說起林徽因，人們總是想到她和徐誌摩的愛情故事。其實更值得關註的，是她在建築學領域和詩歌創作中展現的才華。
今年是林徽因誕辰120周年，也是她入學賓大100周年的紀念。5月18日那天，美國賓夕法尼亞大學為林徽因追授建築學學位，為建築師林徽因正名。
左圖：賓大正式向林徽因頒發建築學學士學位，以表彰她作為中國現代建築先驅的卓越貢獻。右圖：美國賓夕法尼亞大學檔案館所保留的林徽因的畢業照。
其實在詩歌方面，林徽因也顯露出靈動的詩藝探索精神，堪稱現代女性詩歌史上的「一片陽光」。
說回林徽因和徐誌摩，二者非情愛而是浪漫，更多的還是文學關系。拋開文壇的八卦逸事，他們的故事其實都體現在酬唱的詩裏了。
徐誌摩是林徽因詩歌的領路人，但這種影響並不是單方面的「受惠」，徐誌摩的部份詩作也受到林徽因的影響，他們互為對方詩歌靈感的「引擎」。
林徽因和徐誌摩
「五四」以降，越來越多優秀女詩人「浮出歷史地表」，前段時間預告時被讀者熱盼的【詩的女神】就致力於挖掘女性詩歌的生成史、接受史和傳播史，徐林二人的詩歌酬唱正是文學史上一道獨特的風景。
1
時隔八年的琴瑟和鳴
1920年，徐誌摩從美國哥倫比亞大學轉至英國劍橋學習，同年，便對剛認識不久的林徽因展開「用情至烈」的追求，隨後幾年間他為林徽因寫下【月夜聽琴】【青年雜詠】【清風吹斷春朝夢】等抒發愛情和人生理想的詩。出於多方面考慮，林徽因拒絕了徐誌摩的追求。
1931年，在香山養病期間，徐誌摩帶詩稿去看望林徽因，她於深夜安靜之時讀到【月夜聽琴】。這首詩淺吟低唱，深情蘊藉，如獨語如告白，牽動起林徽因的情思，百感交集中她創作了【深夜裏聽到樂聲】。
【月夜聽琴】
月夜聽琴
是誰家的歌聲，
和悲緩的琴音，
星茫下，松影間，
有我獨步靜聽。
音波，顫震的音波，
穿破昏夜的淒清，
幽冥，草尖的鮮露，
動蕩了我的靈府。
我聽，我聽，我聽出了
琴情，歌者的深心，
枝頭的宿鳥休驚，
我們已心心相印。
休道她的芳心忍，
她為你也曾吞聲，
休道她淡漠，冰心裏
滿蘊著熱戀的火星。
記否她臨別的神情，
滿眼的溫柔和酸辛，
你握著她顫動的手——
一把戀愛的神經？
記否你臨別的心境，
冰流淪徹你全身，
滿腔的抑郁，一海的淚，
可憐不自由的魂靈？
松林中的風聲喲！
休擾我同情的傾聽；
人海中能有幾次
戀潮淹沒我的心濱？
那邊光明的秋月，
已經脫卸了雲衣，
仿佛喜聲地笑道：
「戀愛是人類的生機！」
我多情的伴侶喲！
我羨你蜜甜的愛唇，
卻不道黃昏和琴音
聊就了你我的神交？
【深夜裏聽到樂聲】
這一定又是你的手指，
輕彈著，
在這深夜，稠密的悲思。
我不禁頰邊泛上了紅，
靜聽著，
這深夜裏弦子的生動。
一聲聽從我心底穿過，
忒淒涼
我懂得，但我怎能應和？
生命早描定她的式樣，
太薄弱
是人們的美麗的想象。
除非在夢裏有這麽一天，
你和我
同來攀動那根希望的弦。
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林徽因的這首詩敘寫愛人離別、各自踏上人生路途又充滿感慨與懷念，淡淡哀愁蘊蓄其中，又不乏理性的牽引，情與景的搭配也十分恰當，星夜迷惘正適合內心深處情感的流露。
青年時代林徽因
於深夜安靜之時，「我」聽到遠方傳來悠揚的樂聲，樂聲被夜的靜襯托得格外生動，引發「稠密的悲思」。
在短短的幾個詩歌小節中，詩人將思念的程度，思念時的神態等具體而微地傳達出來，讀來生動傳神。不過，林徽因比徐誌摩更懂得克制，很快超脫現實的糾結。
2
相距五年的情感對答
