羅偉章的隨筆集【風和微風】雖然不是一本寫作和閱讀指導書，但該書還是對我們的寫作和閱讀還是有一定的借鑒意義的。尤其是在這本書中，他用大量的篇幅談了自己對一些作品的評判，還有一部份訪談和整理的發言稿，因而對我們如何有選擇的閱讀有價值的小說，具有非常重要的指導意義的。那麽什麽樣的小說才是好的小說呢？
一、 好小說要有人物
人物無疑是小說作品的核心，承擔著是推動故事進展主要作用，小說是透過人物去打量世界的。因而一部好的小說作品首先要有鮮明的人物形象，要能奉獻「有說服力的人物」，比如【紅樓夢】中的賈寶玉、林黛玉等，【水滸傳】中的林沖、宋江等，【三國演義】中的曹操、諸葛亮等，尤其是【祝福】中的祥林嫂甚至比小說還有名。
從這些經典人物身上，我們可以知道，「成功的人物，具有巨大的人性深度和時代概括力，還要有獨特性。」
二、 好小說要有情感
「藝術發源於情感，也作用於情感，感受能力是分析和評判能力的前提。」「當下的很多寫作，不是從生活中來，是透過閱讀，從閱讀中找靈感，作家們對經典作品的技巧很精心，卻忽略了技巧裏埋著的情感，也就是那一粒種子。」因而一部小說作品是不是包含著作者的情感，也是這部作品優劣的的一個評判標準。
「矯飾的情感不是情感，即使不想欺人，也是自欺。」這中無病呻吟作品「暴露的是主體的柔弱，對歸宿的渴望只是意願。」我們在讀魯迅的作品是感覺到的那種痛感就是本能的情感，是靈魂裏最深的光。
小說作為虛構藝術，即使是講一個不存在的故事，也應該讓讀者能從中獲得經驗和情感上的共鳴，也能獲得意境和哲思。比如：劉慶邦的短篇小說【玉字】中的玉字姑娘被人強奸後，在生無可戀的情況下采取了嫁給其中一個人的復仇行動，透過挑起這個人的嫉妒心，把另一個強奸者殺害了。玉字這強大的動機是哪裏來的呢？是從情感中來的，「小說的情感不止於情緒，還直接構成人物行為的動機。」
