有兩個成語大家都不陌生，一個是「入木三分」，一個是「力透紙背」。「入木三分」出自唐代張懷瓘【書斷】，記載王羲之給朝廷寫「祝版」，晉成帝即位後，命人更換祝版上的題詞。工人們在那塊木板上削了好半天，也沒能把王羲之原來的字跡刮掉。原來，王羲之寫的每個字都滲入木頭三分多，好像刀刻一般。
而「力透紙背」則出自唐代顏真卿【張長史十二意筆法記】：「當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。」在很多書法大師看來，筆力豐沛是技法純熟的重要表現，如果一個人寫字軟綿綿、毫無力道，那不能稱之為成功。
王羲之的字將妍美多姿與骨力勁健結合，後人往往學到了其字的靈活瀟灑，但陷入虛飄俗媚的境地。而顏真卿、柳公權的字剛健嚴謹，沒學到精髓的人，往往註重用墨濃烈、筆畫飽滿，結果臃腫呆板，看不出其中骨力。
漢末蔡邕認為：「惟筆軟則奇怪生焉」，南宋書法家朱熹則認為：「筆力到，則字皆好」，書法史上的經典作品，不論是端莊、妍美、大氣還是稚拙、樸實、險奇，風格可以不一樣，但都筆力深沈，字不虛發。
那麽，該如何提高筆力呢？國學大師梁啟超認為，提高筆力其實就是提高運用筆鋒的能力。他在【書法指導】中說：「寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。」
針對於此，他提出了兩條建議，一是「立鋒行筆」：「用筆如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。」筆鋒要立得住而不是偃臥平拖，這才有「殺紙」「澀筆」效果，才能有「刀鋒」那種凝重金石之氣，「錐畫沙」「印印泥」才能由此產生。
二是「筆鋒實到」，不能虛飄。劉熙載點評張旭書法時說：「張文史書，微有點畫處，意態自足，當知微有點畫處，皆是筆鋒實實到了。不然雖大有點畫，筆心反而不到，何足之可雲！」如果以筆肚處理細微之處，則臃腫肥厚，難以直視。
當我們評價一件作品時，會從多個角度分析，如筆畫、結字、用墨、章法，再到筆墨紙硯以及書法家本身，但是這一切的基礎，仍然是有足夠深厚的筆力基礎，否則其他只能是空中樓閣。