【偶然】與【仍然】，是二人相距五年的暗藏情感的對答。1926年5月，徐誌摩創作了【偶然】，這首詩初載於1926年5月27日【晨報副刊·詩鐫】第9期上，署名誌摩。
【偶然】
我是天空裏的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
詩中，徐誌摩把「偶然」這一極為抽象的時間副詞形象化，置入象征性的結構中，以「片雲」和「水波」兩個在移動中展示美的意象，建構出思想交流和情感對話的場域，詩中「片雲」代指自己，成為抒情主體，「水波」指代心儀的戀人，表征了雙方情感彼此應和與互動。
彼時，徐誌摩29歲，情感浪漫活躍如「片雲」，林徽因則情竇初開，聰慧靈動似「水波」，蕩漾著青春律動之美。盡管雙方各具「不同的方向」，但徐誌摩用「在這交會時互放的光亮」（【偶然】）來隱喻一段沒有結果的情緣。
五年後，林徽因則以詩句「比一閃光，一息風更少/痕跡」（【情願】）為這段未果的感情作註腳。很顯然，他們的詩作在文本互滲中存在對話性，構成詩境復調和互文關聯。
林徽因於1931年4月創作了【仍然】作為對【偶然】的回應，全詩透過排比將「湖水」和「冷澗」「花朵」「書篇」這些意象串聯起來。在詩人眼裏，徐誌摩的情感追隨就猶如「湖水」一般廣闊，猶如「冷澗」一樣澄清，吸引著她靠近。
【仍然】
你舒伸得像一湖水向著晴空裏
白雲，又像是一流冷澗，澄清
許我循著林岸窮究你的泉源：
我卻仍然懷抱著百般的疑心
對你的每一個映影！
你展開像個千瓣的花朵！
鮮妍是你的每一瓣，更有芳沁，
那溫存襲人的花氣，伴著晚涼：
我說花兒，這正是春的捉弄人，
來偷取人們的癡情！
你又學葉葉的書篇隨風吹展，
揭示你的每一個深思；每一角心境，
你的眼睛望著我，不斷的在說話：
我卻仍然沒有回答，一片的沈靜
永遠守住我的魂靈
不過，在回應中，已為人妻的她始終保持著對「映影」的「百般的疑心」，對「片雲」「水波」意象的回憶尤為冷靜、克制和理性。
1928年林徽因在加拿大與梁思成結婚。
盡管對方猶如花朵的「鮮妍」和花瓣的「溫存」，以及智慧的「深思」，「心境」和「眼睛」都傳遞著浪漫氣息，但在林徽因的情感世界和思維空間裏，「沒有回答」和「一片的沈靜」成為「守住魂靈」最好的方式。
除此之外，這首詩在韻律、畫面、色彩和結構上，都烙印著新月派的痕跡，這與徐誌摩的影響不無關系。
3
林徽因最具功力的一篇佳作
1931年4月1日晚，徐誌摩回到北平，探望時看到林徽因身體欠佳，隨後創作出雜糅了愛情與友情復雜情感的【山中】。【山中】是徐誌摩詩藝才情的又一次深情表達，情感豐富細膩，充溢著關心掛念之情。
【山中】
庭院是一片靜
聽市謠圍抱
織成一地松影
看當頭月好
不知今夜山中
是何等光景
想也有月有松
有更深的靜
我想攀附月色
化一陣清風
吹醒群松春醉
去山中浮動
吹下一針新碧
掉在你窗前
輕柔如同嘆息
不驚你安眠
詩人想要攀附「月色」，化作一陣「清風」，浮動在「你的山中」，讓被吹落的那針「新碧」，掉落在「你的」窗前，陪著你靜養，伴著你入眠，既有意識節制濃烈的情感，又清麗靈動地抒發了綿綿柔情，雖沒有直白化的胸臆呈現，但含蓄雋永的抒情格調，給詩的意境創造，帶來更高的審美向度。
1931年4月12日，林徽因以「尺棰」為筆名，在【詩刊】第2期發表詩作【那一晚】回應【山中】，兩首詩在藝術水平上並無高下之別，不過，透過比較不難看出，林徽因對個體生命的感悟，比徐誌摩還多出別樣的理性和智慧。
【那一晚】
那一晚我的船推出了河心，
澄藍的天上托著密密的星。
那一晚你的手牽著我的手，
迷惘的星夜封鎖起重愁。
那一晚你和我分定了方向，
兩人各認取個生活的模樣。
.
