現代冰雪畫大師於誌學：二十二幅佳作展現墨韻白光，冷逸之美（中）
於誌學，現代冰雪畫之巨匠，以筆墨捕捉冬日之韻，光影之間，盡顯冷逸之美。其二十二幅佳作，墨有韻，白有光，每一幅皆是對冰雪世界的深情贊歌。賞其畫，如臨其境，感受冰雪之純凈，體驗藝術之魅力，實為視覺與心靈之盛宴。
——題記
二十世紀五十年代以來，畫家們深入基層，以畫筆記錄祖國巨變，展現山河新貌與人民新生活。這些作品融合現實主義與浪漫主義，不僅滿足人民審美需求，更推動中國畫進步，成為時代的寶貴記憶，令人熱血沸騰。
下面我們一起來分享當代著名冰雪畫家於誌學繪畫作品。
於誌學，筆名問津、幹城，1935年生於黑龍江肇東市，系冰雪山水畫創始人。自1960年起致力於雪景畫研究，技法上獨創「雪皴法、潑白法」等多種技法及「三無畫法」。理論上提出「中國畫第三審美內涵——用光」等美學新思想，為冰雪山水畫的發展做出傑出貢獻。現任黑龍江省畫院名譽院長、第九屆全國政協委員等職務。
於誌學的冰雪山水畫，以其獨特的藝術語言和技法，展現了「冷逸之美」等冰雪美學的核心思想。他的作品填補了傳統中國水墨畫一千多年來不能直接畫雪、更不能畫冰的空白，將傳統中國畫的表現物件由山、水、雲、樹拓展至山、水、雲、樹、冰雪，創立了中國畫「白的體系」。
代表作品有：【塞外曲】、【杳古清魂】、【雪月送糧圖】等。
當代著名冰雪畫大師於誌學【賞月圖】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【賞月圖】於誌學對「白」的追求可以說是「獨持偏見，一意孤行」的，所以說他的礬墨技術的誕生以及礬墨體系的不斷完善並不是對傳統繪畫技法和繪畫思想的超越，而是一種區別，進而形成一種補充和發展，這是他填補空白的最根本意義和最大的啟迪。
當代著名冰雪畫大師於誌學【冰雪深處有人家】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【冰雪深處有人家】於誌學之所以能夠用最真誠的心和最虔誠的筆墨去表達他心中的冰天雪地，是因為他將早已將自己融化在了北國冰雪之中。
當代著名冰雪畫大師於誌學【冰林深處】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【冰林深處】於誌學對那些冰雪情景的表達都是出於其自身的真切感受和體悟以及這些真情實感的邏輯延伸。我們細加品味就不難發現，在於誌學創作的冰雪山水畫中都有他繪制得很好的小動物的位置，這些小動物不僅增添了畫面的生命意趣，也更加突出了北國冰天的冷逸之美，並且在寒氣逼人的雪原中有著溫暖與溫馨。
當代著名冰雪畫大師於誌學【春來人間】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【春來人間】於誌學也因此逼迫自己去尋找新的表現方式和技法。由此也就有了於誌學冰雪山水畫的新視界，也讓我們看見了傳統冰雪畫與礬墨冰雪畫的重大區別。
當代著名冰雪畫大師於誌學【南極企鵝】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【南極企鵝】於誌學冰雪山水畫的獨創性，於氏冰雪山水畫既有形質又有韻致，還畫出了冰雪的魂魄，並且冰雪山水畫的獨特技法和樣式也體現了於誌學的打造思想和宗派意識。
當代著名冰雪畫大師於誌學【密林深處】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【密林深處】1982年作，縱108厘米橫90厘米。於誌學筆下冰雪山水畫的「白」成為了真正的實體形象，成為畫面的主體，表現出了活生生的冰雪魅力和光彩。
當代著名冰雪畫大師於誌學【和諧】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【和諧】於誌學先生的人物畫，鮮明地體現出他內心對生命的感知，他的筆墨，充滿對率真性情的贊譽及對和諧之美的追求。把人置身於動物當中，突出人與動物的親密關系，本身就表達了對自然生態尊重的態度，也同時表達對人的尊重。
當代著名冰雪畫大師於誌學【牛人】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【牛人】畫中每個人物的狀態，似乎就是於誌學先生所向往的精神世界，他筆下的牧民仿佛就是他自己，放牧時的悠閑，歸來時的恬淡。他恒守的那種單純和平靜，感染和打動著人們走近他的人物世界。
當代著名冰雪畫大師於誌學【羊人】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【羊人】他把鄂溫克人的勤勞、善良、誠懇的內在品質和他們具有的比較突出的滄桑、質樸的外在形象以及他們遊牧於林海雪原造就的那樣與生俱來的剽悍氣質透過他的藝術加工提煉統合起來，在他的造型、立意和表現時註入了他對自然、對人民的赤情和對命運、對歷史的感嘆及暢想。
