十九世紀法國畫壇有兩大震蕩。
一是古典主義的沒落；
二是不斷從外光派、巴比松畫派中誕生的印象派及後印象派的崛起。
海棠蛺蝶圖 佚名(南宋)絹本設色 縱 25 厘米，橫24.5厘米 故宮博物院藏
而印象派大師作品中，屢屢可見日本浮世繪的影響，卻鮮少摻糅中國傳統繪畫藝術的影子。根源在於當時清政府的閉關鎖國政策。若是當時的印象派大師得以瞧見中國南北宋時期及其後元明清的山水花鳥畫，估摸始於十六世紀初的歐洲東方中國熱會發展得更為持久、瘋狂。
碧桃圖 佚名(南宋)絹本設色 縱24.8厘米，橫 27 厘米 故宮博物院藏
西方油畫之美與中國藝術空靈詩意的相互碰撞，光是想想就足以讓人興奮、期待。
可惜啊，時光的交錯，註定兩者的彼此錯過。中國古畫的大寫意，終究無緣十九世紀法國印象派大師的光影留存。
一窗春雨圖 夏昶(明)絹 水墨 縱59.3厘米，橫87.7厘米 故宮博物院藏
但純粹自有其獨一無二的特立之美。中國傳統繪畫，尤其是山水花鳥畫的「筆墨之美」，終究有著丙烯顏料無法輕易達到的輕盈以及那份處處留白的東方禪意哲學觀。
不比較，不廢話，賞畫吧。
花卉草蟲圖冊 居廉(清)絹本設色 均縱 25 厘米，橫 26厘米 廣州美術館藏
花卉草蟲圖冊 居廉(清)絹本設色 均縱 25 厘米，橫 26厘米 廣州美術館藏
山雀愛梅圖 華品(清)絹本設色 縱 216.5 厘米，橫131厘米 天津市藝術博物館藏
花卉草蟲冊 馬荃(清)絹本設色 均縱24.4厘米，橫 19.4厘米 南京市博物館藏
花卉草蟲冊 馬荃(清)絹本設色 均縱24.4厘米，橫 19.4厘米 南京市博物館藏
雜畫圖冊 郭詡(明)紙本水墨、設色 縱 28.5 厘米，橫46.4厘米 上海博物館藏
玉兔爭清圖 陳錄(明)絹本水墨 縱155.7厘米，橫72.8厘米 故宮博物院藏
牡丹圖 王淵(元)紙本設色 縱37.7 厘米，橫61.6厘米 故宮博物院藏
墨梅圖 吳鎮(元)紙本設色 縱29.6厘米，橫 35厘米 遼寧省博物館藏
竹石圖 李衎(元)紙本設色 縱185.5厘米，橫153.7厘米 故宮博物院藏
墨蘭圖 鄭思肖(元)紙本水墨 縱25.4厘米，橫 94.5厘米 美國弗利爾美術館藏
白薔薇圖 馬遠(南宋)絹本設色 縱 26.2厘米，橫25.8厘米 故宮博物院藏
花籃圖 李嵩(南宋)絹本設色 縱19.1厘米，橫 26.5厘米 故宮博物院藏
