編輯｜陳耀傑
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關於評論家
邵大箴，1934年生，美術史學家、美術評論家、書畫家、中央美術學院教授、博士生導師，中國文聯第十屆榮譽委員，中國文藝評論家協會顧問。1955年赴蘇聯列賓繪畫雕塑建築學院美術史系學習，1960年7月畢業回國任教於中央美術學院。長期從事西方美術史和中國現代美術的研究，在研究中大力培植中國現代美術，力促中國美術形態從傳統走向現代。曾任【世界美術】主編、【美術研究】主編、中國美術家協會書記處書記兼【美術】雜誌主編、中國美術家協會常務理事、理論委員會主任委員。
欣賞石樸君的作品，讀他論述傳統國畫的文章，深感他是一位有深厚國學造詣、繪畫功力與修養，又善於思考的藝術家。幾十年來他潛心學習和研究中國傳統繪畫原理，思考它特有的民族特色，並堅持探索國畫的奧秘，即它獨有的審美特征與藝術魅力，理論思考與勤奮實踐並列，在藝術創造與理論闡述兩個方面都成就斐然。
崆峒夕照 2019年
山川之境50x100 2020年
石樸在理論與實踐上探究的問題有鮮明的針對性，是對二十世紀下半期以來國畫界流行的一些貶低和否定中國畫傳統的風氣的有力矯正和批評。他深情地追溯傳統國畫的寫意精神，在藝術創作與生活的關系上，他對繪畫描摹生活十分反感，強調創作者套用心觀察，體驗自然，發現在自然界平凡事物、景象中隱藏的美。他十分強調創作者的主體性，認為畫之靈魂在意境，而意境在乎心境，藝術家的心境決定作品格調的高低。石樸不反對中國畫家學習和研究西洋畫，但中國畫法不能按照西洋畫的路子走，西洋畫註重造型，以素描為基礎。中國畫中的形的概念與西畫不同，乃以形寫意，意在筆先。中國畫的寫意寫心全透過筆墨來體現，而主要不在章法構圖，不在色彩。石樸說，中國畫的標誌是骨力，所謂骨力即線的力量，線的粗細和曲折變化，即所謂一波三折。所以人們欣賞中國畫，尤其山水畫，主要不是欣賞它畫的是甚麽，而是欣賞畫中的情趣，欣賞筆墨所包含的意味。
秦嶺山中人家 28cm×40cm2019年
丹青人意34cm×68cm 2022年
二十世紀以來，傳統山水畫的幾位大師，如黃賓虹、傅抱石、李可染、石魯等，在繼承和發揚筆墨方面傳統做了不少努力，也取得傑出成就，但由於種種原因，中國畫筆墨的價值和意義，仍未得到畫界的充分認識。
華山夕照 100cm×50cm 2019年
華嶽峰岧岧 100cm×50cm 2022年
白雲回望合 28×40 2017年
黃賓虹的山水畫給人們最大的啟示就是，他的繪畫作品和許多論述中對筆墨的深刻理解和創造性發揮。在前幾年黃賓虹藝術熱的浪潮中，有人曾提出回歸傳統筆墨的正確主張，但因為提倡者缺乏傳統藝術功力與修養，誤把學習黃賓虹筆墨藝術的皮毛當作回歸傳統的途徑。一時間，東西南北出現大大小小追隨黃賓虹畫風的畫家，與傳統中國畫的主旨南轅北轍。
崆峒山下 100cm×50cm 2019年
石樸藝術創作的可貴，在於他提倡傳統，強調中國畫筆墨的寫意精神，不是停留在口頭和文字，而是有實實在在的創造成果。他的畫，既來自古人，也來自造化，來自個人的經歷、人生體驗和全面的修養。在他厚樸、寧靜和富有詩情的作品中，我們感受到他的真性情，感受到他的人格魅力、鮮明的藝術個性和探索精神。
泛舟赤壁 2019年
楚江微雨 138cm×69cm 2009年
石樸在我們這個浮躁的時代湧現，逆潮流而屹立於畫壇，實在不易。這是中國畫界、藝術界和文化界值得驕傲和慶賀的事情，我們為這位大藝術家叫好、點贊!
邵大箴先生為石樸親筆書寫
2020年8月16日於北京
石樸書法作品欣賞
石
樸
SHI PU
RI KE CE
日課冊
書籍簡介
【石樸日課冊】一書，內容包含石樸先生藝術之路的發展史、社會專業人士對石樸先生的評價、石樸先生對山水畫的見解、以及石樸書法、石樸詩集的精彩展示等內容。石樸被邵大箴先生贊嘆為「傳統山水畫繼承與發揚的大藝術家」。石樸的山水畫追求既有古意、又有現代感的「極古極新」境界，為畫界所驚嘆。林木先生將之定義為在全國獨樹一幟的「西北人文山水圖式」。孫仲起先生稱其為「當今不可多得的大器晚成的山水畫家」。這本書匯集了石樸近年來的精品寫生冊頁作品，並整理了部份手稿、筆記、年表等文獻資料，收錄了近幾年著名理論家、藝術家給石樸寫的評論文章，從自述、評論、畫作、詩集、手稿資料等各個方面，全面梳理了石樸在國畫道路上奮進修行的過程。
© 石樸
石樸，1950年生，陜西岐山人。當代中國畫家，擅長山水、書法、太極拳。上世紀六十年代開始，筆耕墨耨，以書畫為寄。其山水畫，取法宋元明清各代名賢，沿著純正的「中國畫脈」精進修行。沈寂半個世紀後，其藝術成就漸漸為世人所知。著名美術理論家楊仁愷、薛永年、孫克、林木等對其推崇有加，並撰文評述。2005年楊仁愷先生曾這樣評價：「論各方之修持水平，石樸絕不亞於陳子莊、黃秋園。」 2020年8月，邵大箴先生撰文稱嘆石樸為「傳統山水畫繼承與發揚的大藝術家」。
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