江南風景如畫，到底有多美，有很多人沒有親眼看過。讀詩的時候，「山四月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭」，只能靠想象腦補出來。畫家筆下的山水，讓人不用再腦補，哪怕無緣相見，也能臥遊暢神。清代中期，鎮江出現了一個專門畫江南山水的畫派，張崟是這個畫派中的頂尖高手。
張崟筆下的山水，讓人看到了江南景，也讓人看到了心中縈繞的江南情。畫中除了有山有水，還有一些表現地域特征的細節。園林、古樹、煙雲、文人雅士，文人和園林的親近，文人和山水的互補，被他描繪成畫面。從風格上看，很像明代吳門畫派的風格，都在強調作品的詩意情懷。尤其是，張崟熟練運用各種色彩，讓文人審美有了豐富的視覺感受，不再只有黑白色彩。
張崟 流水清音
張崟喜歡畫臥遊、紀遊題材的作品，強調文人在山水間的欣賞過程。畫中描繪的情景是一瞬間，是一個片段，是一個點。如何做到由點及面，發散畫家的感受呢？古人提出了一種審美方法，名為「臥遊」。人不用親自前往，透過賞畫感受遊山玩水的過程。人的感受註入畫中，提升了作品的雅趣。至於紀遊，是指親自前往，記錄遊山玩水的經歷感受。
無論張崟創作哪種主題的作品，都會在畫中表現出動感。他借助溪瀑、煙雲的流動性，借助線條的延展性。他會在畫中設計一段堤岸、一條山路，明確點景人物的行動路徑，在構圖上強調節奏感。
張崟 流水清音 局部
【流水清音】的遠景，山與雲有了融為一體的趨勢。用筆角度隨心所欲，畫出雲卷雲舒的美態。江南在夏秋交替的時候，雲層很厚，肉眼可見隨時發生變化。張崟畫出了這個細節特征，哪怕點景人物都在屋舍內，也會有時光流轉、歲月變遷的感覺。
山水畫中的動態，不僅包括點景人物的運動，也包括時間的流逝。張崟為了表達他對江南美景的眷戀珍惜，就從慨嘆時光流逝的角度，進行創作。山水畫如果只能讓人一飽眼福，遠遠達不到震撼心靈的程度。人們都希望畫家可以描繪出人與自然交往的心理變化。
張崟 清溪訪賢
從這兩幅畫可以看出來，張崟筆下的江南情是他對山水園林、氣候特征、人文風俗的綜合感受。這種感受可以概括成「詩情畫意」，文學功底、哲學思想、繪畫意境，都展示在人們眼前。山中有宅院，水邊有屋舍，近景多草木，中景有煙雲，哪怕再常見的景色，有了感情沈澱就會變得耐人尋味。
張崟喜歡把中景當成重點描繪，近景、遠景向中景靠攏。他這樣構圖，可以讓畫面顯得緊湊，方便運用對比關系，表現出靜中有動，獲得小中見大的感受。【清溪訪賢】中的一片密林，點葉、勾葉、「寫」葉，從運筆變化入手，賦予作品無限生機。這些都是為了畫出山水的內在律動。
張崟 清溪訪賢 局部
張崟表現的江南情，不是兒女情長，不是思婦之懷。他從描繪山水的動態美感入手，講述文人在江南的閑適生活。
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