到如今我的船仍然在海面飄，
細弱的桅桿常在風濤裏搖。
到如今太陽只在我背後徘徊，
層層的陰影留守在我周圍。
到如今我還記著那一晚的天，
星光、眼淚、白茫茫的江邊！
到如今我還想念你岸上的耕種：
紅花兒黃花兒朵朵的生動。
.
那一天我希望要走到了頂層，
蜜一般釀出那記憶的滋潤。
那一天我要跨上帶羽翼的箭，
望著你花園裏射一個滿弦。
那一天你要聽到鳥般的歌唱，
那便是我靜候著你的贊賞。
那一天你要看到零亂的花影，
那便是我私闖入當年的邊境！
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她用雋婉、纖麗的詩筆敞開壓抑良久的情感，星夜迷惘間追溯縈繞於心的情思。整首詩結構整飭，色彩鮮明，節的勻稱相容句的均齊，情感回應張弛有致，收放自如。
【那一晚】被認為是林徽因最具功力的佳作，發表後，徐誌摩於1931年7月7日以【你去】一詩作為酬唱，再次回應：「你先走，/我站在此地望著你，/放輕些腳步，/別教灰土揚起，/我要認清你遠去的身影，/直到距離使我認你不分明。/再不然我就叫響你的名字，/不斷的提醒你有我在這裏/為消解荒街與深晚的荒涼，/目送你歸去」。這份感傷、動人、含蓄的情誼在徐誌摩這篇唱和的詩作中得以真切流露。
【你去】
你去，我也走，我們在此分手；
你上哪一條大路，你放心走，
你看那街燈一直亮到天邊，
你只消跟從這光明的直線！
你先走，我站在此地望著你，
放輕些腳步，別教灰土揚起，
我要認清你的遠去的身影，
直到距離使我認你不分明，
再不然我就叫響你的名字，
不斷的提醒你有我在這裏
為消解荒街與深晚的荒涼，
目送你歸去……
不，我自有主張，
你不必為我憂慮；你走大路，
我進這條小巷，你看那棵樹，
高抵著天，我走到那邊轉彎，
再過去是一片荒野的淩亂：
有深潭，有淺窪，半亮著止水，
在夜芒中像是紛披的眼淚；
有石塊，有鉤刺脛踝的蔓草，
在期待過路人疏神時絆倒！
但你不必焦心，我有的是膽，
兇險的途程不能使我心寒。
等你走遠了，我就大步向前，
這荒野有的是夜露的清鮮；
也不愁愁雲深裹，但須風動，
雲海裏便波湧星鬥的流汞；
更何況永遠照徹我的心底；
有那顆不夜的明珠，我愛你！
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該詩發表在1931年10月5日【詩刊】第3期，附在徐誌摩給林徽因的一封信中，是徐誌摩寫給林徽因的最後一首詩。無論是詩的內容，還是詩藝成就，都帶給林徽因啟迪和靈感，出於對【你去】的回應，她於1931年9月創作了【情願】。
【情願】
我情願化成一片落葉，
讓風吹雨打到處飄零；
或流雲一朵，在澄藍天，
和大地再沒有些牽連。
但抱緊那傷心的標誌，
去觸遇沒著落的悵惘；
在黃昏，夜半，躡著腳走，
全是空虛，再莫有溫柔；
忘掉曾有這世界；
有你；
哀悼誰又曾有過愛戀；
落花似的落盡，
忘了去這些個淚點裏的情緒。
到那天一切都不存留，
比一閃光，一息風更少痕跡，
你也要忘掉了我，曾經在這世界裏活過。
