成都美術館的首個西方藝術通史類展覽——目光所及（推文連結：觀展導覽｜目光所及——東京富士美術館館藏精品展）中，除了我們前文介紹的安東尼·凡·戴克——英國17世紀著名宮廷肖像畫家（推文連結：英國宮廷肖像畫家——安東尼·凡·戴克），這次展覽還有一位18世紀英國著名宮廷肖像畫家和藝術評論家的作品，他就是——約書亞雷諾茲！
01
【女孩與狗】
1780年-女孩與狗【A Young Girl and Her Dog】 63.5x77.5cm
畫面中，我們看到一個身穿白色上衣和粉色裙子，頭戴粉色絲帶的卷發女孩，在田園風景中親密地抱著一只小狗。她粉撲撲的臉上面帶微笑，雙眼直視前方。我們可以感受到小女孩正無憂無慮地享受著當下這個美好的時刻，少女把狗抱在一起，充滿了溫馨與可愛。
在如今看來，兒童是表現純真快樂的美好題材，但是在20世紀以前的各個繪畫時期，兒童並不是繪畫中的重點，即使在畫中出現的兒童，大多是聖子、施洗者約翰，或者是王室的子嗣，很難有平民的孩子出現成為畫面的重點，因為當時的醫療條件非常差，很多孩子尤其是普通家庭的小孩，在剛出生不久就容易夭折，因此在繪畫中，我們有時看見將小男孩打扮成女孩的模樣，那是一種想擺脫「死神的魔爪」期望。
【女孩與狗】這幅作品備受歡迎，可以說是在雷諾茲後期作品中幻想性繪畫的典型，是藝術家在這種題材的作品中表現最出色的一個傑作。
02
約書亞·雷諾茲
雷諾茲【自畫像】約1748年
約書亞·雷諾茲 （Joshua Reynolds，1723-1792）出生在英格蘭西南部的普林普頓小鎮，父親是當地語法學校的校長，也曾是牛津大學貝利奧爾學院的一名成員，母親是神職人員的女兒。在充滿學者氣質家庭成長的雷諾茲，受到了良好的教育，閱讀了父親的大量藏書，這為以後的藝術評論、美術與美學的理論總結奠定了文學素養。
最初父親期望他成為一名藥劑師，但對藝術已經產生興趣的雷諾茲，在1740年，就拜安東尼·凡·戴克的弟子、肖像畫家杜文·哈德森為師，僅僅三年便出師，開始為駐紮在普利茅斯的海軍軍官繪制肖像畫。【奧古斯特·凱珀爾海軍上將】便是這一時期的代表作品。
雷諾茲【奧古斯特·凱珀爾海軍上將】，1749年
1749-1752年，雷諾茲遊歷意大利，研究古典藝術和文藝復興時期的作品，得益於意大利古典藝術的滋養，雷諾茲非常推崇文藝復興時期大師們的藝術理念。他的繪畫風格典雅、理性，人物肖像通常光輝華麗，雄赳赳氣昂昂，是 新古典主義 在英國的偉大捍衛者。
奧古斯特·凱珀爾
1752年回到英國的雷諾茲旋即成為倫敦最有聲望的畫家。1754年為友人凱珀爾創作的【奧古斯特·凱珀爾】全身肖像畫，是他聲名鵲起的代表作。此後，前來委托繪制肖像畫的貴族絡繹不絕。大量的委托使得畫家本人獲得了巨額財富與社會地位。
03
新古典主義肖像畫家
【伊莉莎伯的肖像】，1767年
那個攝影技術還沒有發明的年代，肖像畫得好很容易成名。
【阿賓頓夫人】，1771年
家教良好的雷諾茲在社交場上遊刃有余，很快便被社會上層所接納。在倫敦的邸宅是當時社交界的中心，有名的文學家喬叟、哲學家柏克、小說家哥德斯密等都是雷諾茲的親密朋友。
【科克班夫人與她的三個兒子】，1775年
1768年創立英國皇家美術學院時，聲譽良好的雷諾茲成為了第一任院長，同時也是皇家學會及皇家文藝學會成員。翌年，英國國王喬治三世賜予他雷諾茲爵士這一稱號，因此後世也稱他為「 雷諾茲爵士 」，他是英國第二個獲此殊榮的藝術家，上一位是 安東尼·凡·戴克 。
【純真年代】，約1788年
雷諾茲的兒童肖像畫也相當出色，他註重強調兒童的天真無邪和自然優雅，【純真年代】是其最著名的兒童肖像畫。
1784年8月10日，喬治三世的常任首席畫師艾倫·拉塞姆去世，各路繪畫英雄俊豪紛紛想要為國王服務，來爭搶「第一大畫師」的這個職位。雷諾茲作為皇家藝術學院的院長更是在江湖上放出狠話「我要當不上這大首席，我就連這個院長都不幹了」。這種自斷後路的狠話加上雷諾茲繪畫的江湖地位，他如願以償的勝任了這個職位，9月雷諾茲宣誓就職。
喬治三世，1779年
夏洛特王後，1779年
當上國王首席畫師後，雷諾茲就後悔了。給國王當畫師不僅要被國王提各種刁鉆古怪的要求，畫家本人並不能隨心所欲按照自己的想法作畫，而且收入只有原來的四分之一。他甚至在給朋友的信中抱怨：「要是以前的自己會把這些作品燒了，比起畫畫，還不如給國王抓老鼠。」
多年前在意大利梵蒂岡宮殿臨摹拉斐爾的著作期間患上的舊疾，導致雷諾茲的身體每況愈下，僅僅當了五年的宮廷畫師就因身體原因辭職。
英國皇家藝術學院大樓，廣場上那尊銅像正是雷諾茲爵士。
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英國本土藝術的推動者
1792年2月23日，雷諾茲爵士因肝臟惡性腫瘤而告別的人世，死後被安葬在聖保羅大教堂，這是英國畫家首次獲得的榮譽。
【雷諾茲自畫像】，1780年
畫家身著牛津大學的長袍，以自信偉岸的姿勢註視著觀者 ; 畫面右側，藝術家持演講稿的左手擱在擺放著米開朗基羅胸像的柯林斯柱上，整個畫面充滿簡潔、莊重的氛圍。
憑借著"宏大風格"的肖像畫和主題畫——這些糅合了創作者見識、想象力、記憶和情感的藝術作品，雷諾茲的新古典主義畫風引領著18世紀後期的英國畫壇，整整流行了近一個世紀，其著作的觀點至今仍是英國18世紀美學原理的典型體現。
可以說，作為一名藝術學院的領導者，一名口才雄辯的藝術家和理論家，雷諾茲有力地推動了英國本土藝術的發展，同時也極大提升了藝術家的社會地位。畢竟在中世紀的愛爾蘭手抄本插畫之後，英國人就沒在視覺藝術領域有過什麽大的作為，繪畫這項技能更是比歐洲大陸落後了二百多年。
（以上圖片來自網絡，侵刪）
