作者：曹轉瑩
在現實主義兒童作家鄧西所創作的長篇小說中，常常可看到一個海島少年踽踽前行的身影。從2021年【鯨歌島的夏天】到2023年【栗樹鴨的天空】【追海】，這三部長篇小說像是「海洋書寫三部曲」，以海島開發、村莊搬遷、海鳥保護等作為關鍵詞，噴薄出鄧西對海島少年成長治愈問題的獨特思考。
【栗樹鴨的天空】 作者：鄧西 版本：中國少年兒童 新聞出版總社 時間：2023年8月
十二歲少年敘述者，既是其兒童文學定位的敘事策略，也是以孩童經驗回應時代變遷的映像。家庭變故、生離死別是敘事少年精神苦痛的根源，他們生命意識的覺醒尤其深刻。【鯨歌島的夏天】中小盛在父母婚姻危機階段，隨父親到老家鯨歌島過暑假，【栗樹鴨的天空】中子信在父母離異後寄宿在大魚島姥爺家，【追海】中凝珠與奶奶旅行追隨母親的足跡，都以不同方式開啟海島治愈之旅。生離死別是海島少年所面臨的殘酷現實，這對生者構成極大的精神沖擊。鄧西不遮蔽殘酷，而以寫實手法溯源。【栗樹鴨的天空】中莫海帶著對去世哥哥的愧疚而間接失去孩子與家庭，而後透過與忘年交子信回顧哥哥莫海洋偷偷捕魚而喪生的過程，實作了情感治愈。
【鯨歌島的夏天】中小盛追查奶奶自殺的原因，了解到為保護紅腳鰹鳥而間接造成的誤會最終奪去了奶奶的生命，造成爺爺終生的愧疚，成為橫亙在爺爺與摯友符阿公及與兒子之間的屏障。【追海】中凝珠從對母親失聯的死亡假想中，與奶奶開啟追隨媽媽足跡的旅行，加深了對於死亡的認知。
生態環境保護是海島文學的熱點，也是鄧西海島系列作品的主題結晶。海島自然風物在鄧西筆下成為人物精神生活的重要意象，它們是莫海「秘密基地」裏藏匿的珍稀海鳥的羽毛，是鯨歌島上的紅腳鰹鳥，是野鴨子島上的叢林。而海島所遭遇的生態環境破壞，與竭盡全力保護海島的島民構成了內部張力。耕種大海的技藝葬於大海，象征著耕海生產方式生命力的坍塌。海島村莊搬遷、島民生存環境變遷、傳統島民所面臨的故鄉遠逝，構成了強烈的情感震顫。栗樹鴨最終以一種海洋符號取代喪生的哥哥，成立海鳥繁殖保護區無聲地回應了生態環境保護的議題，再次響起的鯨歌則像一曲逝去的挽歌在回蕩。
生活環境的變化是童年的社會性建構方式。海島是治愈少年的故鄉，是老一輩漁民回望的理想之地。不同代際對開發海島的過程表現出對生態環境與經濟發展關系的不同認識。小盛的父親、子信的母親、莫海的父親以及再向上追溯一代人都有著漁民的血統，而這種血統在下一代身上只能成為一種遙遠的回望。城市生活經驗迫使回鄉少年回到漁村的傳統生活環境，啟用了血液中的海洋因子，與不同代際的人物在時空交錯中實作童年的相互治愈。
與童年和解，是治愈成年人童年創傷的方式。正如莫海對於哥哥的虧欠感使他長期無法回歸正常生活，而中年莫海最終與童年莫海握手言和，卸下失去親人的精神之重，不再是獨守野鴨子島的「怪人」，而是在同意搬遷後獲得海鳥繁殖研究基地工作的圓滿。作者投下來的這道光不僅是她對莫海治愈童年的期待，更是她對海島未來的預設。
海島真切的藍色基底充滿了浪漫主義想象。而「殘忍」的作家鄧西似乎更願意將被現代經濟社會物化的大魚島、鯨歌島的真相呈現給讀者，像那回不去的村莊一樣，成為一種情感符號。海島少年的治愈之旅是這「三部曲」的副歌，而其中附和的旋律又重疊著一個個「引路人」的童年創傷。從鯨歌島、大魚島到幽鳴島，鄧西筆下的藍色越來越淺，而海島的潮濕與雨過天晴後的陽光，滌蕩、治愈了青澀少年的親情與友情，也隔空治愈了少年的「引路人」。
在經濟高速發展的現代社會潮流滾滾向前的行程中，孤獨而固執的小島與每個怯於走出海島的島民一樣，與每個尚未捕捉到海島傷痛的少年一樣，都迎面接受著成長的拉扯與陣痛。而海島像是一座指引人類詩意棲息的燈塔，穿過現代城市文明的薄霧，發出悠遠而溫柔的亮光，召喚著每一個少年的歸來，安放著每個逝去的人的靈魂。（曹轉瑩）
來源： 海南日報
