倪瓚（1306-1374），初名珽，字元鎮，一字玄瑛，號雲林子、雲林生，別署風月主人、蕭閑仙卿、幻霞生、滄浪漫士、荊蠻民、凈名居士等，人常稱其為「倪迂」。無錫人。倪瓚家族世代為隱士，家中富有，其兄倪昭奎曾獲元朝「特賜真人號」，為道教上層人物，因此受到朝廷優厚的禮遇。倪瓚二十三歲之前過著富裕的生活，後來逐漸過上隱逸的生活，與隱士、和尚、道士交往密切，中年以後多參禪悟道。
倪瓚工於山水畫，宗董源，參以荊浩、關仝的用筆，多作太湖一帶的景色，創作出「折帶皴」畫法。其畫面蕭疏蒼涼，用筆簡淡，燥潤相間，自謂「逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」。他那「天真幽淡，似嫩實蒼」的畫風以及特殊的二段式章法構圖，對明清山水畫產生了很大的影響。倪瓚與黃公望、吳鎮、王蒙並稱為「元四家」。
倪瓚的書法因其畫、詩的盛名而相對不顯，但仍有重要地位。他的書法主要見於題畫、詩稿、跋文和少數獨幅作品。早期書風較為挺拔，中歲以後轉而柔潤，明代書評家張醜說：「元鎮書法本自遒勁，旋就清婉。」他的小楷書大體風調一脈相承，其中常見楷中帶行的小字，隨著年歲增長，越發顯得蒼潤。明代何良俊評價他：「雲林書師大令，無一點俗塵。」徐渭稱其書法「從隸入」，認為他的書法「古而媚，密而疏」，展示了他對隸書的掌握和創新。
倪瓚的用筆爽勁而妍潤，結體較扁，出波磔，饒有隸意。這種小楷在他的大部份題跋上均可見到，如【致慎獨有道詩劄】（圖5-1.7），筆致輕松，節奏明快，蒼潤中見姿媚，與其詩中所表達的隱逸思想相得益彰，展現出古淡天然之神韻。其代表作【淡室詩軸】（藏於故宮博物院）為少見的大行書，風調與其小字相同，但用筆提按強烈、爽峻蒼健。盡管有人批評他大字不如小字精美，但【淡室詩軸】依然清古瘦勁，點畫多有隸意，充分體現了倪瓚的書法風格。
倪瓚的書法，在元代隱士文人書法中代表著高逸的一派。後世畫家如清初的石濤等人，曾效仿他那簡淡幽遠風格的題跋。董其昌對其書法有深刻理解，認為倪瓚的書法與其畫一樣有「清灑」的藝術特征，並形容他的書法「如啖橄欖，時有清津繞頰」。