當代著名冰雪畫大師於誌學【煤人】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【煤人】於誌學先生的人物畫，鮮明地體現出他內心對生命的感知，他的筆墨，充滿對率真性情的贊譽及對和諧之美的追求。
當代著名冰雪畫大師於誌學【放牛人】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【放牛人】把人置身於動物當中，突出人與動物的親密關系，本身就表達了對自然生態尊重的態度，也同時表達對人的尊重。
當代著名冰雪畫大師於誌學【童年的回憶】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【童年的回憶】在於誌學先生藝術生命中，山水和人物是不能割裂的，他的終極追求是創造新的水墨語言。
當代著名冰雪畫大師於誌學【西部貨郎】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【西部貨郎】於誌學冰雪山水畫填補傳統中國水墨畫不能直接畫雪畫冰的空白，創立中國畫「白的體系」。他提出「冷文化」和「冷逸之美」，展現文化自覺和自醒。透過寫生、思考、讀書、總結，他另辟蹊徑，實作繪畫技法與思維之變，為北國冰雪世界立傳，有開啟山林之功。
當代著名冰雪畫大師於誌學【少女與貓】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【少女與貓】於誌學在大家早已熟悉的白山黑水中發現直接表現冰雪風采的礬墨技法，足以說明於誌學本人的藝術追求、藝術素養和藝術創造力，他這種填補空白的技法的誕生絕不是一種毫無準備的偶然，而是殫精竭慮之後的妙手偶得和積累積澱後的必然昇華。
當代著名冰雪畫大師於誌學【人畜興旺】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【人畜興旺】從1960年於誌學開始研究雪景畫到尋找到了冰雪山水畫的生命線礬水水痕線，及至1979年其新的繪畫樣式被稱為「冰雪山水畫」這一時期。
當代著名冰雪畫大師於誌學【歡天喜地】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【歡天喜地】第二個裏程指的是在冰雪山水畫產生之後，又進一步拓展到「三極繪畫」和「南方雪景畫」的這一時期。
當代著名冰雪畫大師於誌學【大吉大利】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【大吉大利】三個階段是指創造出一系列冰雪山水新技法，形成中國畫新樣式；表現冰雪的微觀世界、繼續完善冰雪山水畫技法；表現冰雪的宏觀世界、反映世界性題材、進行「三極繪畫」和「南方雪景畫」創作等。但實際上截止2011年底，依然是屬於第二個裏程，
當代著名冰雪畫大師於誌學【雪漫興安】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【雪漫興安】紙本，水墨，1984年作，縱118厘米橫141厘米。作品以「潑白」與潑墨並用的獨特技法，生動展現被雪覆蓋的松樹，意境深遠。
當代著名冰雪畫大師於誌學【北極】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【北極】2004年作。縱136厘米橫68厘米。作品填補了中國畫不能直接畫雪畫冰的空白，拓寬了中國畫表現領域，為中國美術史增添了創造性內容。
當代著名冰雪畫大師於誌學【聖山】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【聖山】2009年作，縱136厘米橫68厘米。於誌學圍繞「白」做出了前無古人的豐碩貢獻，填補了中國繪畫藝術中關於「白」的諸多空白，他似乎就是為這「白」色世界而生。
當代著名冰雪畫大師於誌學【玉樹瑤華】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【玉樹瑤華】2001年作，縱68厘米橫136厘米。在中國美術史上，冰雪畫長期空白。當代畫家於誌學經過不懈努力，終於創作出表達「墨有韻，白有光」的冰雪山水畫，填補了這一空白，成就斐然。
當代著名冰雪畫大師於誌學【黃山雪韻圖】賞析
當代著名冰雪畫大師於誌學【黃山雪韻圖】2002年作，縱176厘米橫370厘米。以其獨特的冰雪技法展現了黃山的壯美雪景。
欣賞了於誌學的冰雪畫作品後，我深感他的作品風格和技巧獨具匠心。他巧妙地運用傳統水墨畫的技法，將冰雪的質感和光影變化表現得淋漓盡致。畫面中的每一處細節都經過他精心的雕琢，使得整幅作品充滿了生動和活力。同時，他的作品還蘊含著深厚的文化內涵和獨特的審美追求，讓人在欣賞的過程中感受到了冰雪世界的神秘和壯美。於誌學的冰雪畫作品無疑是中國畫壇的一朵奇葩，令人嘆為觀止。
賞名家繪畫，悅從容人生。讀者們，觀賞了聽月為你分享的畫家於誌學以上這些冰雪畫作品，大家有什麽看法呢？歡迎在評論區留言哦。