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整首詩在情感追憶的心理活動中，流暢自如，表露出詩人對真情愛戀經歷的珍重和不舍，盡管現實世界有世俗的規約和節制，但是心靈的碰撞和情感的交流無法阻擋。
4
徐誌摩去世後林徽因再做同題詩
徐誌摩飛機失事遇難五年後，林徽因於1936年秋創作同題詩作【山中】。
【山中】
紫色山頭抱住紅葉，將自己影射在山前，
人在小石橋上走過，渺小的追一點子想念。
高峰外雲在深藍天裏鑲白銀色的光轉，
用不著橋下黃葉，人到泉邊，才記起夏天！
也不因一個人孤獨的走路，路更蜿蜒，
短白墻房舍像畫，仍畫在山坳另一面，
只這丹紅葉葉替代人記憶失落的層翠，
深淺圍抱這同一個山頭，惆悵如薄層煙。
山中斜長條青影，如今紅蘿亂在四面，
百萬落葉火焰在尋覓山石荊草邊，
當時黃月下共坐天真的青年人情話，相信
那三兩句長短，星子般仍掛秋風裏不變。
廿五年秋
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這首詩的場景定格在北平西郊的香山，依然采用秋意下「紅葉」「黃葉」「白墻」「青影」「紅蘿」「黃月」等色彩鮮明的意象，將她無以言說的情感蘊蓄其中。
此時此景，此情此意，已不同於徐誌摩【山中】所傳遞出的詩意內涵，更多的是惆悵和回味「人在小石橋上走過，渺小的追一點子想念」，以及對故人「星子般仍掛秋風裏不變」的追憶之情。
林徽因與徐誌摩最終沒能走到一起，對此，泰戈爾曾留下小詩影射了林、徐二人的關系，以及他的無奈的嘆息：「天空的蔚藍，/愛上了大地的碧綠，/他們之間的微風嘆了一聲：/‘唉’！/煥發出美感的輝光」（【贈林】）。
20歲的林徽因、泰戈爾、徐誌摩
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梁從誡稱他的母親具有「建築家的眼睛，詩人的心靈」，如此概括實在精辟。林徽因認為文學創作的使命就是追求「誠懇」，寫出「純真」藝術性和「個性」的作品，她雖然不是專業作家，但她的詩歌多是精品。
林徽因與嬰兒時期的梁從誡
她的詩歌作品保留下來的60余首，其他的都在戰火中遺失了。她的詩觀受新月派的影響，卻不像新月詩人那樣恪守方塊格律，其學貫中西的學識和自由豁達、熱情開朗的性格，使之能夠自如地將口語融入古典的和外國的詞語，創造出獨特的意象、詩境，格調高雅不流於世俗。
在詩歌形式的建設上，林徽因既創作過格律詩、半格律詩，還采用過自由詩的形式，達到內容與形式的和諧統一。在詩歌語言和藝術手法上，很少因循守舊，她選用的語詞明快雋永，既能生動地捕捉世間萬象和瞬息萬變的思緒，又富有樂感，加之她有繪畫藝術的天賦和建築的專長，其詩歌也常常呈現出洋溢著個性色彩的場景和畫面。
「一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天」，金嶽霖寫給林徽因的挽聯濃縮了一代才女蓬勃的詩意和橫溢的才華。
你讀過林徽因的哪些詩
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一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天
