了，沒有一個字是多余的，所用字詞同樣普通常見。
洛神賦圖
「此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。」後面這句可以說是通篇裏寫的比較好的句子了，「鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。」工整且有意境，畫面感躍然紙上，可以和杜甫的一些詩句媲美了。而前兩句應該是感情的一個昇華，但是卻仍然顯得程度淺，這種同望明月而不能相見的感覺和「我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。」的意境很像，只可惜本詩中的感情韻味太淺薄了。
杜甫（奚文淵作）
「昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。」依舊是前面的問題，為了押韻而押韻，你說他質樸吧，他也沒有「氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。」這麽質樸。你說他有感情吧，他也沒有「在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。」有感情。你說他描繪春色吧，他也沒有「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。」這麽強的生機，你說他柔美幽怨吧，他也沒有「乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風急?」這麽讓人感慨。總之就是什麽都有，有什麽都不夠。
滕王閣序（部份）
總體來說【春江花月夜】這首詩除了個別幾句值得一說，還有就是篇幅值得一說，其余各個方面都不能稱之為佳作，更不用說「孤篇壓全唐」了，他既沒有李白的瀟灑，杜甫的嚴謹，白居易的全面，更沒有王勃、李商隱、杜牧等人的優美與才氣。就單拿作品質素來說，也就是屬於唐朝作品中的三流而已，甚至可以說還沒有完全理解詩作的真諦，試問這樣的作品他又能壓得住誰呢？
