楊貴妃出浴圖軸，清代，顧見龍｜圖軸，絹本，設色，96.5×44.1厘米｜克里夫蘭藝術博物館館藏
最有故事的【貴婦出浴圖】
歷史上有不少畫家畫過【貴妃出浴圖】這個題材，我最喜歡的是清代顧見龍的這個版本。不僅 畫面細節精致，而且據說這幅畫中還有個懸疑故事 。
我們一邊看這幅畫的細節，一邊展開說說裏面的故事
這幅畫描繪了楊貴妃沐浴後的場景，她裸體披著一件繡有花紋的紅色薄紗衣，身體若隱若現。
畫面中的楊貴妃 身著透明紅袍 ， 絲綢般的衣物輕薄 ，透露出一種含蓄的美。她的體態優雅，神情溫婉，仿佛在舞動中被定格，展現了她的柔美和嬌弱。
雖然畫中人物的身體比例有些失調，如腿部較短，但整體上還是展示了 古代宮廷的奢華氛圍 。畫面中，湖石、翠竹、烏木柱子和紅色窗簾等元素，都體現了皇家的富貴氣息。畫家在用筆和上色上非常講究，色彩濃郁但不混濁，偶爾用金色線條點綴，增添了畫作的獨特風格。
然而， 這幅畫中的一些細節卻引發了人們的猜測和討論 。畫中的 仆人明明是女性，卻裝扮成男性書生的樣子 。仔細觀察，可以發現這 位仆人戴著耳環 ，這在 古代通常是女性的飾物 ，這進一步證實了她的性別。
而她手中端著的碗，有學者推測可能裝的是毒藥 ，這增加了畫面的神秘感和故事性。
這種女扮男裝的設定 ，讓人不禁好奇是否與當時的 歷史背景有關 ，或者是否是有意為之，以傳達某種特殊的資訊。這幅畫的作者透過這些細節，似乎在講述一個隱藏的故事，等待著後人的解讀和聯想。這些問題引發了人們對於這幅畫背後故事的好奇和探索。
不管怎樣，一切似乎都是人們的推斷或聯想，我想每個人都有自己的判斷，繪畫背後一旦有了故事也多了神秘，不是嘛！
這幅畫的作者顧見龍
1606年-1687年後，字雲臣，別號金門畫史，是江蘇太倉或吳江人， 住在虎丘 。康熙初年，他和顧銘一同在宮廷內以 畫肖像畫而聞名 ，享有很高的聲譽。他是 曾鯨的弟子 ，擅長畫人物和歷史故事。他畫的佛像既莊嚴又華美， 精細的作品可以與仇英相媲美 。
清 費丹旭 1828年作 【出浴圖】
費丹旭，清代畫家。字子苕，號曉樓，別號環溪生、環渚生、三碑鄉人、長房後裔，晚號偶翁，烏程（今浙江省湖州市吳興區）人。費丹旭以畫仕女聞名，與改琦並稱「改費」。
費丹旭作為清朝仕女畫的典型代表 ，他筆下的那些「小家碧玉」美人圖，神情逼肖、優美自然。其哀怨、委婉、柔情之態，最是勾人心魄，讓人愁腸輾轉。因此他的【出浴圖】雖畫的是身份尊貴的楊玉環，但還是有 女性柔美嬌弱的一面 。
改琦，清代【出浴圖】
改琦，清代畫家。字伯韞，號香白，又號七薌、玉壺山人、玉壺外史、玉壺仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，宗法華巖。
喜用 蘭葉描，仕女衣紋細秀，樹石背景簡逸，造型纖細，敷色清雅 ，創立了仕女畫新的體格，時人稱為「 改派 」。
王叔暉 1933年作 【貴妃出浴】
王叔暉是中國現代著名的工筆重彩人物畫家，她的字是郁芬，祖籍浙江紹興，生於天津。她的畫作以 古代仕女為主要題材 ，人物形象 情濃意抒 、 優雅恬靜 ， 畫風境韻悠長 。她的作品在造型上含蓄而略帶誇張，線條健勁有力，落墨潔凈，設色明艷清雅，打破了明清以來的頹廢畫風，開創了新的藝術風格
王叔暉 1947年作 【楊妃出浴圖】
這幅畫展現了楊貴妃出浴時的 柔美嬌弱 ，盡管畫的是身份尊貴的人物，但依然保持了女性特有的 溫婉氣質 。她的畫作 不僅學習了古代的技法 ，還吸收了 比例、解剖、透視 等現代創作技巧，追求純中國的古典式審美情趣，在精細的工筆重彩畫中尋求生動的氣韻，使她成為了當代工筆重彩畫的一代宗師。
這也是她的【貴妃出浴圖】，清麗優雅。
潘絜茲 1986年作【貴妃出浴圖】
潘絜茲（1915-2002），原名昌邦，是 20世紀中國著名的工筆重彩人物畫家 。他出生於浙江宣平，早年入北京京華美術學院學習，專攻工筆重彩人物畫。潘絜茲的藝術生涯頗為傳奇，他曾入伍在張自忠將軍部下做宣傳工作，並在四川臨摹蓬溪梵明寺壁畫。1945年，他到國立敦煌藝術研究所從事古代壁畫的臨摹研究工作，這段經歷對他的藝術風格產生了深遠的影響。
張大千 己醜（1949年）作 【貴妃出浴圖】
張大千仕女畫、取法於明清諸家， 衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗 。此幅【貴妃出浴圖】 寥寥數筆，將其勾勒地柔美動人 。
華三川 壬戌（1982年）作 【貴妃出浴圖】
華三川，浙江鎮海人， 現當代傑出的工筆人物畫家 。華三川的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的 華貴、富麗、細膩至臻 的遺風；有吳門畫派的 清秀、恬靜和典雅 ；有陳老蓮的 凝重和質樸；也有海派的風韻 。他的畫在色彩上既繼承了傳統工筆人物畫的技法，也融會吸收了 西洋水彩畫 的表現技巧， 中西合璧 相得益彰。
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